《破(🕋)浪》剧情简介|鉴赏(🧚)|观后感
1995 彩色片 158分钟
丹麦/瑞典/法国/荷兰/挪威联合摄制(➕)
导演：拉尔斯·冯·特(💀)里恩 编剧：皮特·阿斯木森 拉尔斯·冯·特里恩 摄影(📏)：罗比·(🌍)穆雷 主要演员：爱米莉·沃特森(饰贝丝·麦克(🆚)奈伊) 施泰朗·斯(🛴)卡斯加德(饰简) 卡(🚾)特(💏)琳娜·(📭)卡尔特丽吉(🔍)(饰陶陶) 亚德里安·(🙅)罗林斯(饰医生) 桑德拉·沃(饰母亲)
本片获1996年戛纳国际电(🌤)影节评委会(📓)大奖;1996年费里克斯欧洲电(👎)影节最佳女演员(🐼)奖;1997年法国恺撒电(🕕)影奖(🎡)最佳外语(🕖)片奖
【剧情简介】
故事发生在苏格(🧐)兰艾布(🏫)里群岛一个偏僻而封闭的小村镇，村民(🐖)们都(🛶)自(🐙)视(🖕)为上帝的选民，以及自身(🕰)道德尤其是邻居们的道德的卫道士(⛩)。该(🛹)村镇的最(🎼)高宗教权力机构是长老会，它对世俗社会生(🤟)活的影响无(🐯)所不在。虽然时光已经进(⛽)入20世纪70年代，但依照当地的教规，教堂上没(😍)有钟(📁)，教(👕)民们自然也(🥄)就听不到教堂的(🎓)钟声。妇(🕊)女(➕)们(🆔)在教堂里不能说话，被禁止参加葬礼，甚至连家庭成员的葬礼也不能参(🈹)加。如果她们犯了通奸罪，将会被驱(🌙)逐出教堂，实际上(⛺)也等于被驱逐出这(🍘)个山(🔓)村(🚶)，她们死后还会(😘)被长老会判处(📭)下地狱。
女主角贝丝·麦克奈伊就生长在这样的(😔)环境(🧙)中(💫)，她年(🥙)轻漂亮，纯真善良中透着几分幼稚，热情活泼中又(👭)略有些神经质(🎄)，在这个充满严(👦)格(📺)的清规(🦐)戒律、(🛷)宗教(👜)气氛令(😉)人窒息的小社团中，她的存在就显得格外引人注(📩)目。与海上石油工人简的相遇(🆎)打破了她(🕴)宁静的生活，简是在海(🧕)上钻井平台工作的石油工人，他们一见钟(💁)情，倾心相爱，很快结为(👉)夫妻。但是，此事引(🕐)起(🦁)了(♈)长老会及绝大多数村民们(🔶)的反感，因为简对(👃)他们来说是外乡人，是(👝)入(📿)侵者(🍺)，是对他们与世隔绝的(🚚)生活的挑战和威胁。当(🏈)时，北海石油钻探业刚刚开始，这个(😼)与外界隔绝的、宗教气氛浓厚的村庄被不同国家的小伙子(🍚)组(🍪)成(🔕)的国(😐)际钻探队“入侵”，他们喝着啤酒，收(🧙)听(🎋)令当地人反(📯)感的(😌)音乐。
影片是从(🅾)热闹的婚礼(🚋)场面开(🎢)始的。贝丝和嫂子(🏺)陶陶(🔔)以及一些亲朋好友在村边的广(🗝)场(🥞)等待新郎的到来，新郎官居(🕋)然在婚礼之(🐞)际姗姗(🏠)来迟，贝丝不免有些着(🐸)急和气愤(🛐)。突(👜)然，一架直(🏝)升机(😶)出现在(🎁)村边海面的上空，继而徐徐降落在村头的(🍫)海(❇)边广场，看到自己的心上人从天而降，贝丝欣喜(📽)若狂，飞机(🚂)的舱门刚刚打开(📛)，她就扑到简的怀里(⬆)。陪伴简到来的是他的一些在海上钻井平台工作的朋友，一(🆘)行人直奔教堂。婚礼是由教堂的一位牧师主持(🐤)的(🎽)，在(🐢)某种程(🦃)度上说，他也(🎸)是能够倾听(🐐)贝丝吐诉心声的人(📅)。教堂里(🐣)的(🎉)结婚仪式结(🐈)束，人们(🦉)纷纷走出教堂(🚺)，简的朋友泰里看到教堂上没有钟，感(🍵)到奇怪，觉(🍦)得好笑，就问(😭)长老会的人这是为(💂)什么，没(🥂)有人给他以满意的(🚏)答复。就在这时，刚才还是晴朗的天空，突然下起雨来(🔵)，人们急忙跑向村中的婚礼宴会厅参(🤹)加婚宴。
