芬兰(🦔)电影(👰)《希望的另一面》观后感
     《希(🙌)望的另(🧞)一面》是导演阿基·考里斯马基又一部极具个人风格的电影。这位芬兰电影大师将镜(🙀)头(🌵)聚焦在难民题(🏾)材上(🤽)，用两条故事(🔱)线讲述了叙(🌻)利亚难民偷渡到芬兰后与当地人(🕢)结识的故事。影片再续黑色幽(🐉)默(😷)的(💸)喜剧方式，用极(🍵)简美学的电影语言带(🦓)领观(💋)众(🤩)进入难民(🗨)与芬兰本地(🛺)人的内心世(🎋)界，表达了导演对个体(🕠)的悲悯之心(🛌)以(🔮)及(🧛)对芬兰法律和当地政府的深沉反思与哀愁。在冷峻疏离的影像(🦏)中，人文(🎴)关怀不(👼)再仅是一句(🧚)空洞乏力的口号，而是邻里(📠)慷慨伸出的援手(🌮)，是足以跨越国界和(👂)民族的情感力量。
底层难民：(🥟)生存窘境与人文(✉)关怀
       种族和移民一(🤧)直以来(✌)都是欧洲电(📯)影导演所(😛)关(🏀)心的问(🥒)题，很多(🔩)电影以此为中心建(⛹)构叙事，考里斯马基在这部影片(🏊)所(🌝)呈现的也是一个非常(🐋)严肃的社会问题和问题背后的社会矛(🤜)盾。
        影片的(🏚)开头里从煤堆(🎦)里爬出来的叙利亚难民哈立德，他的目光空洞而又呆滞，穿过黑夜中寂静的港口，无人知晓也无人在(🏰)乎他的存在。叙利亚还(♌)没(👲)发生战(🐌)争时(📢)，他有份体(🙊)面的工作。当战火烧到哈立德家(🛵)乡时，他和相依为命的(🕯)妹妹不得不开始流亡的生活。在(🖖)流亡的日子里，两人每天(🏼)都在担惊受怕中度过。在匈牙(⏯)利边境逃亡被边防军发现，一阵骚乱之后他和妹妹走(🛳)丢了(♏)。哈立(🚆)德(📸)跑遍了欧(🔥)洲(🌫)的(😖)好几个(🐪)国家(😵)寻找妹(💣)妹都没有找到。之(🏴)后他偶然(🤳)上了一艘开往芬兰的运煤(🥅)船来到(🐺)了芬兰(🥧)。哈(✨)立德(🔧)忙着寻求芬兰的庇护，以难(🆙)民身份安定下(🙎)来(📆)后(🤞)再寻找自己的妹妹。而芬(⬇)兰本地人中(🎏)有一部(🎥)分对于难民(⏯)是很不友好的，在哈立德完成移民审(🕠)查后，独自一人等(🐐)公(🏌)交车时遭(🍁)到了芬兰人的挑(🎯)衅，三(🖤)人对哈立德充满恶(🚘)意，对他进行嘲讽并准备殴打他。甚至在哈立(👆)德跑上公交车(🍯)的时候(👣)，他们仍然把酒瓶扔向(🎨)哈立德(👟)。而哈立德环视四周，所(🦊)有人都在用冷漠的(🚷)眼神看着(😀)他，没有一(🍇)个人愿意帮(🗯)助自己。在(🐲)难民收(🍜)容(🛷)所(🔍)播(🍒)出的国际新闻中，叙利亚发生大(🥎)规(🈁)模(💔)的袭击，当地(⛄)的儿童医院瞬间(🥙)被夷为平地。但就算有这样的新闻，芬兰政府还是(⏺)以不存(🐟)在(♎)军事袭击为由，拒(😢)绝了哈立德的庇护申请。这一事实极其残(🤠)忍(💤)，隐喻了芬兰假(💢)意欢迎(🛁)难民(🕖)却不能给予(📿)难民保障的虚伪。就是在这种不安和紧张的日子里，哈立德的心态慢慢地变(🎷)了。在被当地人(🐴)无(💪)休止的羞辱(🛁)和政府无情(🍼)的拒(👢)绝(👳)后，哈立德变得不再彬彬有(🔄)礼，也不再注意自己(📅)的仪表。也许(💢)是他觉(📩)得或许自己做(🍿)出怎样的努力(😓)都不能逃离生存的窘境(🅾)，他邋遢地出现在垃圾桶(😋)旁边(♌)，当(🙈)维克斯特伦要求他(🍖)离开时，他(🖨)张口就(🏺)说是否(🚊)要打架。哈立德的(🤑)戾气被这个世界完全地激发(🐔)了出(😥)来，但他往(😡)往只能继续(🍌)在这个荒诞的世界里(🛐)卑(🌮)微(🍎)地生存下去。
