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星际旅行2：可汗怒吼的剧情简(⭕)介

《星际旅行(⛵)II：可汗怒(🎌)吼》是派(📸)拉蒙电(❔)影公司出品(⚡)的一部科幻电影。由尼古拉(🍰)斯·(🐋)梅耶执导，威廉(♐)·夏特纳等人主演。影(🐲)片讲述了詹姆斯·T·柯克与进取(🎶)号的其他船(🌋)员(🐁)一同对(⏰)抗暴君可汗的故事。

《可汗之怒(📖)》的节(🕸)奏明显快于(👺)前部电影，并与(🥤)《星际迷(🛏)航(🔁)原初系(🔂)列》电(👯)视剧非常接(🥔)近，《纽约时(🕯)报》和(💅)《华盛顿邮报》的影(🥠)评员们都对这一点加以赞(🔕)誉《纽约时(😛)报》的贾内特·马(🔯)斯林认为，《可汗之怒》要(🥒)比它(🔗)的前作有着更出色的(🔦)故事情节，并做(🛷)到了其前作(📴)没有做到的事(🍈)：令(📄)结局意味着一切。《剧艺报》认为，《可汗之怒》比其前作更接近(🔘)于早期《星际迷航》的精神(📿)。角色(📉)间(⤵)的强(♍)烈互(🚲)动亦被认为(🌍)是这部电影的一大特色(😏)，蒙塔尔(⬇)万饰演的(🤜)可汗亦是影评人们关(🥦)注的焦点之一。

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星(🎰)际旅行2：可(🚀)汗怒吼(😭)的(⤴)幕后制作

在《星(🌮)际(💌)迷航大电影》公(🌰)映后，执(🏗)行制(🕴)片吉恩·罗登(🍬)伯里(🔻)利写下(🈲)了他自己的(📬)续集：克林(🎓)冈人(🥎)通过永恒守卫（出现在原初系列电视剧中的一个(😊)可以穿越时空的智能装(🏗)置）回到了过(🖍)去，阻(📨)止了刺杀肯尼迪(👘)总统的行动；于(🚳)是，进(💇)取号的船员们也(🕒)随之回(🥒)到过去，去修(🍵)复被修改的时间线。派拉蒙影业的高层拒绝了这(🔎)个版本(❓)，他(🌞)们(👨)认为第一(🌭)部电影的表(🤡)演乏善可陈，而拍(🗳)摄进度(🤚)的缓慢与罗登伯利对剧本的不断修改也导致了电(🈶)影预(📤)算费用高大四千六百万美元。 因此，罗(🌯)登伯(🤠)利(🔨)被抽(👿)离了第二(🍫)部(🚲)电影的制作层，用夏纳的(🤭)话来说，是被(🕐)“明升暗(🛸)降”到了执(😰)行(👔)顾问的礼节性职(🤱)位。派(😞)拉蒙的一位电视剧制片(🧐)新人哈维·贝内(🥂)特被任命为新一部《星际迷航(🏚)》电(🎦)影的监制。据贝内(🥤)特所言(📈)，他曾(🕞)被叫到杰(👨)弗里·卡岑(🛃)贝格与迈(😹)克尔·艾(〰)斯纳等人的(🏩)面前，并被问到他(🍎)是否觉得自己能拍出(🐗)一部比《星际(🥔)迷(🐐)航(🚣)大电影》更优秀的电影（贝内(🐖)特此(🈺)前曾公开表示说，他觉得(👀)《星际迷航大电影》“无聊透顶”）。当贝(🔝)内(🙈)特作出了肯定的回答后(🍺)，查尔(🔇)斯·(🎊)布卢多恩又(💯)问道：“最多只能给你四千五百(😲)万美元，你能做(🤼)出来吗？(🚺)”贝内特回(👞)答道：“在我那里，这些钱够我拍5部这样的电影(👤)了。”
贝内特(☔)意识到要(🌋)制作新(⏪)的《星(🔃)际迷(🐶)航(🐩)》电(😍)影他会面临很多挑战，譬如他(🎯)此前从未看过《星际迷(🏦)航》的电视剧。于是(🍶)，贝内特仔细地观看(💒)了《星(🎤)际(🎎)迷航原初系列》里的每一集(🍱)。对电视剧进行了深入的了解后，贝内特发现(♎)第一部电影里并没有一个真正的反面角色；在(🧤)看完(💐)《Space Seed》一集后，他决定让可汗成为新电影中的大反派。在剧本确定前(😢)，贝内特召集了(🌔)他的制片团(🥏)队。他(🕯)让他的(🙍)大学校友、商业(♓)电视(💀)导演罗伯特(👈)·萨林负(📏)责电影的制片。他给萨林安排的任务便是多快好省(🌬)地制作出《星际迷航2》来。贝内特还(⛑)聘(🙊)请迈克尔·迈(😼)纳（Michael Minor）担任艺术导演，来为他的(🔄)电影(🤔)进行艺(📬)术指导。