这对新(🙄)婚(👚)夫(♟)妇生活十分幸福，简是(➿)个见过世面的人，他见识颇多，阅历丰富，自然也(🚦)包括爱情方面的经(⬛)历。贝丝痴情地爱着(🌟)简，对长期生活在(🔖)令人窒息的宗教禁欲环境中的(🕣)贝丝来说(♏)，这爱是使她(💺)获得身体和心灵解放的根源;简也深深地爱着贝丝(🐽)，对于常年漂泊在外的简来说，这爱是(🌶)他疲惫(🏙)的身心得(🏃)以歇息(⏳)的港湾。新婚燕尔，初尝爱(🥃)情甘露的贝丝沉浸在幸福的喜悦之中，尽(🤨)情体味着心灵交融的快乐和男女情爱之欢。
由于简是在海上钻井平台工作(🧦)，短(😷)暂的蜜月(⭐)刚过，他就要出海作业了，新婚离别，贝丝自然非常伤心(⛔)。简不在身边的日子里，贝丝感到(🥓)度日如年。简曾经(🔤)约定日(🚒)期给贝丝打电话，贝丝如约来(⌛)到(🌋)村(💒)边的电话亭(🖌)等候，由于简加班加点，一时不得脱身，没能(🍾)及时(🗄)给她打电话，可是(🎣)贝丝相(🏧)信简(🌮)一(🤝)定会打电话来(🚔)，依然在电话亭等(🐋)候，后来竟不知不觉(😃)地在电话(👋)亭里睡着了，最终她(🍡)还是等(🥣)到了简的电话，俩人(🍑)通过电话(🥍)互诉思念之情。等待(🛂)的日子是难熬的，离简回来的日子越近，贝丝越感到焦躁不安，母亲和陶陶看到她(👽)茶饭(🍣)不思(👚)的样子，也为她(💦)感到(🔌)着急。母亲劝她说，这个村子里(😶)的女人就是这么过的，由于男人大多都在出海(🏣)作(🕷)业，女(〰)人家应该习惯在家(➕)独守的日子。陶陶是(😦)贝丝(💯)的嫂子，也是她最要好的朋友，自从贝丝的哥(🎏)哥死后，陶陶没有改嫁(😵)，而(🍚)是一直生活在他们家里，看(🛬)到贝丝的焦虑(🈶)，她也只能劝慰她(😆)。与心(🍓)爱的人不(😃)得相见，贝丝只能祈(👦)祷上帝保(🤷)佑(💉)丈夫(👓)平安归来，有时她(🥗)甚(🥉)至半夜里到教堂(🌻)为(🧓)简祈祷。
简终于回(🐩)来了，但不幸的是他在一次事故中严重受伤(🎼)，脑部受到(🍽)严(🎤)重震(💺)荡，医生诊断后认为，简的生(🐹)命(📲)危在旦夕(🤫)，即使能活下来，也有可能终生瘫痪不起(🌤)，贝(🍿)丝极度悲伤，神情抑郁(🌟)。简被安(🐐)置在镇医院住院治疗，陶陶在这(🐽)家医院当(🐚)护士，对(♟)简倍加照顾，简(🈺)的病情渐渐(🏗)好转，并离开(🌋)医(🕐)院回到家里养伤，但他(✳)依然(🎛)无法行走，只能(✊)终(✉)日卧(👢)在床上打(🏜)发时日。简的病情也(🐜)使(🏀)得贝丝(📙)焦躁不安，本来就有些神经质的(🍈)贝丝现在变得更加(📦)忧郁，陶陶建议贝丝去看镇医院的理查德森大夫，但此举对贝丝(👴)无济于事。
日子一天天过去，看(🗞)到年轻漂亮的妻子(🔣)像守活寡一样地陪(👃)伴(⏭)着自己(🕙)这样一个瘫痪不起的残废，简觉(🚇)得不应该因(♿)为自己的病情(🛰)而影响妻子的幸福，就劝妻子(📹)去找情人(⬜)，可是，本(🛳)性善良忠诚的贝(🌨)丝怎么能肯这样(🛵)做呢?不久，简的病情有(🖌)所加重，又被迫住进医(💀)院(🥝)治疗(♓)。一天，他对贝丝说，她应该去(🥡)找情人(⬛)，去 *** ，在(👡)与其他男人 *** 的(🤨)时(👂)候，只要想着是在跟他(🍎) *** 就行了，之后，再向他讲述 *** 的经(🥨)历，这样就(🕝)像是(🆔)他们俩在 *** 。简还告诉(🔻)贝丝，他需要爱，一旦失去对爱的(🤨)感觉，他的生命就会停止。贝丝起初并(🥓)不愿意，但出于对简忠诚的爱，后(🎀)来还是勉强投入了其他男人的怀抱。贝丝的行为遭到了教堂和家庭的蔑视(🏩)，可是，想到自己这样做对(🎾)简恢复健康有利，她就(🗾)义无返(✍)顾地这样做下去了(😓)。