       对哈立德来说家人(🔌)的离世、无止的逃亡(📤)和生存(🚧)的焦(🚜)虑都是生(🍚)活带给他的不幸，可(🛀)当他认(🚦)识了热心助人的伊(🎤)拉克难民和(🛂)维克斯(🛥)特伦等(🐙)人，他(🚵)们(🐹)让(🤽)他(🚰)看到(⚡)生活的希(🚕)望。希望的另一面(👠)并非绝望，而是灰暗(🛑)中隐(🤴)约透出的希冀。面对(⏲)流浪的(🏜)哈立德，维克斯特伦先是让(✊)他填饱(✏)肚子，接着为他提(🤾)供一份餐厅的工作和仓库的住处(🈴)。餐厅检查(🧗)后大叔还自掏(😟)腰包找人帮他做(😟)了(😺)一个(📻)假证(📯)件，甚至哈立德与妹妹的(🐡)重逢，也是(🥓)大叔利(🔏)用自己的人脉将(🥔)妹妹安全地(🔆)偷(🚪)渡到芬兰。而当(🏯)哈(⏺)立德被(🏁)判决(🕹)遣(👠)返后，收(♋)容所(📈)的工作人员拖(⬛)住押(⛅)送的警察，帮助哈立德逃走；走在芬兰街上，哈立(🌷)德被排外的(👧)新(🦎)纳粹组织欺凌，一群流(🗑)浪汉站出(🎩)来驱赶他们；餐馆的其他伙伴也对他很好，默(🥎)默地帮助他。哈立德慢(🈶)慢融入芬(🦆)兰这(🉐)个大群体中，他告诉(🔌)伊拉克(😝)好友自己已经开始喜欢芬兰这(🕥)个地方了。在经济萧条(🎑)的大环(🛫)境下，尽管国家虚伪无情，但(🐓)是个体却是黑暗社会中的闪光点，给人以希望和温暖。部分芬兰人对难民的恶意(🌈)与(📵)个(🍽)体的温情形成对照，考里(🥝)斯马基电影中的(💁)善与恶的双重性由此表现出(🏹)来。
       影片(📥)最后，哈立德还是逃不过新纳粹分子(🏪)的袭击，而妹妹也和(🔃)以前的哈立德一样，试图在警局(🧖)寻求难民庇护。被捅伤的(🔍)哈(😼)立(🛤)德躺在树下，前方并非一路坦荡，但的确也看到了希望在召唤。最终的结局到底如何，导(😱)演并没有给我们答案，正如妹(🌕)妹(🚚)所说，每个人都只(🚡)是想活(💴)在这人世间。种种设置背后，体现的(⛱)是导演对善良大众怀有的信心以及对政府人道冷漠的高度(🍕)谴责，而真正(🤗)能(⏱)用善意拥(🔒)抱每个人(🌨)的时代，任重(🎣)而道远(➗)。
极简美(🎐)学(🥩)：独特音乐(✏)建构(💑)叙事
       独树一帜的音乐也是(😂)导演阿基.考里斯马(👎)基电影的另一个特色。对于电影里一贯(💆)的木(👾)讷沉默的角色来说，音乐才是(🌏)他(🏆)们的(😲)内(🥡)心独白。音乐在考里斯(⚾)马基的电影中既(🧖)成为一种表意手段，也承载着具体的(💴)表意内容，成为(📟)其电影美学中不可(🕺)分割与极为独特的部分。
       音(🚠)乐可以用来解释人物的内心，使镜头获得足够的情绪强度，观众能够更好(😡)理解主人公的情感。影(🐊)片(🐺)开头里一个叙利亚难民(🐼)和一个芬兰本(🥋)地(🔴)人在斑马线(🤦)上(👸)相遇，他们二人在(⬇)同一个(🏅)夜(❓)晚失去了家庭的庇护。此(🆗)时伴随着音乐“即将在这冰冷(💩)死寂的地下(🍻)长(🎪)眠”暗示两(🌑)人一起(🐌)走进了无(🈁)边的孤寂和黑暗(🕕)。而在当知道(🚚)自己被判(🕛)决遣返的那(🤖)个夜(🚑)晚，哈(🚆)立德拿起乐器独奏一曲，镜头扫向收容所里(🐧)每一个难民的脸，他们处在失望(📢)与悲伤的情绪(🕉)之中，每个人都在等待最终(📲)的结果，可能被庇护或者被(⛺)遣(🗃)返(📆)。这些难民(🐮)来自不同的战乱国家(🦗)，但此刻大家的心境(🐫)是一样的。作为现实主义影片，这(⏲)样的代入感更强，观(🛵)众和演员都(🐇)处在(🙈)对位的音乐情感(🥚)之中。