贝内(💈)特在1980年11月写下了(🖖)他(👌)的首部电影方案，题名为《星际(🛴)迷航II：世(🍇)代战(♿)争(🚆)》（Star Trek II: The War of the Generations）：柯克前往一处(🕒)边远星球调查一场叛乱，却发现自(🔟)己(🌽)的儿子正是叛军首领。而实际上，可汗才是背后策划阴谋之人，于是柯(😝)克(🥃)与他的儿子联手对抗这位暴君(💫)。后来，贝内(⏲)特聘(🙍)请(🐎)的资深(🚨)星(🐴)际迷航(📄)爱好者杰克(👛)·B·索沃(👫)兹(🔱)将他的纲要改写为一部(💷)可供拍摄的剧本。索沃兹在(💍)1981年编剧大罢工前完成(🌺)了(📘)剧本(🎮)初(📫)稿的撰写(🦓)。索沃兹的草案名为《Ω综合症》（(🦏)The Omega Syndrome），其(🔖)中包括了联邦终极武器“Ω(⏹)系统”遭盗窃的情节。索沃兹草案中的武器(💱)被认为太过(💙)负面，因此(🖲)贝内特希(Ⓜ)望换成一种具有进步意义的东西，“它在(🕷)23世纪的开创(🥣)性应不亚于我们这个(👤)时代的基因重组技术”，迈纳回忆到。于是，迈纳建议(💍)贝内特将装置(🎊)换成一种“行(👤)星地球化(👖)”工具。在第二天的会议中，贝内(🐽)特拥抱了迈(📺)纳，并宣(🧐)布他拯(♏)救了《星际迷航(🚖)》。为(🍸)了让武器带上《圣经化(🏛)》的力量，索沃兹将“Ω系统”改名为“创世装置”。
由于剧本(🤪)外泄后，许多(🌚)爱(😾)好(🛰)者不满于史(🏸)波克(📎)的死亡，索(🛢)沃兹(🎰)于是在(🐡)1981年(📗)4月的新草案中推(🎦)迟(✝)了该事(🐸)件的(🔄)发生。在起(🛳)初的设定中，史波克死于剧本(🌻)的第一幕中，贝内特将(⬛)他的骤亡比(📄)作是《惊魂(🕧)记》中珍妮特·利所饰角(🙌)色(🤝)的早死(😍)。在这份(🚩)草(📠)案(🐀)中，柯克(⏩)与可(🤰)汗的当(🕍)面对(😂)质情节长达十二页。索沃兹的该版草案中(🧙)还引(🧠)入了一个名叫“萨维可”（Savik）(👦)的男性角色。在(🌛)影片试制开始后，《前人未(🧘)至之地》的(🧐)编剧塞缪尔·A·皮(💀)普尔斯曾受(🅾)邀编写剧本，皮普尔斯在他的草案中(🐊)将(🦁)可汗换成了(🈸)两名新的反面角色：(🏑)索金（Sojin）和莫里(🐖)（Moray）；这(🗝)两名陌生(😞)的强大个体几乎失手摧毁(💸)了(🦒)地球(🥦)。然而，这一剧本(🍄)因被认为不适合而未被接(🚣)纳。在当时，特效制作（特效制作需要(🏨)基(➕)于(🏸)完整剧本的详细分镜(📈)图）开始的最后(🎌)期限已越来(🍰)越临近，派(📽)拉蒙的执行高(🚉)层卡伦·穆尔（Karen Moore）向(🍓)贝内(🍎)特(📎)推荐了尼古拉斯·梅耶，他曾担任《百分之(🔀)七的解决》的编剧，还导演(🕺)了(⏰)电影(🌃)《追踪100年》，穆尔认为他可以协助(🕺)解决剧本(🦐)问(✈)题。和哈维(📠)一样，梅耶在(🖖)加入制片队(🚈)伍前也未曾看过《星际(🃏)迷航》。他打算首(🌅)先(🍗)将初期草案中受剧作组肯定的部分一一列出(🔒)：“可以是角(🍵)色，可以是场景，可以主要剧情(📊)，可以是次要剧情……，还可以(🏑)是(✉)一(🤽)行(👃)对话”；然后将列(🍼)表作为新剧本的基础，以将初期草案中的各方面优秀元素集于(🔊)一体。为了消除爱好(💩)者对史波克死亡的预测，梅耶在第一幕小(🗑)林(🐣)丸号模拟训练中假(🛰)造了该角色的“死亡”。由于特效(🍽)公司要求完整剧本必(🌙)须在12日内提交，梅耶在无署名(😟)无酬劳的情(👰)况(✡)下按时写成了(♎)剧本，令演员与(🤞)制片人们大为惊讶。梅(🚣)耶将他的剧本(🎯)比作是“太空中的‘霍恩布洛尔’”，因为他在剧本增加了不少海军与(🚡)侠盗风格。（霍恩布洛尔曾是罗登伯里与(👉)夏纳(🙅)当年(🎀)制(🐬)作《星(🎻)际迷航》的(🥇)灵感来源，但梅耶当时并不知情）(🐑) 梅耶(🌈)对(🍡)电影的(🧣)远见给萨林留下了(💊)深(🏦)刻的印(⬆)象：“他考虑到了各(😢)个方面的因素(⛺)，令(🦊)我们的工(🏊)作豁然开朗。”吉恩·罗登伯里并不同意剧本(🍢)中(🤰)关于海军的文字(😊)以及亚哈船长式的可汗，但剧作组几乎(🏐)完全无视了他的意(🤐)见但制片方依旧没(🍺)有(🎣)敲定最终剧本。