理查德(🚰)森大夫其(🥜)实是爱贝丝的，看(🐻)到贝丝在外(🚮)边(🍯)跟其他男人交(💡)往，他心里(🐾)也不(👂)是滋(🔧)味。在一次公开向贝丝表白自己的(♈)爱(🚓)遭到拒绝之(🥖)后，他(🔼)以贝丝和病中的简(🤝)在一起(🗨)生活对贝丝的精神健康不利为由行使自己当医生的权力，向陶陶建议将贝丝送到格拉斯哥的一家精神病医(🔒)院进行治(🤯)疗，简从内心里不同意理查德森(👟)的建议(🕚)，可是后来还是被迫在诊断书上签字(🍻)“同意”。但(🌑)是，贝丝还没有被送到那家精神病(🤠)医院，就设(⬆)法偷偷(🕡)跑了回(🎉)来。
简的病情时轻(😕)时重，反(🔧)复(🈴)无常，由理查德森大夫主持的对(❄)简施(🌩)行的治疗方案(⛰)也显得无能(💷)为力(🦏)。可是，贝丝相信(🤞)爱的力(🙊)量能够拯救简的生命(✈)，就(🈺)越来(🤵)越忠诚地按照简的(🤨)请求去跟其他男(🌴)人 *** 。一天(🔣)，她来到镇子附近(🛏)的港口，上(📮)了一(📧)条大船，遇到一个 *** 待(🕢)狂(🐝)的虐待(🙉)，身上都被刀子划破了，由于(🎃)她的机智才得(🍔)以逃脱。当她回到村(🚔)子里，遭到一群少年(📚)的欺负，那位牧师看到她遭受(🤡)欺辱(🦆)，至多也只是将那些孩子赶走(🐒)，看着昏(🔛)倒在地的贝丝(📑)一走了之(🕦)。后来，筋(😈)疲力尽(📌)的贝丝(💶)回到家里(🆖)，苦苦哀求母(🛍)亲为她开门，竟遭到母亲(🏎)的拒绝。
尽管贝丝百(🌚)般努力，简的病情还是越来越加重(🚫)，医院(😋)方面渐渐感到对简的(💑)治疗(💟)无能(🌏)为力，陶陶也劝贝丝不要再为(⛹)简做徒劳之事。但是，贝丝认为(🚪)简的疾病没有好转是因为自己对他的忠诚还不够。一天，她请求(🕊)陶陶到医院为简祈祷，自己又去了港口。医院里，陶(🍙)陶对着奄(🐩)奄一(♟)息的简祈祷，遭(🗾)到(🧦)理查德森大夫的一通嘲(📧)笑。贝丝(🙋)又来到那天来过的大船上(🙏)，任(🥄)凭(🦋)那个虐待狂(🌧)对自己(🌇)施虐。结(🤓)果，贝丝被搞得遍体鳞伤(💗)，身上鲜血直流(👎)，被送到镇医院。在(📖)进行(🏑)手术之前(🧡)，她请(📑)求看看简，看(🍵)到(✡)简还是没有好转的迹象，她感(🏆)到有些被(💅)骗的感觉。进入手术室不久，贝丝的母亲闻讯赶来看女儿，没过多(🍉)大一会(😎)儿，贝丝就离开了(🐦)人世。
然而(🏠)，上帝没有欺骗(📔)贝(🚧)丝，由于(💒)她的忠诚，简终(🈁)于恢复了健康，从死神(🥕)那里挣脱了回来。当地法院对理查德森医生进行了审判，他被控告对贝丝的(🤤)死负有医疗责任。最终的结果(💡)是理查德森被(❗)判无罪。长老会(😅)不仅(🌧)可以决定(🐤)当地教堂(♿)可(⚽)不可以有钟，还可以判定死者是(🚴)升天(📚)堂还是下地狱。村子(⛎)里有(🐈)两块墓地，一(🏥)个是长老会判处升天堂者的墓地，另一个(🎊)是被(🏎)他们判入地狱(🍄)者的墓地。贝丝自然属于后者。可是，在贝丝的棺材被(😠)埋(❔)入墓穴的前一天，简带领几个好友来(🗄)到海边(🚎)，往一只口袋里装沙子(🧕)，理(👌)查(🖨)德森大夫也来帮忙(🛰)。夜里，他们来到停放贝丝的棺材的地方，将贝丝的(🤘)尸体从棺材里抬了出来，在棺材里装进了沙子。
长老(🍬)会的(🎞)成员及教堂的(🦄)神职人员在为贝(🗡)丝举行葬礼，葬(👪)礼冷冷清清，除了那些(📘)神职(🚼)人员，只有陶(🤔)陶和(🤺)理(🗾)查德森大夫在离墓(😧)穴较远的(⚓)地(📵)方来向贝丝做最(🍙)后的告别(📐)。牧师(🚹)宣读对贝丝的判决：“贝丝·麦克奈伊(🏰)，你(🈲)是一个犯有罪孽的人(🎞)，由(👯)于(🥛)你的罪孽，你被(🏎)判处(🥚)下地狱。”在墓地附(🚼)近的陶陶终于忍(🚢)不(🍗)住看到这(🤮)一幕，跑到墓(🗨)穴旁，愤怒地斥责这帮(🛶)人(🍪)：“你们当中(💘)谁也(🧕)无权判处贝丝下地狱!”
