电影《又(🚆)见奈(🤪)良》讲述什(😛)么故事 《又见奈良》结局是什么
电影(🗽)《又见奈良》马上就(❎)要上映了，讲述了一位老奶奶奔赴奈良寻找养女陈丽(🔚)华的故事(➖)，通过(🔚)简单的故事，却揭露了(👇)深(📙)刻(🎨)的道理(😷)，《又见奈良》结局是什么(💑)？下面餐饮美食网小编就带来介绍。
电(⛱)影《又见奈良》讲述什么故事
电影《又见奈良》讲(📪)述了一段跨(🛢)越(😔)60年的异国无(🤗)血缘母女情。年近八十的老奶奶陈慧明(吴(🐳)彦姝 饰)孤身奔赴(📪)奈(⛄)良，寻找失去联系的养女陈丽华。
陈丽华的名(🥜)字成为贯穿这部电(🛶)影的线索，回归日本之后(🔻)的陈丽华本(💹)应该拥有一个属于自己的日(📖)文名，可陈奶奶踏遍了所有的地方，找(💐)寻过一切陈丽华可(🔓)以留下的痕迹，可却无人知道她的名(🈵)字是什么。这实则是在折射战争遗孤回到日本后的(😳)一(🌊)种生活境遇，无人知(⌚)道无人关怀的小(🔱)人物，自然不会被人记住名字。陈(♌)丽(🏿)华回到日本，这个她血缘(🍞)所诞生的地方，却仿佛(🐬)成(🎚)为了一个异国他乡来临的游客。四(⬛)处漂泊，孤苦无依，是陈丽华(🦉)人生最好(🔛)的(🐹)概括。
名字是一个(💄)人(⛩)的身份标识，可陈丽华(🌋)在回到日本后(🌸)，语言的障碍，文化(🧗)的(🔵)不适应，让陈丽(🏯)华(🎣)与整个日本(🚁)社会具有深深的隔阂。陈奶奶来日本找陈(🚎)丽(🍥)华，因语(😹)言(📥)不通遇到了(🥡)诸多困难，很多有趣事情因此(🎶)发(💊)生。可对比之下许多日本遗孤因为语言不通，也因此(👄)遇到了很多(🐊)困难。
在遗孤二代小泽(英(🐄)泽 饰(🚹))和退休(🔛)警察一雄(国村隼 饰)的帮助下，找到了许多接触过、帮助过丽(🍫)华的人们。
作为一代遗孤的丽华阿姨回到日(🌨)本后，因为基(😵)因鉴定失败，被赶出了收留她的(Ⓜ)家庭，这是《又见奈良》中的原话。随后的日子(🎡)里，因为语言习惯(🐅)和(⏱)文化差异，丽华阿姨不得不从事(🚔)最(🗣)廉价的手(🎥)工劳动，并且还(💄)要受当地人的冷眼。
在这个过程中，陈慧(💍)明如(♑)同(🚡)亲历(🚤)丽(🤦)华到达(⚡)日(🌿)本之后的人生，她(💏)与小泽、一雄之(👦)间的关系，也(🤲)在(💜)这段旅程中更加(🚻)贴近了。
据悉，电影《又见奈良》将于3月19日上映。
《又见(🥓)奈良》结局是什么
在影片中，陈丽华并没有现身，在影片(🚽)的结尾(🐶)是，三人前后(🐦)漫步。
《又(🐟)见奈良(🐣)》的结局是开放的，继(🐒)续寻找还是放弃寻找?奶奶的内心是绝望还是怀有希望?每个观(🧛)众(♌)都有(🎁)自己的解(🃏)读，鹏飞说结尾(🐱)这一幕是他写剧本(📥)时最早(🥜)想到的，关于日本遗孤的故事，他在《又见奈良》这部电影中已(🎻)经表达完毕没有遗(🔥)憾，至(🐟)于观众如何继续思(🍪)考，就已经不是(♒)导演的任务了。
导演鹏飞说，最后(😶)的祭典鼓声是奶(🏒)奶的心跳，由缓渐紧，终入空灵而释怀。女儿有女(🤷)儿的生活，或许不去打扰也是一种好的(🏤)选择(🚱)，最后三个人排一排走过街口的(🚮)镜头有点甲壳虫的味道。