为了(🛶)在预(🚅)算范围内表(⛰)现出他所预想(🏙)的(🕜)海军风格，梅耶在(🏟)《星际迷航》中增加并改变了一些元(♒)素。譬如，他在进取号上加入了时钟、水手长(⛓)哨以及更闪亮的灯光与标志等细(⬇)节元素。为了在布景设(🆑)计上(🏍)节约经费，美工设计约瑟夫·詹宁(🚕)斯(🍹)（Joseph Jennings）(🌝)利(💣)用了《星际(🕰)迷航大电影》拍摄完成后留下的许多道(🌜)具。64%的影片都是在(🚊)同一布景下拍摄(🗒)的(🏄)，信望号(🐤)的舰桥与影片开头的“舰桥(🔲)模拟器”其实都只(🗼)是(♟)略作(💡)改造(🕹)后的进取号舰桥。《原初(✒)系列(🧓)》中(🦃)的克林冈军舰舰(🛫)桥被改造成了传送室与鱼雷舱。由于重复使用了第一部电影留下的模型和胶(😔)片，《可汗之(🎯)怒(🌖)》节约下了大量经费(🦉)。原有的星舰(🏈)模(✡)型也被尽可能地利用了起来(🏛)，还被施以改造来表现新(🗯)构造。在《星际迷航大电影》中出现的地球轨道办公(🏾)站也(🌥)在被反转并略施(🎵)改造后作为雷(🍴)古拉I星的太空站。被取消的《星(🔚)际迷航：第(🎮)二期》中的(🏈)许多元素，包(🍗)括舱壁、(🛂)栏杆以及布景都(🌾)被拍摄(🍝)方(⛱)拆过(🍐)来使用了。设计人关心的主要(⬆)问题之一，是让信望号能够(🏘)轻易地与进取号(🍳)区分开来。贝内特意外地同意了把上(🦄)下颠倒后的(🍕)信望号初步设计作为该船的最终设计方案。
设计人罗(🍳)伯特·弗莱彻（Robert Fletcher）被聘请为角色们重新设计服装，他提出了一套全新的方案。弗莱彻采用“杂(🏉)色”（corrupt colors）来设计服装(🗝)，使用与纯色略有差别的布料。“它们并不是今天你常见(🈁)到的颜色，因(🏷)此它们意味着一个不(🚉)同的时代。”梅耶并(🤒)不喜欢电(🧚)视(🤬)剧和《星际迷航大电影》中的星际舰队制(🚢)服，希望能作出一(🈹)些改变，但出于(🆎)预算(😂)原因也(👛)不能完(🥋)全(🤑)废弃(⛲)以前的设计。对织品进行的染色测试表明，旧制服中共有三种颜色(🎎)表现良(♍)好：(❓)蓝灰色、金色与深红色。由于深红色能同背景产生强烈的对比，弗莱(🍴)彻决定采用深(🏕)红色。这套设计一直沿用到了1996年的《星际迷航(🥩)8：第(🎤)一次接触》。在初版设计(🧘)中，制服的黑色衣领(🗣)显得十(👷)分(🚍)呆板，在萨林的建(🧀)议下它被改成(🔮)了高翻领(😿)，并使用提花垫(🥒)纬凸纹(🥖)布(🤡)来作(🤽)为衍缝(🆙)物(🍑)。在轮廓区填充软性棉(🌬)纱(❔)的做法令衣物产生了浮雕式的效果，而软性棉纱是利用气压通(🏬)过空心针(🚢)压进去的。在《可汗之怒》摄制的(🔅)时候，制(🌰)作提(🎷)花(🎩)垫纬凸纹布的机器及其配套的专用缝纫针还十分罕见，弗莱彻只为服装部门找(👭)到了一根针。由于担心针(🖍)会遗(🛸)失或损坏，服装部门的一名工(🏘)人将它带(🛀)回家以妥善保管，但却让弗莱彻误以(🛄)为(🥙)针被盗窃了。
对于可(🌝)汗与他的同伙们，弗莱彻为他(✊)们(🛑)打造了一套与星际(🎞)舰队统一制服截然(🕕)不同的服装；他(🔋)考虑(🦈)到，放(⛰)逐者们会尽量利用他们能找(🧑)到的材料制作衣(👵)服(🍌)。Fletcher提到：“我觉得(👫)可汗一行被放逐在一颗星球上，没有任何基础设备，他们必须从飞船上取得用品和衣物。因此(👰)，我试图让他们身着拼接的家(😁)具布料，佩戴着飞船上(🔧)的电子设(🔑)备，值得一提的(🎏)是，为(👇)了展现蒙塔(🔰)尔万(💦)的肌肉，弗莱彻将(🦔)可(🛠)汗的服装设计(🛀)成(😅)了敞(🥍)怀式(🍿)。弗莱彻(🍪)还负责设(👽)计(🍹)了雷古拉I星科学家们(👓)的工作服，并(🅰)为(🏩)柯克与麦(🏫)科伊设计了实用且舒适的平民服。