就在那些(🔉)神职(😠)人员(⛽)为贝丝举行葬礼的同时，简和他的几个朋友正在(😾)乘一艘货轮前往海上工地(⛵)。贝(🔰)丝(🎱)的尸体被包(🔋)裹在一只简易的口袋里，放在货船的甲(⭕)板上，简拄着双(🥓)拐(🔘)，吃力地来到甲(🤴)板上，看着贝丝的(🖇)尸体，不禁潸然泪下。夜里，简将几位好朋(🍮)友叫起来，准备将贝丝的尸体(🧞)投入海中，简打开(🥄)装(😯)有(💺)贝丝尸体的(🔙)口袋，最后吻别妻子，悲(🍴)痛欲绝。货船依然在茫茫大海中航行，穿(🕊)过黑夜，迎来(❄)了黎明。简还沉浸在悲哀之中，他(📟)的好朋友泰里高兴地来到船舱里将(🌃)他叫起(🚊)来，扶着他走上甲板，甲(🤯)板上早已站满了人，他们在聆听清脆悦耳的钟(🕌)声，起初(🦓)人们(🗼)都不敢(🎩)相信(🐅)自(🚮)己的耳朵，以为这钟(🛠)声来自无线电收音(🎐)机，不，这钟(🔩)声分明来自天堂。影片以这样一个镜头结束：在遥远的天堂(🖼)，两只硕大的钟来回(🚼)摆动(🎻)，发出悠扬的钟声，透(🍼)过五彩云霞，依稀可见海(🚶)面(📥)上的船(💨)，海边的村庄，田野山峦……
【鉴赏(👃)】
法(💬)国著名作家安德烈·马尔(💘)洛(🐄)曾经(🚶)断(😶)言(🕙)：(💊) 20世纪要(🗃)么是宗(🚹)教的(🍡)世纪(🏎)，要(🥟)么就是毁灭的世纪。此话乍(🈁)听起来颇为骇人听闻，但至少(🎫)表(🙋)明宗教在西方社(😔)会生活(🥞)中(🏄)的重要(🔡)性。尽(🔓)管上个(🔏)世纪末尼采煞有(🚨)介事地宣称“上帝死了”，可是，自由遨(🌲)游在浩瀚宇宙中的(🎀)上帝的(🐩)死活，岂是(🙂)生活(🕵)在犹如(🚏)宇宙中一粒尘埃的(🛵)地球上的区区哲(🤸)人(🌳)能够判定的。
宗教对人(🏦)类社会生(💢)活具有深刻影(👽)响，有关上帝存在与否的争论几乎跟人类(🔢)的历史一(⛑)样久远，电影中有(🥔)关这个问题的争(👻)论则(🛵)伴随着第七艺术的始终。从卡尔·德莱叶的《圣女贞德(📏)的受难》到英格玛·伯格曼的《第(💐)七(💈)封印》，从基耶斯(🖇)洛(🙇)夫斯基(🏏)的《十戒》到(🔤)彼亚拉(🐾)的《撒旦的阳光下》，从让·(🎎)雅克·阿诺的《玫瑰的(👆)名(🤫)字》到马丁·斯科西(📗)斯的《基督的(🎼)最后诱惑》，几乎(🏳)每一位西(🖲)方(🛌)电影大师都触及(🏩)过宗教问(🚭)题，而(💝)且这类题材的影片创作自80年代以来呈现出(🐘)越(💖)来(🕣)越(🔪)繁盛的趋势(🤯)，越来越引(🍎)起人们关注。
在欧(📘)美影坛引起广(🐎)泛关注的丹麦、法国、(🍢)瑞典、荷兰与挪(👜)威等(🚄)欧(🔂)洲五(🍥)国联合出品、由丹麦电影导演(🤳)拉(🐿)尔斯·冯·特(🦋)里恩执导的(🎗)新作《破浪》又(🛍)是一(🧙)部(👒)宗教题材影片。该片在1996年的戛纳电影(😘)节上引起极大轰动，虽未摘取金棕榈桂(⏯)冠，却得到评委会和影评(🎩)家们的青睐，被授予评委会大奖。此后，它在欧美乃至(🕸)国际影坛上的(🐢)影响越来越(🐮)大： 1996年，被(❗)菲利克斯电影节授(✨)予欧洲最佳影片奖和评(🌂)委会大奖; 1997年度(⛩)的法国恺撒电影奖授予它最佳(🐤)外语(🥑)片(🌡)奖，并在该年度美国金球奖和奥斯卡奖的角逐中(🕰)获得最佳女主角(🐬)提名(🥎)。法国拉(🏦)鲁斯出(🏣)版社1997年出版的《世(🛷)界电影关键影片辞典》所(🕺)收1996年度(📂)世界范(🌟)围内的关键影片只有一部，那就是《破浪(🐺)》; 著名的(🏇)《制(🌼)片场(❣)》杂志发动法国影(🐬)评人(🚀)和观众(🥡)评选十年来(🎿)的(🛎)十部世界电影佳作(🚿)，此(🖋)片亦是名列前茅。美国著名影评家里克·马尔克姆(👪)说：(⛔) “1996年，在我所看过的所有影片中没有(🔲)一部比《破(🏹)浪》更加惊心动魄(🚽)，扣人(🔁)心弦。”欧美影评界普遍(🛸)认(🤤)为(🦊)：如果不去(😔)影院观(🎋)看此(🍓)片，你就错过(👜)了(🎚)1996年电影界的一(🧑)件大事。
《破浪(🛸)》是特里恩的第五部(🐷)影(🥔)片，是一部充分运用数码(🖋)技术手段对画(🕝)面进行改造以营造浪漫和神(🥉)秘气氛、在电影语言方面进行大(💿)胆探索和实验(🧥)的影片(📣)。特里恩这位喜欢批评与责(➡)难的导演曾(📏)以(🚛)充满神奇色彩的(🎖)侦探片 《犯罪因素》(1984)，尤其是隐喻(🎸)德国政治事件(📸)的《欧罗巴》(1991)等作品(👖)引(🖋)人注目，他(🙊)是继卡尔·(🍼)德莱叶(💛)之后丹(🈸)麦影坛最(🍹)重(🧐)要的导演，其作品深受斯堪的纳(🦈)维亚学(🌝)派大师德莱叶、伯(🕓)格曼的影响，在诸多方面都继承和发展该学派的传统，尤其是德莱叶对“欧陆电影” 风格的探索。
