5部高分(😂)艺术纪录片，提(🈲)升审美
01
《现(😊)代艺术(🎿)大师(🦎)》
BBC的一(🤷)系列节目(🖇)，介绍了20世纪四位重要的艺术大(😡)师：安迪・沃(🎛)霍尔、马(😢)蒂斯、毕加索和达利的(💸)生平(🍸)经历和作品。看完会发现我们现(🍜)在生活中的很多物品也许就来自于这(🎼)四位大师的创作。
四位艺术家的生前居(🎾)所，博(❣)物馆以及(⏯)他们(💧)曾经生活居(🍽)住的环境。哪(😦)怕(👻)不想了解现代艺术也很推荐(🚾)去看。
02
《玛瑞娜·阿布拉莫维奇(🆖)：艺术家在场》——塞尔维亚行为艺术家(🍪)玛(🛳)瑞娜(🛐)·阿布(👆)拉莫维克
导演：Matthew Akers/Jeffrey Dupre
年代：2012
片长(🔼)：106分(👠)钟(🔱)
IMDB评(🛺)分：7.9
本片跟随记录了素有当代行为艺术(🤼)祖母之美誉的塞尔维亚行(🐨)为艺术家玛瑞娜·阿布(🚱)拉莫(🤶)维(🤫)克于(㊙)2010年在纽约现代艺术博物馆MoMA举行的(♍)大型回(🏐)顾展Marina Abramovic：The Artist Is Present的全过(🌟)程。
Ulay与玛瑞娜在表演现场的和解也让所有人为之动容。
03
《观看(😋)之道》
1972年的BBC纪录片(🔯)，至今里面的内容都在(🐎)影响我们(💫)的当代生活，就(🤒)凭这一点，这(👟)部片子分量可太(🏂)足了。
内(🈁)容分四个命题：复制，裸像，财富，广告。1972年约翰伯格谈论这些，2019年的今天我们也在谈论着。他的语言有些激进，在纪(🏋)录片(⚾)里一番言论在当时颠覆了很多人的常(🧡)识，可贵的是他的独立思考给(🖥)了很多启发(💇)。
当我在(🔹)美术馆看展或(⬜)接(🍼)触影(🗼)视文学作(💩)品时，总(😪)会想(🔚)到约翰伯格的一(👱)些批(😁)判性言论。
后(🖋)半部分(😕)约翰伯格和几位女性坐在(🎿)一起(🏷)发表各自看法，像极了读研究生每周都会有的一节ゼ(📷)ミ（seminar），研究室学生们围着教授(🌟)坐一起，拿出一(🕞)个社(🏼)会话题大家各抒己见，没有对错是(🚡)非之分，每(🖖)种(✉)意见都被尊重。现在回忆起(📑)来(🤯)可真是太美好(🗳)的时光了。
04
《知名画作解析》
从(🧐)卡拉瓦乔(📤)到波提且利，本片介绍了伟大画家的知名画作，揭(🐮)示了他们(⛔)不仅是美术的创作大师，也是他们所在时代的历史叙述(🔞)者。
主持(🍒)人(📤)揭开历史上(🦖)最(📹)著名的一些画作背(😓)后(🚵)隐藏的有(😫)关爱情、政治、激(🍣)情的讯息。
05
《三色艺术史》
这(👡)是一部高“颜值”的纪(🖋)录片，色彩本身的魔力(🐙)、主讲人詹姆斯·福克斯(🌝)的个人魅力、摄影镜头(✴)的(👄)美丽让它在一众纪录片里小众而优(🍤)秀(🍝)。
影片里登场(🌔)的并(🔬)不是我们常说的三原色，而选择了代(🍯)表(🚬)权力的金色、象征梦幻的蓝色和容纳一切的白(🈶)色。我们迷恋黄金也(🌅)许是(🧕)因为它代表了内心最神圣(📠)的东西。
丨本文首发于皮皮(🍿)电(💖)影
皮皮电影 / 每天一(💔)部精彩电影推荐
在近期的豆瓣电影口碑榜上，有这(🌒)么一部影(🥏)片引起了(👵)皮哥的注意。
它是榜单上唯一一部国产片，但(👷)似乎也(🎴)是最“不起眼”的一部影片(🔹)。
没有耀眼的明星阵(🌦)容，演员大多(💼)是毫无表演经验的素人，其中90%还是导演(📻)找来自己的亲戚(🕉)参演(🔂)。
更没有(🐠)强大(🗾)的制作班底，拍摄过程中有好几次因为资金不足，影片差点中断拍摄。
但这么一部看(🐁)上(😝)去名不见(👕)经传的影片，却(⛔)在国内(🖕)外各(🔞)大(🈚)电影节上大放异彩。
2019年(🔞)的戛纳(♉)电影(⭐)节，作为(👁)“影评人周单元”闭幕影片的《春江水(👴)暖》，在放(😀)映结束后获得在场人士的一致(🖍)好评。