梅耶(🤧)还在(🤥)进取号的舰桥上挂上了一(🧢)块“禁止吸烟”（No Smoking）的牌子，他对此回(🥣)忆道：(🍸)“每个人都对此大(🙆)发脾气(🦄)[……]我解释说‘他们为什么要在未(🔶)来(👟)不再(👐)吸烟？他们已经抽了(😳)四百年了，你们难道(⏳)觉得他们在后(💯)面两百年里戒得(😅)掉？’”这一标牌出现在电影的第一个镜头里，但其余(👢)的镜(🧟)头均在电(🐻)影的最终剪辑中被剪(🛠)掉。 为了在预算范围内表现出他所预想的海(💙)军(🚝)风格，迈耶在《星(♓)际旅行》中增加并改变了一些元素。 譬如(😖)，他在进取号上加入了船钟、水手(😛)长哨 以及更闪(🐊)亮的灯光与标志 等细节元素。为了在(🐘)布(🔎)景(👾)设计上节约经(👏)费，美工设计约瑟夫·詹宁斯（Joseph Jennings）利(🥊)用(🥒)了《无限太空》拍摄完成后留(⏪)下的许(✨)多道具。 64%的(👰)影片都是在同一布景下(⭐)拍(🎾)摄的，信望号的舰(🍦)桥(🍠)与影片开(🎭)头的“舰桥模拟器”其实(🍰)都只是略作改(🐗)造(🐗)后的(😥)进取号舰桥(🕎)。《初代》中的克林贡(😈)军舰舰桥被改造成了传送室与鱼(🌾)雷(♐)舱。 由于重(🦁)复(🥃)使用了(🍎)第一部电(🔪)影留下的模型和胶片（包括进取号(🥎)停靠在太空(🐱)港的胶片(📲)），《可(➕)汗怒(😷)吼》节约(🌊)下了大量经费。 原有的星舰模型也被尽可能(🍗)地(🤨)利(😑)用了起来，还(🍊)被施以改(🗝)造来(👋)表现新构造。在(🗺)《无限太(🐇)空》中出现(💨)的轨道办公联合体也在被反转并略施改造后作为雷古拉I星的太空站。 被取消(🔳)的《星际旅行：第二期》中的许多元素，包括舱壁(🌎)、栏(🧜)杆以及布景都被拍摄(🏓)方拆(📒)过来使用了(😏)。 设计人关心的主要(🐪)问题之一，是让信望号能够轻(🌧)易地与进取号区分开来(🈶)。贝(😒)内特意外地同意了(🍺)把上(🥍)下颠倒后的信望号初步设计作为该船的最终设计方案。
设计(🤙)人罗伯特·(🌨)弗莱彻（Robert Fletcher）被聘请为角色们重新设计服(🚼)装，他提出了一套全(🔱)新的方案。弗莱彻采用“杂色(💦)”（corrupt colors）来设计服装(🎁)，使用与纯色略有差别(🐽)的布料。“它们并不是今天(🦕)你常见到的颜(📑)色，因此它们意味着一个不同(🏹)的时(🚜)代。” 迈耶并(🛶)不喜欢(⚪)电(🔎)视剧和《无限太空》中的星际舰队(🌜)制服，希望能作出(🍓)一(🚻)些(🐖)改变， 但出于预算原(👸)因也不能完全废弃以前的设(♿)计。对织品进行的染色测试表明，旧(🅱)制服中共有三种颜色(🌷)表现良好：蓝(🔔)灰色、金色(🐿)与深红色(🛂)。由于深红色能同背景产生强(🙁)烈(🐝)的对比，弗莱彻决定采用(🐿)深红色(🙏)。这套海军风格的设计一直沿用到(🎶)了1996年的《星际旅行VIII：(🏴)第一类接触》。在初版设计中，制服的黑(🈸)色衣领显得十分(👔)呆板，在萨林的建议(🐇)下它(➿)被改成(🚡)了高翻(🕔)领，并使用提花垫纬(⛰)凸纹布来(🐖)作为衍缝(😤)物。在(👶)轮廓区填充软性棉纱的做法令(🥥)衣物产(🥪)生了浮(😹)雕式的效果，而软(✴)性(😱)棉纱是利用气压通过空心针压进去的。 在《可(🤽)汗怒吼》摄制的时候，制作提花垫纬凸纹布的机器及其配套的专用缝纫针还十分罕见，弗莱彻只(💈)为服装部门(❎)找到了(🐃)一根针(🚗)。 由于担心针会遗失或损坏，服装部门的(🏖)一名(👇)工人将它带回家以妥善保管，但却让弗莱彻误(🍯)以为针被盗窃(🅿)了。
对于可(🌿)汗与他的(🎸)同伙们，弗莱彻为他(🏳)们打造了一套与星际舰队统一制服截然(🌓)不(🚷)同的服装；他考虑到，放逐者们会尽量(🧚)利用他(🐴)们能找到的材料制作衣服。 Fletcher提到：“我觉得可汗一行被(🕐)放逐在一颗星球上，没有任何基础设备(😔)，他们必(🕯)须从飞船上取得用品和衣物。因此，我试(🚜)图让他们身着拼接的家具布料，佩戴着飞船上的(👺)电子设备。值(🎩)得一提的是，为了展(📉)现蒙塔尔万的肌肉，弗莱彻将(🔈)可汗的服(🌰)装设计成了敞(🚬)怀式。弗莱彻还(😔)负责设计了雷古拉I星科学家们的工作服(🔮)，并为柯克(⛪)与麦科伊设计了实用且舒适的平民服(🛐)。