这部影片讲述(🕊)的是一(🕯)个充满 *** 、具有强烈感染力、弥漫(🍇)着神秘色彩的关于宗教、爱情与性的故事，表现了上帝(🔌)对(🥄)苏格兰(⛔)的一个社团的观察和评(👹)判。这是一出感情强烈的情节剧：在独断专行、令人窒息的(🧢)宗教(😺)氛围中燃起强烈的爱欲之火，充满活力和(🦊)具(👋)有治疗作(🎺)用的(🤠) *** 之欢与教会的清规戒律(🌡)形成鲜明对照。影片仿佛将人(👩)带到(🥫)了19世纪浪漫(♐)主义时(🍵)期的英(👌)国，带到了勃(🏍)朗蒂姐妹笔下超感(🔆)觉的、令人震(🚝)撼的(🚤)、晦涩(📟)的故事里。促使特里恩创作此片的两个决定性灵感来源(🔓)，一个是丹麦籍美国人道(🔹)格(🖍)拉斯·斯克在50年代创(🌩)作(🕎)的一出表现死灰复燃的情节剧，另一个是德(🚞)莱叶的影片《奥尔(📸)戴》，此片也触及在一个拒绝接受不可解释的事物的宗教团体里发生的奇(🎪)迹(📞)。《破浪》宣扬了牺牲生命以获得拯救的天主教教(⏰)义，但是(🈷)，特里恩将罪(🐮)孽、惩(😏)罚和感恩汇聚在一(📆)个(🌝)仪式般的爱(👩)情咒语中，似乎在告诉人(🌶)们， *** 之(🍇)欢就等于修行，他的这(🌍)一(📩)做法也招致不少非(🥌)议。
特(🐏)里恩喜欢拍摄创意成熟的影片，《破浪》从开始酝酿到完(🕸)成总(🎳)共花费5年时间，但(🧝)此(🕓)片的最初创(⚓)意可以追溯到作者的童年时期。特里恩谈到此片的创作(🕡)过程时说(🍟)：(⬅)“我希望拍摄一部表现善良的影片。我记(🛵)得小时候(💫)曾(🕐)经(🚖)读过一本(👦)名为《金心(🕘)》的(⛴)画册，它给(🏼)我留(🏷)下(💉)了(➗)强烈而深刻的印象。这本画(🛸)册(🤵)讲述了一个小姑娘独自穿越大森林的(📢)故事(⏲)，她衣袋里(🌆)仅装(🏓)着几(🎹)块面包(💤)。在(🍞)穿越森林之后，她发现自己赤身(🚶)裸(❎)体(😌)一无所有。那本画册的最后一句话是： ‘可是我还能应付’(Ⓜ)。这句话表达了任何一位殉道者都可能(🥌)经历的(🚏)严峻考(📥)验。那本画册我读了好多(💥)遍，尽管我父亲(😘)将它看做一本最(🕒)没有(💚)价(❣)值(🍃)的画册。《破浪》的故事肯定是在这(📑)本书里找(🕙)到(✔)了最(👊)初的创意，《金心》中的主人公就(🍕)是影片《破浪》中的贝丝(👳)。我还想将它拍摄成一(🦄)部宗教题(🎯)材的影片(🏁)，一部关于奇(❎)迹的(🚫)影片(🍀)，同时也是一部完全自然(🤕)主义(🚎)的影片(👅)。”
《破浪(🈶)》的(🕯)内(🦉)容明显具有强烈的宗教色彩，这当(🔟)然与特里恩本人是宗教信徒有(🏤)关。特里恩的父母(💛)都是坚定的(🏍)无神论者，特里(🛳)恩本人年轻时也对宗教持(💌)玩世不恭态度。后来(🤛)，他感(👳)到有必要归属一(🌞)个信仰(📶)忠诚(🔕)的社团，就皈依了天主(🔓)教，此后他一直想拍一部(🌵)对宗教(🐿)中存(🤡)在的问题进行质疑的(🕚)影片。拍摄这部影片的过程也是特里恩对宗教进行思考(🍹)的过程，并将对这(💣)个问题(🔮)的思考融(🌁)入了影片中。
说到宗(🎧)教，就不能不谈到上帝，谈到上(💄)帝，数千年来(🎐)令人类困惑不已的问题便是(👿)“上帝究竟存在不存在?”，这个问(🚳)题几乎在各种(🚭)宗教创(🔮)立不久就被(🧚)提出(🖼)来，而且困惑着一代又一代人。有关这个问题，每人都可(👰)以给出自己的回(🏙)答(🏒)，无非两个：(🕚)上帝存在或上帝不(🦉)存(🚞)在。或言还有第(🙍)三个，那就是“信则有，不信则无”。从这个角度来出发，可(💜)将(⭕)人划分成两大类：相(🕙)信上(😋)帝存在的(🎣)人(❄)和不(📼)相信上帝存在的人(还应包(🔜)括怀疑上帝存在(🆒)的(🎠)人)。拍摄宗教(🎮)题(🧜)材(🔡)影片的(🧟)导(🌀)演也可划分成与此相对应(💢)的两(🌾)大(🔕)类，有些导演否认或怀疑上帝的(💫)存在，有(🛍)些则对上帝的(🏛)存在坚信不疑，特(🔠)里恩显然属于后者。
有意思的是，特里恩说“我是天主教(🛤)徒，但不欣(🚰)赏天主教教义本身”，他(🔓)对(👭)待(👾)宗教的(🤛)这种态度与丹麦(🆚)早期(💝)电影(🦍)大(👥)师德莱(💪)叶(📖)颇为相似。德(🚟)莱叶在拍摄(🔲)的所有影片中都攻(🔫)击宗教，但从(🎪)来不攻击上帝，特(📑)里恩创(🗻)作《破浪》时(🙃)情况也是这样，德(🕤)莱叶的《圣女贞德的受难(🚂)》和《日特鲁德》肯定对他创作《破浪》产生(👥)了(🔠)影响。在《破浪》中，特里恩思考的不是上帝存不存在的问题，而是(🐋)探索了(🗒)究竟由谁来(🎥)敲响天堂(🔸)钟(🕺)声的(📮)问题。那些形(🕠)形 *** 的各级(🚋)教会是否能够代表上帝的旨(🔣)意?他们是否(⛩)就是(🏙)上帝的化身?他们有没有权利对(🎣)自己(🗺)的教民进行道德审判?