作(✍)为单元(🗳)评委兼艺术总监的查(🍤)尔斯·泰松更是不吝赞美(👧)之词，称本(🕊)片为一部“你从(🐪)未见(🤯)过的中国(📞)电影”。
几(🐄)个(⛽)月后的西宁(🥩)First电影节，《春江(🥎)水暖》又斩获最佳影(🏣)片和最佳导演两(🚧)个重量级(🎟)大奖，再次证明其东西贯通的文化魅力。
这部影片究竟有什(〰)么独特(😹)之处(⛏)，让(🍵)各(🔤)大电影节对其这(🐜)般情有独钟？
翻开导演顾晓刚的(📼)履历，皮哥惊讶地(💽)发现，在拍(🍭)摄《春江水(😺)暖》之(🐦)前，顾晓(⭕)刚仅仅拍过一部(🤺)纪录片。
据导(💗)演本人透露，影片无论(📧)是外在形式(😔)还是内在表达，都是中国(🎸)山水画(📆)给予了他直接的创作灵(⚫)感(😬)。
“散点透视”的画法、“气韵生动”的神态，中(🚕)国(💧)画的种种特质，都被导演巧妙糅合进这个(🔜)典型(💌)的中国(😴)式家庭故事之中。
影片(💘)在(⛓)顾家老太太的70寿(💝)宴中拉开(🎊)序(🏪)幕(⏫)，在一(🤫)派热闹喜庆的气氛中(😄)，老太太突(🏒)然中风，被紧急送到医(🥢)院。
虽然在经过救治后(🐫)老(🛶)太(🆑)太得以出院(🏠)，但她老年的痴呆(🦅)症状(🈯)也越(🔱)来越严(🍹)重，生活难以自理。
原本平(🎈)静的生活被这场意外打破，老太太的四个儿子不得不面(♟)临(🧦)这样一个棘手的现实状(㊗)况，那就是母亲的赡养问题。
老大和(🚌)妻子(🦖)经营一(🏎)家餐馆，生(🥢)意还算红(🗝)火，生活条件(🍬)算是兄弟(👻)四个(🍨)里(🗓)最好的(✒)。
但一头周旋于忙碌的生意，一头还要照顾老人，把担子全都撂给老大一家(😷)，于情(🍒)于理也(🆘)说不过去。
以打鱼为生的老二(🎟)，日子只能说勉强还过得去，况且他和妻(💑)子还要为了儿子阳阳的婚房攒(⛽)下足够的积蓄。
如今由于房(💙)子(🎽)拆迁，他们一(🍼)家三口(🔄)都(💿)暂时住(🚞)在渔船上，把(🏁)老母亲接到(🚺)船上来住，也不太现实(➕)。
老三的情况是最让人(⛴)头疼的，在(🐩)外面欠了一屁(🦎)股债(🐎)，老婆也跑了(😘)，还(✅)丢下一个(💩)患有唐(🐴)氏综(🚘)合症的儿子。
不(🚎)仅要躲债，还得(✏)照顾儿子的起居，焦头烂额的老三哪(🧟)里还能担(⛔)负起照顾老母亲的重任。
老四更不是(😋)一(🍃)个值(😒)得托付的人，作(🧕)为家里(💍)的“老小”，他从小就是在(🧡)精(💬)心庇护(😄)中长大，根本不(🗼)懂得何为责(💷)任，何为担当。
如今三十过(🛂)半(➡)，还沉溺在自己的(🔴)世(🉐)界里随心所欲，像个半大不熟的孩(🙃)子。
在现(🔢)实的窘境里，老母(🗽)亲成了一(🤨)块“烫手山芋”，四(🏇)个儿子虽然有心要(📬)尽孝(🚆)道，却又受(🎺)制于现实的难处(🤶)而难以圆满。
借由(⬆)这么一场无法预知的意(📶)外事件，中国式的家庭观念在时(🚕)代的日(🗨)新月异(🗾)中，遭受着猛(🌠)烈的“撞击”。
比如老话(💡)常说的“养儿防老”，搁(📪)在本片(🤓)的语境里却(🌙)是这般(🔝)苦涩。
因为母亲的赡(🛂)养(💶)问(🧐)题，兄弟之间平添诸多烦恼，最终把(💾)母亲送(🏖)到(👄)养老院，似乎成为他们不得(📷)已而为之(🥛)的“最(😉)佳选择”。
再比(🍉)如“父母(🍟)之命(🤡)，媒妁(🎗)之言”，自古以来就是(🦐)很多家庭(⛄)遵循的“金科玉律”，但如今(❄)在时(🈚)代的冲刷下，也不再被(🐍)奉(♍)为信条。
老大的女儿顾(⬜)喜不愿(📖)听从父母的安排，而是与(📻)有着同样抱负的英语老师江一走到一起。
大儿媳以半(🔲)威胁的口吻强迫女(🐛)儿分手，顾喜毫不妥协，竭尽所(💉)能捍卫(🍹)着她(⚽)所珍视的爱情。
导演借(🐩)助(📧)以中(🍤)国画(🥊)“散点(🚸)透视”的笔法(🥛)，透过顾家四兄弟(🚸)彼(🖊)此关联的人生际遇，描绘出一幅极富生活气息的(⤴)当(🎳)代版“富春山居图(😃)”。