迈耶还(💷)在进(💱)取号的舰(🐥)桥(📢)上挂上了(👐)一块“禁(🥤)止吸烟”（No Smoking）的(🏔)标牌，他(👻)对此回(🕚)忆道：“每个人都对(🏅)此大发脾气[…(🔯)…]我解释说‘他们为什么(🧢)要在未来不再(🥢)吸烟？他们已(🎄)经抽了四百年了，你们(🥪)难道觉(💍)得他们在后面两(😣)百(⏩)年里戒得掉？(👐)’”这一标(🐌)牌出现在电影的第一个镜头(🚱)里，但其余的镜头均(📓)在电影的最终剪辑中被剪掉。 电影的主要(❎)拍摄日期由1981年11月9日开始(🎱)至1982年1月29日结束。《可汗(🌟)之怒》比其前(⛷)作拥有(💅)更(🆔)多动作场面，但制作费用则较少。拍摄过程(⛹)由派拉蒙电视部(✌)监督，而不是剧场部。贝内(😌)特，这位备受尊(🐝)敬的电(🎴)视制作人只用(✏)了(🎍)1,100万美元(😱)的预算便(🈵)制成了《可汗(🏇)之怒》，远(🈺)低(🕯)于《星际迷航大电影》的4,600万美元。电影(⬅)的预算起初是低(🖋)于850万美元的(🚶)，因为前(😅)两(👕)周(🔑)的(🛳)胶片给(💮)片方留(📿)下(🕣)了深刻印象才(💜)得以增加。梅耶尽量(🐸)透过镜头和一些(🥀)取(🤪)巧的(💆)方法减(📐)少制造大(♍)型(🏸)而昂贵的布(🏉)景道具。例如在拍(⛺)摄一场发(♈)生于星(👻)际(👶)舰队学院的戏时，拍摄人员使用了强行透视法，透过将布景拉近摄影机，令它看起来较大(➖)一点。为呈现进取号升降机(🐍)于各层甲板(🔱)移(🛰)动的错觉，当升降机门关(👀)上时，走廊的部件转动，令人觉得升降(🈵)机好(🏍)像真的在(🔣)移(✏)动一样。背景设备（如电脑终端）大都是租来(😜)的，而不是(💌)买回(🐚)来的。部分设计道具，如重新设计的相位(🕑)枪及通讯器(😤)都(🚇)给派拉(😂)蒙的行政人员否决，他(🛥)们认为只需(🚩)用回《星(📡)际迷(🥞)航大(🧕)电影》的道具就(👀)可以了。
进取号的模型于拍摄(🆑)太空的场景(💵)前重新作(📲)了整修——调(🔺)暗光亮(🛢)的舰身，并令舰身(🔅)更为细(⤵)致。与新建的信望号相比，特(🐍)效人员及摄影师(🌡)并(🍒)不喜欢进取(💆)号，因(👃)为其模型的组装需要8个人才(🤯)能完(📌)成，而且移动时(🔪)必须(🙀)使用叉车。相比(😨)之(🎄)下，信(👃)望号比进取号较轻，而且内部电(🏎)线亦没有那么(🗻)复杂(🚚)。两艘星(😷)舰都是在蓝(➡)幕前(🍬)以不记录颜(🎶)色的特(🍖)制胶卷拍摄的，这样可使(👾)工作人员在拍摄后加(🧔)进特别效果(🍸)，或将其加入其他胶片(🚩)中。假如船体(👭)上有任何部分是(🏔)蓝色的话，在(🥎)银(🐥)幕上显示(🍡)的飞船就会有破洞；因此(🎡)船身结构之间的缝隙必须逐帧(🎲)修补(🌶)妥当。
鲸鱼座α-V星的荒芜沙漠是在派拉蒙最大的八号场中拍摄的。该(😴)处的布景距地面25英尺，并铺上了木(😭)垫，再在其上倾(🕐)倒(🛒)数吨带色的(😝)沙粉。画好的(🚱)环形全景图围绕着整个(🈁)布景，并(🎩)以多台大型工业(📵)风扇来制造沙(🚩)暴。这样的拍摄令演员和摄制队(🚗)都苦不堪言。凯(🕵)尼(🌵)格和温(🌿)菲尔德所穿的氨纶环境保护服(🍇)是密(🤪)不透风的，两位演员在感到气(🙂)闷时(🍑)必(🤑)须通过麦(⬜)克风示意。拍摄(📻)设备均需以塑胶包着，以防机械故(🥍)障；在场所有人亦要穿上长靴、(⌛)防护面具、工作服，以作保护。
史波克之死的镜头拍摄了三(🤧)天，其间谢绝(🗝)外界参观。本来史(🐉)波克的死是不可改变(😦)的(🌒)，但电影(🛁)的拍摄让尼莫伊改变了原(🕕)先的打(💪)算，便问(🍌)及史波(🏔)克能否于之后的电影(🌶)中回归。然而(🐴)，当(📋)时心灵(📣)融合的情景已摄制完成，而在该版本中，凯(📲)利并非首(㊙)个(✝)知(💺)晓事情(🐧)发展(🍗)的人(👿)。在(🕥)拍摄史波克死去的场景时，夏纳(💈)并不同意用透明玻璃(🧚)将史波克与柯克隔开，他(💏)希(💦)望二者(🔪)间隔着一块半透明隔板，令人们只能看到(🍪)史(🍼)波克的轮廓，但他的提议被(🤭)否决了。史波克葬礼进行的时候，梅耶(🚎)希望镜头能追踪着(🛁)作为(🕶)史波克棺材的鱼雷进行拍摄(🔆)，以表现出鱼雷通(✒)过长长的轨道滑入发射器的情景(🔛)。但拍摄(🏚)人(😾)员认为，如果这样的话，整(💝)个布景都要重新(🤶)搭(🚍)建(🗿)，于是萨(🎤)林(🏎)建议于管槽中使用移动式摄(😿)影车，并以臂架控制(🎻)摄影机。史考特吹奏《Amazing Grace》的主(🎆)意是詹姆斯·杜汉提出来的。