影片中有关教堂钟声(🔇)的隐喻(❔)是深刻的。美国影评人肖恩·罗森汉姆在评论关于英(🍙)国科(🙁)学家史(🈚)蒂芬·(🆕)霍金的(🏄)传(📽)记(⏱)片 《时间简史》 时谈到过这样(📦)一个观点：文艺(🚣)复兴时期，人们(😷)曾经将(🈵)上帝比作(🌚)造钟者，而悬挂在耸立的(🎬)教堂尖顶上的钟声自(💼)然也就被隐喻为(🍐)来自天国、(🔈)来自上帝的(📝)声音。可(🍌)是，在那个偏僻的苏格兰小山村，那些自以为是的(📨)长老会神甫们居然(🕘)阻断了这声音。宗教的教义往(💧)往在各级教会和神职人(🐁)员的阐释中走(🆕)了样，他们或者是由于能力有限而解释(❣)不清，或者是因为个人利益关系(📢)而有意作歪曲的阐释。
特里恩在许(🏾)多(🍳)影片中都表现了权力机制及其存在的问题，在《破浪》中，他同样将宗(😶)教机构描写(💎)成了(🛅)一个权力机制，比(⚪)如那个苏(🔺)格兰小社(🍅)团。特里恩没有(♉)批(🎷)评这样一个诚实(🌦)的社团，取而代之的是(🎴)对它的同情(🕝)与怜悯。影片中的每一个人物都是(😤)真诚的，包括贝丝(🔢)的(🥂)母亲和爷爷，长老(🏜)会成员，那位忠于职守的牧(🕠)师(🔊)，他们都对自己的信仰无比忠诚，可(😔)悲的是他们从(😌)来(🔚)不去思考自己的(📭)信仰是否合理。特(🐆)里恩认为(💏)人们常常(🥘)为宗(👶)教问题困惑，往往以(👸)过分的(📑)方(💬)式理解和(🏡)对待宗(🏍)教(🙃)问题。但是，如(✋)果想创作一(💼)出情节剧，就必须设置某种障碍，对创作《破浪》来说，宗教问题便是一个合适(🏳)的障碍。
特(🎱)里恩以(👕)往拍摄的大部分影片都具有讽刺的特点，但在《破浪》中人们看不到这种特点。他对此作了这样的解释：“当我在电影学院学习的时候，人们常说所(🐹)有好的(🔜)影片都具有某种(🌟)形(🧡)式的(🏵)幽默，所有(✅)的影(👫)片，除了(⛷)德莱叶的影片。在(🐙)德(🧗)莱叶的大部分影片(🥀)中，我们都看不到幽(💐)默的(🙊)痕迹。我们可以说，当幽默被引(🖋)入一部作品之后，人(👕)们就会对作品(🙊)产生某种距离感。在《破浪》中，我不(🍲)想远离(⛅)叙事和人物的强烈(💡)情感。”他(📯)认为，这种强(🉐)烈的情(💇)感介入对拍摄这部影片(💭)来说是非常重要(🎢)的(⛪)。由于特里(💹)恩(🎽)在自己的生长环境(🍸)中强烈的 *** 是被禁止的(🔦)，他或(🏍)许只有在艺术创作中才能体验(🗡)和表达强烈(🖋)的情感(🆘)。他的家人在看过(😏)这部感情强烈的影片后都批(👩)评他，他(💙)的(👗)一位做(❣)纪录电影导演的叔(🏧)叔认为这部影片从头到尾都是一个完全的失败，同样(🐦)在电影圈工作的哥(🌸)哥则认为这部影片枯(🍘)燥(🗼)乏(🏧)味，没有什么意思，但这不(🚉)妨碍他们对此片的拍摄给予大(🌓)力支持。
影片中表现贝丝与上(🌧)帝(🔸)对话的场面(🚯)单(📡)纯而充满(🕊)张力，给这部宗教题(⛅)材的(🍣)影(🏋)片增添了人道主义的共鸣(⛸)。在这一点上，特里(🕕)恩也保持着(🈵)对(🌗)德莱叶的继承关系，因为(🐐)德莱叶对宗教的态度归根结底也(🐵)是人道主(🎬)义的。同时(💧)，特里恩这样做也是(🎽)由于电影表(🏹)现(🐻)手法的需要，否则贝丝与上帝进(🌕)行沟通与交流的心理活动无法得(🚓)到更好表现。贝丝这个人物是她信仰(🕹)的宗教的(😵)产物，她处在几种不(🛄)同权力机制(🥈)的冲突(👽)中，其中包(🅰)括由医院和医生(♐)行使(🎆)的(👖)权力。她本性(📓)善良，只能以对上帝的(🚿)忠诚坚守阵地，以坚强的意志和纯洁的(🆚)心灵抵御来自尘世的所(📻)有打(📅)击，承受(🤔)难以承受的爱情之痛。