最让人惊叹的是，导演在形式上大胆(🔽)吸(📵)收中国山水画(👹)的美学风格，尝试通过极富民族气韵的长镜头(🤴)，将中国画(🍇)所追求的“气(🛫)韵生动”传达到(💚)电(✳)影影像当中。
提到长(👩)镜头，一般在电影中会有(🥏)这么两种呈现形态。
一种是为了(💣)增强戏剧性(🚹)和临(🏣)场感，比如今年在国内上映的(😕)《1917》，“一镜到底”的长镜头跟随主人公经历种种生死考验，让观众产生身临其(📌)境的沉浸感。
另一(😩)种是(🖼)捕捉真实的时间流(🐷)动，在冷静(😓)、旁观的镜头(🚪)里(🎥)体会生(😋)活的万般滋味。
侯孝贤正是这一类风格的代表，比如以19世纪末老上海为背景的《海上花》，就是由40余个(🙏)长(🥪)镜(🔣)头(👪)构成。
在这一个个古色古香的长镜头里，我们看到(🎿)了这群女人的悲欢喜乐，看到在纸醉金迷下 情感 的暗流涌动。
从这方面来讲，《春江水暖》无(😭)疑深受(🧤)侯孝贤的影响(✉)，导演本人也(🌇)毫不掩饰对侯导的崇敬。
就像开场老太太的寿宴，很(🎠)多人马上就联想到(👠)了《海上花(🏌)》。
同样是昏暗的光线，同(🦆)样(🍫)是在(💋)一个不间断的(🚬)长(🥣)镜头里，摄影机(♈)流连于宴席的(⏳)各色人物之(🈁)间，呈现了一幅非常生动(📤)的(🔧)人物(🥃)群像。
细心的观众会发(🏣)现，片中的(😢)长(🍊)镜头几(🏤)乎(⛩)都是(🌽)以由左至右的方向移动，人与景浑(🌺)然一体，犹如一幅正在徐徐展开(😇)的卷轴画。
比如片中顾喜和江(👓)一这对恋人在河堤(🐼)散步，镜头与(🐎)他们若即若离，不(🐰)动声色的追随着他们的身(📻)影，将河岸(🎭)的秀美风光尽收眼底。
借景(💧)抒情，移(😭)情于景，在(🌹)四季交替的时间流动中，我们能(👜)感受(📌)到其中回味悠长的生活况味。
影片最(🈲)后，老母亲旧病复发，还是没能捱到春天的到(💠)来，在(🍨)冬(😻)天的尾声中悄然(💆)离世。
生老(🤡)病死，四(🌦)季轮回，这本是生活律动的常态，导演(🏴)很好的完成了对(🚃)传统美学风格的 探索 和尝试，并(🔹)包裹进(😔)对于生命(✍)富(🍕)有哲理(🧒)性的思考。
对于一个新人导演来(🌔)说，能(🥉)把一部作品到这种程度，已经足够惊艳。
但我们也能看到，尽管影片收获无数赞誉，不少人对(😆)这部(🦓)影(🐾)片并不买账。
长达两个半小时(🆒)的影(🍹)片(🐁)里(🌋)，没(📴)有一波三折的情(🚚)节，没有知名(🌺)的演员，尤其被贴上“艺术片”的标签，更(🚞)让不少人对(🏪)《春江水暖》望(🦑)而(😇)却(🉐)步。
很长时间以来，人们对(🏎)文艺片始终存在偏见，甚至有(👵)人(⏯)质疑对票房贡献甚少的艺术片，是否(🈸)还有存在的(🎿)意义(🔕)。
在皮哥看来，作为电影(😺)艺术发展的重(🐅)要一环，艺术片绝对不可或缺。
古今中外那些名垂影史的大师导演，大(⏸)多都是艺术片(🕰)创作出身，都在他们的作品里渗透进(💄)独(💩)具魅(👪)力的艺术特色。
而且(🐋)我们(🤰)也不能忘记，80年代中国电影之所以在世界影坛如此闪耀，靠的正是第五代导演在艺术(🔇)片上的潜心 探索(📢) 。
但在如今的(🤙)市场(👱)环境(🌎)里，艺术片很(💵)容易(🔏)被淹没在追名逐(🔓)利的喧嚣中，得不到投资商的青睐，得(👧)不到大众市场的(🕤)认可。
就(💂)像《春江水暖》，如果(🍺)不是导演(🍔)的苦苦坚持，用(➖)贷款的钱完成拍摄，这部作品(🥛)早已半途折戟，更不会有后来电影节(🔛)上的荣誉傍身。
我们应该(👶)庆幸，在(🎴)这个浮躁的商业化时代，还有(🥅)人能够坚持独(📳)立的艺术(📦)品格，让中国电影不至于湮没在(🚩)千篇一律的(🗯)商业大片里。
文/皮皮电影编辑部：阿志(🕞)
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