试映时(🕍)，观众对史波克(🧤)的死非常(🥊)不满。于是，贝内特将结尾修改得更(🖨)令人振奋。结尾里新加(😲)入了(🐱)史波(🐥)克(🎇)棺材软着陆于新行(😆)星的(💟)镜头，并加入了尼莫伊的(🐠)片(🕰)尾独白；梅耶反(🐹)对这个做法，但最终他(🐦)也未能阻止.由于时间有限，史波克棺材一(😈)幕的拍摄场景被选在旧(😃)金山金门公园的一个长满杂草的角落，并在拍(🔱)摄(🏉)时(🧙)使用了(🐊)喷(📕)烟机来制造效果。拍摄的工(🏣)作从中午一直进行至夜晚，直(💙)到工作人员意识(🎗)到已没有时间(🎎)再拍一次了。
在拍摄(💮)过程中，制片方还(🈂)特别考虑到了后期的特效(➡)合成。替(💞)代计算机显示器的(🔻)电视屏幕都作过了特别(✂)的校准，令其刷新频(🐜)率(🌄)不会导致电影中出现(👽)横(🔳)状条纹(🚴)。由于使用光学晒相机重印胶卷会失去部(💻)分分辨率与画质，为对此作出弥补，实(🎞)景拍摄的(💵)连续画面采用的是65毫米或VistaVision格式的胶(⛪)卷。再通过变形透镜将较大(👇)的胶片缩印到较小(👔)的胶片上，最后得到了Panavision格式(🍓)的电影画面。 由(🚯)于只剩下很短的(🥪)时间来完成特效脚本，特效总监吉姆·韦耶（Jim Veilleux）与梅耶、詹(🐣)宁斯、萨林和迈纳协(🐏)力工(🛶)作，将剧本上抽(🥔)象的(😒)文字转化(👕)成了(🌂)分镜图(💀)上的图像。同时，为了避免走上《星际迷航大电影》的老路，《可汗之怒》的特(😋)效脚本对特效镜头进行了严格的限制，严防其失去控制(🐃)而导致预算超支。电影中所需(🏭)的各项特(📘)效、(🚠)光效及(🦋)其持(🎚)续时间都(😶)被详细地列在了(🧥)一个列表中。到(🍼)第六周周末，制片人们已确定了绝大部分特效(🔪)的(〰)基(💾)本外观与构造(🦄)；(🤒)5周后，制(✝)作(🦐)好的特效镜头已被并入电影胶片中。工业光魔（ILM）负责了大部分特效的制作，还制作(🛀)了一(⬛)些(💥)新(🏊)的模型；信望号是整个系(✖)列中出现的首艘非宪法级的联邦(👂)星舰(🤞)。由于剧本(🚨)需(😄)要让信望(🕕)号与进取号(🎌)都遭受(♏)到严重损坏，工业光魔(😩)为此发展出(🔭)了一系(🕎)列在模型(🗳)上绘制损坏而不造成物(⬛)理(🛺)损坏的技术(😖)。在将模型送到蓝幕前正式(♟)拍摄前，固定(🐂)在(🕑)云台上的宽(🔞)幕(🎆)摄影机已根据虚拟的物体运动设定好了(🎩)拍摄轨迹。进取号所遭受的损坏是(🧐)通过对模(🍾)型补妆(📝)实现的，方法是(🎈)在模型(🏆)表面贴(🤵)上多块带(🐎)有色彩或剥落(🦋)的铝片。相位炮(🏣)对星舰造成的损害是通过停格技术实现的(🌪)。此外，剧本还要求对信望(🍄)号造成彻底的(🈹)损毁(🐘)，因此工业光(💹)魔还制作了一个较(🏼)大的模型来拍摄其爆炸的镜头。
由于(⏺)没有计算机模型的(🗣)协助，穆塔拉星云的战斗是特效制作(⬜)的一大难点。漩(🐵)涡状的(🙉)星云实际(🍆)上是往装(👘)满盐水的(📯)云(🍧)箱（cloud tank）中灌入乳胶与氨水混合物制出的。为了表现出(💋)星云的快速运动，胶片是以每秒2帧(♌)的速度拍摄的。星云内不断变幻的色彩，其实是通过彩色滤光片打进云箱里的各种色光。工业光(😆)魔的动画部(🆎)门负责制作了极光(🔏)等部(🚝)分光效。星舰的画面是(😶)在纯色(👴)背景下拍(🚸)摄的，并通过抠像(⛵)技术合成到影像中。信望号被损(🔽)坏的引擎舱的影像，是在模型分(🛣)离与爆炸的镜头上(🎩)加(⛸)绘而(🦍)成的。
特雷尔用相位枪杀死并蒸发掉一位科学(♑)家的场景，是用两次分别拍(👞)摄的(🛁)影像(💓)合成来的。首先，温菲尔德与其他(🍑)有关(🔙)演员(🕰)在这一场景中进行了表演；这段胶(🚁)片将被作为(🎏)后(⬜)期合成(🍪)的(🥜)背景(😇)部(⏰)分(🤮)。然(🏔)后，再用一块蓝幕遮(❎)住背景，演员(🎩)约翰·瓦尔加斯（John Vargas）开(😽)始表演他被(🍟)相位枪击中后的反应。在后(🛴)期合(🎫)成中，背景影像中被加入了一根相位枪光束，随(🔕)着瓦尔加斯被击中，他的身体迅速瓦解(🕦)并消失在(🐆)空气中。影像的每一帧都(👄)很好地契合了瓦尔加斯的位置。