尽管(📊)特里(🚎)恩与德莱叶所处(🔆)的时代不同，尽管(💾)他们的电(🏂)影表现手法各异(⏳)，但他们在探索(🏽)“欧陆电影”(Continent Cinema)风格方(🤚)面都倾注了相同的(📡)热情。与人们过分强(⬛)调(🎢)电影(🕹)艺术的(💪)“形象化(👛)”的(👑)观点相反，德莱叶认为，电影为革新艺术表现带来了一种重要的可能性，这(🔅)就是“抽象化(🧔)”。他(🤶)曾经在一篇文章中这样(🏝)定义“抽象(🎙)化”的(🎹)含义(🐩)：“艺术家为彰显影片的精神内涵而(🔍)远离现实的(👘)意愿”。
谈及影片造型方面的特色，《破浪》的画面构(🛋)图简洁(😝)明(❌)了(☔)，色调清新统一，尤其是连接故事各个章(🐝)节之间的风景画面，就像是一幅幅(🎠)古(🈯)典油画(🌝)，将人们带到了19世(⛷)纪浪漫主义时期的英国。《破浪》的(🍡)外景(🚺)是在苏格兰(🗳)西北部的斯卡恩岛上进行(💭)的，这里风景别致，既有(♐)大(🐍)面积的荒原，又有陡峭的岩石，壮丽优美，冷峻古朴(🧥)，透着几分原始气(🐔)息。特(🌯)里恩说：“起初(🍏)我是想在丹麦居特(💚)兰的(😜)西海岸拍摄这部影片的，后来又想到去挪(🔊)威，爱尔兰，再后来又是比利(🚨)时的奥斯坦德，最后才决定去苏格兰拍摄。大(📧)部分戏选(✌)在斯(😼)卡恩岛上拍摄(🤢)绝对(🎚)不是一种巧合，在英国(🕺)的浪漫主(🏑)义时期，这个岛是很(⌚)多画家和作家居住的(👞)地方。”在拍摄外景时，摄制组已经对景物(🔈)进行了加工改造，但这仍显(🈳)不够(🎺)，特里恩(🖱)及(🎎)其创(🛒)作班底在后期制作(🔸)时又动用了计算机手(🚮)段对画面进行了加工处理，以(🛐)使景物(🧕)最大限度地符合导演心目中的艺术理想。另一方面，由(🉐)于处理手法十分(🏳)高明(🥂)，令(🆓)人(🍮)很难看出人为加工的痕迹(🦆)。从完成的影片(⏸)来看，几乎(♓)看不(🐐)出数码处理的(🤽)痕迹。
说到运用计算机(🌚)参与影片的创作，特里恩向人们讲述了这样一段趣事：在为影片筹集资金的(🐰)过程中，“我们得到了一笔写作剧本(🈯)的资助，是从(🦐)一个好像叫什么‘欧洲(👊)剧(🍍)本(⛺)基金(⏩)会’的组织那里得到的。那些审阅和选择剧本的人的工作受到了严肃的(👏)批评。为了改(➗)进他们的(👑)工作，负责人借(👑)助(🤨)计算机(🤹)对寄来的十几个剧(🏇)本进(📙)行分析。他(🎛)们(💕)声称计算机能够判断一个影片(😠)制作计划的艺术品位和商业利益。《破浪(🈚)》的剧本得分(🤢)很高。它(🦔)的(🛃)配方可能很(🖥)不(🍐)错：一个水手和一个处女的(⛑)故事，浪漫的风景，这(👍)些因素应该是计算机十分赏识的(🚌)。”
在摄(💼)影艺术方面(🎖)，影片的绝大多数场面都是由摄影师肩扛摄影机拍摄的，全凭摄影师当场捕捉事件的进程，犹如对一(😱)桩突发事件的如实报道，《破(🌫)浪》的纪录片风(🚀)格十分明显。其实，特里(🏓)恩在拍摄《欧(😉)罗巴》时就已经(🌷)对复杂的技术手段进行了(🐖)实验，在拍摄《破浪》时，他(🕝)在探索电影语言方面对自己又提出(⛱)了新的挑战，以肩扛摄影机的(🌀)方法拍(⚫)摄宽银(😀)幕影片。这一做法产(🆖)生的效果是(💌)，便于将镜头始终聚焦在演员(⚡)身上，同时，每一个镜头都与上一个镜头不同(😍)。这要求摄影师最(🚣)大限度(🙈)地发挥灵活性抓(🍗)拍演员稍(🅱)纵即逝的即兴(🅰)表(🌰)演，而(🌪)演员在不断变换的摄影角度和情景中(🔗)也不(🍘)断激发(🎊)出新的灵感。在表演过(🐼)程中，即(🍐)使演员的台词与剧本有(🚒)出入也没有关系，在拍摄过程中，哪怕摄影机跳(🌲)轴也没有关系。摄影机运动与演(👨)员之间的相互激(🥚)发、融为一体(🏆)的拍摄方(🏼)法(⚽)对摄影(🌇)师和演员都提出了(💂)更高要求。但是，特里恩十分懂得调动各部门的(🎐)积(🍫)极性，敢(🏜)于大胆起用并指导演员，最终成功地完成了颇具挑战性的艺术探索(💖)。摄影师罗(🚠)比·穆雷曾经是德国著名导演威姆·文德斯的(🌻)老搭档，起初他并不适应这种拍法，但是最终还是克服了(💐)重(🏋)重困难(🈶)，较好地完成(🥛)了(💬)摄(❌)影方面的(💽)探索。