       除了帮助烘(⛄)托影(🍖)片氛围，音(❇)乐的直观表意(♑)的叙事性在其电影中被运用得非(🏘)常巧(🕣)妙。影(🔃)片(🔙)中(🍐)的音乐大多有迹可循，声源(🏑)就在画面里，比如乐队(💊)的现场演唱或者唱片(🐎)机等(🕯)，并(🍤)在表现上具有足(🥏)够的时间持续性(🌒)。如此强调音乐属于情(🤸)节内部而不是外部，强化了音乐在(👘)其电影中的叙事性意义。哈立德与(😊)伊拉克(🏇)好友在酒吧望(💭)向远方时，两位芬兰老(🗼)人拿(〽)着吉他弹起当地民谣“男人在内心悄悄(🍸)祈愿(✌)，希(🔢)望作物保(😦)收无恙”。作(✔)为男人，他们最(🍽)朴素的愿望就是在这片土地上(⏪)有一个带着壁炉的温暖的(🍹)家，人们可以通(🎬)过劳作获得粮食，养(🔱)活一(💣)家(🐓)老(🤟)小。但就是这样(⭐)一个简单的(💟)愿望(😶)，对难民来说(🏝)却遥不可(✳)及，他们难以(🔫)立足，即使找到(❣)工作，也没有足够(🎓)的钱把仍在战火中的家人(🚣)接过来。此外(🌉)，维克斯特(🆖)伦盘下生意惨淡(👒)的餐厅后，营业当(🔴)天唱片机响起音乐“没有翅膀的生灵，注定停留在灰冷的土地上”，镜(🛎)头给予服(🍪)务员与厨师的特写，展现餐厅工作(⏱)人员(🈯)对萧条生意(🦀)的无(⬇)奈，担心(🐻)自身工资无(🤮)法(🐥)按时发放，也为后面维(🤛)克(💍)斯特伦数次更改餐厅的经营策略埋下了(😕)伏笔。
       音乐除了衬(🎽)托(🦅)主人公的心情，渲(🐹)染气氛外，还有一种特殊的作用—反(🎽)讽(🌯)。当哈立德结(🦌)束移民局的审问，独自在酒(🔺)吧喝酒时，镜头将(🍆)他与门口吹(🐧)口琴的老汉并置在一起(⛺)。虽然(💲)此时故(⌚)事情节悲伤忧郁(🕙)，哈立德(🍗)不知(🍗)他该(🕒)何去何从(💛)，但音乐却很滑稽搞笑，如歌词“我们彻夜(📚)欢愉，黎明已消失不见”。导(🐈)演(🛶)在这里没有设置一(🎪)句对(🔷)白，音(♟)乐效果因为对白的缺(👈)乏(🔪)反而更强烈，这种(🕶)转换方式在哈立德悲剧性命运(🔟)的叙述(🖋)中制造(🍷)出了(🤼)喜(😡)剧(🍮)因素，一定程度上消解了这一情节的沉重性，观众不由自主地倾注了更多的同情和哀叹。
结语
       希望的(🚢)另一面，是(📷)不为人知的心酸和渺小。两位主人公都承受着(🍫)制度或命运的摧残，可是他们(😵)都不愿(🔌)放弃，而是向命运挣扎，向明天迸发。导演考里斯马基运用极简的电(🐨)影元素(😨)把看似冷酷无情的现实包裹在希望的乌托邦中，间接隐喻出看似平静的(🌉)芬兰社会背后的社会问题，展现出导演对(💫)于底层(🌉)难民(🗼)人生的同情与怜悯。考里斯马(🌝)基在电影中不断探寻着人的主题，寄希望于(🎮)正义与善良的回(👩)归(😠)，给出了对人性价值的人文关怀与思考，具有深刻的思想内(🍅)涵和研究价值。
如何评价电影(🛍)《希望的另一面》
《希望的另一面》将复古的(⬜)基调进行到底，甚至可以说，它就(🏦)是一部考里斯马(🎞)基版的吉姆·贾(🗡)姆许电影，和大卫·林奇、托德·索伦兹的风格也有那(💧)么一些神似。唯一不同的是，片中(🐒)让当地的乐团演奏一些原(😁)创摇(🤵)滚(🎂)音乐作为点(📊)缀，让人(🙅)十分提神，它将优雅和狂野之(😴)风紧密结合在了一起。
《希望(⛷)的另一面》看上去(🗽)像是一部波兰的“进步”电影，用十(😑)足的(🚎)艺术范儿(🐱)去反对歧(👱)视外来移民的偏见，但(🈲)故事到底(😯)还是(🚂)太过圆润，阿(😪)基虚构了一个故(💂)事，让受害者变得具有圣洁的英雄特质，并(🏞)未将残酷(😶)伤害进行到底(😧)，在审美意识和道(👆)德(📸)选择方面，规避了(🚱)更肮脏(🌅)的东西，这也使得阿基成得以继续做一个成功的有那么一点闭门造车的艺术家。