《可汗之怒》是第一批采(🥣)用电子图像与(🙋)计算机绘图来加快制片进度的电影之一(🚖)。计算机(👻)图形公司“埃文与萨瑟兰(🉑)”（Evan and Sutherland）制作了进取号荧屏上显示的矢(🚵)量(🦊)图以(🐔)及用于影片开头字幕的群星背景。工业光魔在(🌃)这部电影中达(🙍)成了一大技术(🌵)成就：他们制作的创(🕕)世装置改(😭)造贫瘠(🦑)行(👂)星的(💞)影像，是电影史(🈳)上第一段完(🦕)全利(🤓)用计算机生成图形技术(🥣)制作的影像。对该镜头的最初设想，只是将放在密封舱里的石头变(🕒)成花朵的实验性动画。但韦耶建议(🤯)将(🕉)这段影像拓展为(📪)在一颗行星上发生的创世效果(👆)。派拉蒙赞同这一更引人注目的表现方式(🏆)，并希(🧣)望它的(👡)表现方式能(🗳)不(🛸)同(☔)于传(🔖)统的动(🔶)画。在阅读了卢卡斯(🐼)电影公(🎉)司计(👞)算机绘图部(🍷)门(🔯)提交的一份研究报(🍻)告后，韦(👜)耶将这一(🚷)任务交给了他们。绘(🚖)图团队在动画的细节部分(🌩)下了不少功夫；有一位(🎈)艺术家还特意确保了太(😊)空中星(🍩)体的真实性——影(⛵)像中的太空背景(🛀)几乎完(🍅)全与距地数光年(💻)的一颗(🦊)恒星处看到的背景相契合。动(🕔)画师们(🍆)希望这段动(⛲)画能为他(👓)们的工(🤶)作室赢得商(💺)业机遇。 杰里·歌(☔)德史密(🛩)斯曾为第一部电影(🙂)《星际迷航大电(🍏)影》谱曲，而且取得了绝佳的效果。但(🚴)贝内(🈚)特和梅耶希(🍟)望在《可汗之怒》中使用另一种风格的音乐。派(🗨)拉(🗂)蒙(👥)负责音乐的副总(🌗)裁乔尔·西尔（Joel Sill）于是向贝(👤)内特、梅耶和萨林(🐢)介绍了詹姆斯(🍒)·霍纳，认为霍纳能(👒)胜(📰)任这一工作。霍纳说道(💱)：“[制片人们]并不想沿(🥃)用以前的配乐，不想使用约翰·威廉姆斯式（(🙊)《星球大战》式，约翰·威廉(🌊)姆斯是星战的配乐）的配乐，总的来说，他们希望(⛲)配(🔑)乐有一定改变，变得更加现代。当被问到(📤)他是怎样得到这个(🔣)工作时，霍纳回答说：“制片人们喜爱我为《天狼劫(📱)》中(🤱)的配乐，并(🤣)也听过我(⛓)为其他一些项目所谱写的(😐)音乐(🐭)，我觉得，就我所知而言(🅰)，他们对我的广适性非常(🛠)有兴趣。我(🤓)希(🦉)望得到这个(🍂)工作，于是我和他(🦑)们(😦)见了(😊)面，我们都很谈得来，我的音(🦁)乐给他们留下了深刻(⛲)的印象，事情就(🛸)是(🖌)这么(🌀)发生的。”霍纳满足了制片人(🙃)们(🐷)的要求，同意在1982年1月中旬(🤓)开始他的(🔈)工作。
为了同电影的(🥧)海军风格一致(🍷)，梅耶(🐔)希(🏹)望音(👲)乐能够表现出水手(🧐)与侠盗的气氛。《华盛顿邮报》称这一风格“回荡着约翰(💩)·威廉(👨)姆斯的《星球大战》和杰里(👶)·戈德史密斯的《星际(🤝)迷航》原声配乐中(🦆)的夸张与哀叹。”与贯穿全片的主题曲相比，可汗的主旋律有着强烈的冲击(💈)音感(🍼)，这(🍳)样在其他音(🦒)乐的伴奏下，更能表现出角色的狂暴。霍纳还为史波(👇)克谱写了主(⛰)旋律，以突出这个角(🔧)色的死亡：(💮)“史波克的主题曲让(🦀)他不再是一个供人把玩的收藏品(⌛)，而(㊙)成为了一个真正有血有肉有(❔)灵性的个体。”
《可汗(💽)之怒》是霍纳第(🔻)一次担当首席配乐师的电影，他(🈚)总共花了4个半星期来为(💿)这部电(😀)影(🕵)谱(💊)曲。他为电影(📀)谱写了长达72分钟的94段管弦乐曲。霍(🤜)纳还使用了电子(💓)合成器来为音(😿)乐增加(🏍)效果：在当时，包括《E.T.外星(💼)人》与(⏮)《突(🍭)变(😓)怪(💄)物》等不少(🕌)的科幻电影都偏好于使用(🖋)传统(🤒)管弦乐(🥄)，对合成(🎀)音乐则是敬而远之。在为电影配乐时，梅耶为霍纳提供(🃏)了(🕒)很多建议：作为一位(🙆)古典音乐(🍫)迷(🌔)，梅耶(🐓)能够准确地描述了他想在电影中表现出的效果和声音。