技术的运用主(🔅)要(📮)是在制作景物方面(🏃)。“拍摄方面(🏊)的技巧来自我创(📋)作《王国》的(💽)经历(🕜)”，特里恩说，“我几乎是采(⏺)取(💴)了(🗣)跟那部影片相同的拍摄方法(⛄)，由于这(🏣)样做显得有些落入俗套(🆎)，因此，我才觉得(👸)应该尽可能地赋(🎎)予影片以现(🆗)实主(👶)义(🌂)的(🥕)形式，一种更加富有纪录片风格的形式。假(🤝)如我们用某种程式化的技巧拍摄《破浪》，我认为是无法支(☔)撑这(🌀)个故(🕙)事的。通常，人(👶)们是为了强调(🙌)叙事才选择影(😠)片的(🍄)风格的，而我们的做法恰恰相反，我们选择(🌆)了与(📔)一般(👈)的叙事相反的风格，消除了(🌽)强调叙(🈴)事的一切可能性(🔇)。我们所做的(📔)是采用一种风格，将风格像滤色镜一样放在叙(🛶)事(🚟)前(🌜)面(🧦)。这会让人(🆗)想(🅾)到(📱)加密电(🎣)视，必须解密才(🚃)能收看电视上播放的影片。这(🔻)里是我(❔)们在给影片加密码，然后再由观众去解码。我将(🛁)影片赋(🛢)予强烈(🍆)的纪录片(🚊)风格，实际上又是对纪录片(📎)风格的(🚇)解除和(🏃)背道而驰，这说明(🕺)我们接受的还(🎒)是故事本身”。
影片(⛹)的剪辑非常(🌰)豪放，不墨(⛑)守任何既定成规。“因(🌏)为我(🧚)们拍摄的场面镜头一般(🐂)都很长，每一个场面都跟另一个场面不同。演员的表(🎦)演非常(😂)自由，非(🚱)常随意，没有必要按照精确的指导表演。”
演员的表演在这部影片中占有非(🤾)常重要(👈)的地位(🍨)，是演员们(🖼)以忠诚和(⚾)纯真的情感在(⏭)引(🍴)导着剧情和人物命运的发展。人们一看到这部影片，就会立即进入(💪)它所营造(🏗)的情感世(🔱)界，为它的极大限度(🗑)的张力所吸引。扮(💐)演贝丝的嫂子也是她(🕛)的好朋友的女演员卡特(🍎)琳(☕)·卡尔蒂吉(🐠)在(💥)谈(🙂)及跟特里恩的合作时说：“拉尔(🛺)斯身上有(🐎)一种家长(📄)式的作风，但(🏽)他是一个想让他的‘孩(💯)子(👾)们’得到(🅿)解放、而不是让他们对他(😥)产生附属关系的好(😱)家(📹)长。对拉(🥩)尔斯来说，拍摄《破浪》的过程好像就是一个获得解放、(🌐)获得自由的过(🏸)程。拍摄工作是非常艰苦的，可是拉尔斯的信任对我们来说是最好的(👋)兴奋剂，他(🛅)最根(✌)本的愿(🖖)望就是为所有人(📶)创造一种安全(🈸)的气氛。然后，他就不再多管什么(🐘)，而是让(🔜)大家顺其自然地拍摄(🈲)影片。对我来(🔶)说(🌵)，这是惟一表演(🕌)经历”。
爱米莉·(🌬)沃特森扮演贝丝这(🛠)个角(🚗)色，对(🍲)于(🕎)一个(🈴)从未有过电影(👷)表演经历的演员(⏩)来说是一个(🏡)非常难得的(🥓)机会(🐆)。为了选择饰演贝丝的演员(📆)，特里(⛽)恩作过很多尝试(💄)，后来他在观看了(🏒)试镜(♈)头的录像后，认为应该(🧜)将(🖋)这个角色交给爱米莉(👶)·沃特(🌌)森，他被爱(🦖)米莉感情非常投入的表演深深感动，爱(❓)米莉在表演中非常纯真，非常本色(🚈)。
在拍摄(💣)现(🔘)场，特里恩是个经常不在场的参与(🍑)者(🚡)。助理导演莫顿·安尔弗莱德(🙈)担负着(🍣)现场管理和执(💙)行导演指令的任务(🐡)。他们(✉)的合作几乎没有(🛏)任何冲突，配合(⛓)非常默契。莫顿(🐫)本人(🚐)也(🛅)导演(✒)过(🤟)不少当代丹麦影片，当特里恩呆在监(🔭)控室里的时候，他能够非常自如(❄)地(😧)担(👳)负起(👸)指挥现场拍摄的任(🛠)务。严(📗)肃的宗教主题，心(🍪)地(🍌)善良(🎎)的主人公，历经磨(🀄)难、不该忠诚(🎨)之心终于创(🎶)造出奇迹的故事(🚯)，自然主义的叙事方式，构成了《破浪(🕉)》的基本特征。特里恩既(⛵)继承又超越了德莱叶(🤸)对“欧陆电影”的探索。