由于(🌧)电(🙎)影特效片段的胶(😆)片(👢)时(🤘)长有所改变，霍纳还(💞)必须对配乐中的一(💴)些小节进行修改，以适应电(🤨)影场景时(🚧)长的改变。后来，霍纳又与詹姆斯·凯(🛢)梅隆合作，为《泰坦尼克号》和《阿(🎽)凡达》配乐，写下了许多脍炙人口的(💹)作(🥏)品，《我心(🍬)永恒》就是一个(📕)范例(🥏)。他对(💛)科(🌠)幻的独到(💘)理解(🚽)也体(💆)现在(➰)了《阿(🆗)凡达》中。 死亡、(🖐)重生与变老(⌛)是《可汗之怒(🈷)》中反复出现的几(😤)大主题。在(😊)写作(🤙)剧本的时候，梅耶偶然发现了史波(😗)克的年龄与其死亡的联系(🍫)：“这(🍓)将是(🌻)一(📿)出让史波(😻)克死(🍰)去的故(🔴)事，因此这(⛅)将是一出关(📲)于死亡的故事，再经过(🌪)思维上的短(🏴)暂的(🚔)跳跃，你(🧒)会意识(📯)到这还是一出关于年(😗)老和友(🌪)情的(🌞)故(🚨)事，”梅耶说到，“我不觉得任何[其他(🌿)的初稿]剧(❗)本(🥓)在讲述(🙏)年老、友情与死(🌟)亡。”史(😨)波克的牺牲象征着(⛱)死亡，而创世装置(🛃)则象征着重生，为了与这两大象征意义(🌌)保(🔸)持一致(🔛)，梅耶(🕉)希望将这部(🌌)电影命名为《The Undiscovered Country》，取意自莎士比亚在《哈(❓)姆雷特》中对哈姆雷特王子之死的描述，然而，到了影片(🧀)剪辑的时候，这一标题在他不知(🕉)情的情况下被(🛺)修(🧖)改了。
《可汗之怒》延续了众多电影的传统，亦即冒险家必须经历象征性(🌳)或字面意义上的死亡(🧣)，以实现其(🕶)重(🔓)生。史波克是柯克的影子，他们所代(🎪)表的是人类对立的两面(🍢)，共同象征着一位分化(📕)的英雄(🏻)。史波克代表的是(🚋)完全逻辑化、一(🔔)贯正确的绝对理想个体(🧞)；(🤼)而柯克则代表着富于感情(🧕)的真实(⛽)人(🕍)类，易于犯错，常将自己陷于无可奈何的境(🌴)地。史波(💪)克(🚻)在电影片尾(🔯)的牺牲，令柯克得以实现传统生死轮回概念中的精神重生。在电影前半部分，柯克曾认(💺)为自己老了，觉得(🚳)自(❎)己越来越力不(🎖)从心(⛩)；但在最后一个场景里，柯克反却觉(🙄)得(🚤)自己“变得年轻了”。小林(🍱)丸号测试迫使它的参与者(💾)去面临没有胜算的(〽)情景(👙)，但(🥕)柯克却承认他通(💂)过(👪)修改程序作弊取(🏈)得了(📴)胜利；因此，莎维可曾说柯克你从未面(🍈)对过死亡。对史波克而言(😈)，他对这(👑)场必败(🕋)情景所提出的解决办法是牺牲自(🥪)我.这让柯克(💰)在不断通过作弊取胜后不得不直面(💃)死(👖)亡，令这一角色得到(🚧)了成长。恰到好处(✌)的影像与音效把死亡和变老的主(🤓)题表达得淋漓尽致，同时也(🕒)预示(💵)着(🍢)重生；史(🛒)波克是整部电(🐿)影中出现(🌷)的第一位主(🌶)角(🍌)，他的声音回响在影片的末尾，在片末稍(🥥)早一点(♌)的位置，他的(🔳)棺材也循着(🔓)同(🦂)样的(🏚)轨迹飞往创世(⚾)之星(♑)。
为了进(🌴)一步表现出角(⛺)色们的渐渐(👆)老去，梅耶(🧡)在电影中添加(🤢)了(🗾)不少细节。在(⭐)麦科伊送给柯(🈚)克一套(💶)老花镜当生日(🔎)礼物后，柯克对(🚁)自己生日(🕹)的不悦被(🍎)进一步地加强。在剧本中，柯(🎚)克时年49岁，但夏纳却对自己能否(🏞)演好(⬅)这一年龄的柯克不抱信心。贝内(🐰)特(🐡)记(👙)得(🌨)夏纳当时为饰演与自己一样年届半百的柯克犹(🚤)豫不决(🦍)，但却觉得自己在经(📌)过化妆后仍能胜任年轻的柯(🕌)克。贝内特说服(🏿)了夏纳，使他相信自(💒)己(👚)能像斯宾塞·屈赛那样得(😓)体(🐠)地表演出这一年龄；当时，制片人并不知道夏纳曾在《纽(💊)伦堡大审判》（(🌫)1961年(🌜)）(🍄)中与屈赛合作过，并且非常喜欢(💦)这名(💠)演(🔊)员。梅耶希望将柯克表(🏥)现为一位类似福尔摩斯(🎆)的(👸)角色(🚣)，他们在(🎢)缺少相应刺激的情况下都会日益消瘦；对福尔(🕠)摩斯(💄)，他的刺激是探案；对(🍔)柯克来说(🚏)，他(🈁)的刺激则是(🌆)星(😏)际探险。