在影片(🍬)结尾别出心裁地加入邓丽君演唱的歌曲《再见我的爱人》，这(👏)样的处理不仅生动再(🥎)现了日本遗孤的生活现状和心理(🏉)状(🎓)态(🗂)，也(🐩)消解了因为地(🏂)域差异给中(🦓)国观众带来的间离感(🐇)。在导演(💏)诙谐活泼(🔀)的处理手法下，反而令影片的情感更为真(🎺)实(🍭)细腻、催泪动人。
影片之中寻亲三人组，分别代(❕)表了(✝)不同年龄阶段，老(👹)中(🖐)青三(😵)代人，分别有着不同背(🌄)景和社会观感。一个是寻找女儿的母亲，一个是退(😀)休后孤独(🔻)的警察，一个是二代遗孤自(🤟)身饱经遗孤生(💛)活的苦难。这样三(🐠)个人在(🥝)寻找陈丽华(🚿)的(🌿)旅程之中(🤕)，同盟(⛷)感越(🥌)来越(🐡)强。
以上(⏪)就是有关全部内容介绍，想了解更多信息请继续关注。
查看更多相关(🍼)的资讯
如何评价电影(🎀)《又见(⏫)奈良》？
该片以舒缓、(⬛)清新的公(😫)路片(🏇)节奏(🍇)，将奈良当地亲(💞)切、美好的风土人(🗜)情(🌪)与寻亲故事结合在一起，打造出(🌨)一段人间大爱。片中无(😏)论是吴彦姝(🐟)饰(🏘)演的(🎇)收养(🅾)了战后遗孤的母亲，还是英泽饰(🎺)演的(🥫)留在中国(👔)的(📴)遗孤的子女，都承受(💇)着那场战争所带来的影响和(🐒)伤痛。不过(🐼)，所(👻)有的(🐎)艰难和(📪)困(🔜)苦，片中都以轻描淡(🗻)写的口吻在言语中一笔带过。包括画面(🥝)和音(🥩)乐，所有的讯息(🔶)传递都(🗼)是明快(🖊)而温暖的 [2] 。（澎(📢)湃新闻评）
《又见奈良》关注的是某一(🕐)类特定少数群体——二战日本遗(🏃)孤。导演鹏飞将一个(🚏)原本可能会(❔)走向苦大仇深的边(🤦)缘(🛷)人故事，最终以一种轻快甚至轻盈(🥇)的方式展现出(🔈)来。鹏飞在强大的幕后阵容支(📃)撑下，继续保持(🗣)电(🐇)影的高(🐀)完(🛡)成度之外也更好(⏯)地突出了他(〰)自己(😓)的个人风(🕥)格。蔡(😹)明(🎨)亮(🆙)招牌(🤧)式的(🥎)固(🚼)定镜(🏇)头依然还有(✈)，但显然导(🔸)演想要追求一些更加情绪化的表达时(🥣)，会(📞)刻意打(🚰)破这(😘)种绵延不断的固定镜头，尽可能使(🍂)用一些跟随人物的运动镜头，突出(🥁)人(Ⓜ)物的(🚋)情绪。整(⛴)体而(🍜)言，除了两场具有明显情感煽动力的场面(😛)，整部电影的依(🏙)然(🕯)非常克制。导演明显既不想也不愿意去进(🍐)行任(🕰)何价值判断 [13] 。（界面新闻评）
在导演鹏飞(📈)的镜头(🥛)中，战争遗(❗)孤这一群体悲(🧔)情却(🐧)不煽情，寻亲(🕤)的悲(🤬)伤哀婉克制，在文(💅)化差异和语言不通的处理(🕸)上，还(🕵)加入(🚜)了(📫)些适(🧠)当的幽(🛋)默感，带(👫)领观众温和(🕹)地走近战争遗孤的现(🔂)实生活 [22] 。（《齐鲁晚报》评）(🐠)
片(🐤)头动画既为全片相对轻(🌎)快(🍏)的气氛定调，又和结(🎶)尾(🦑)在技(✈)法(🔪)上有一定呼应(⭕)。全片依(👽)靠(😌)跨国交往制造的笑料谈不上多(🥫)么高级，却足够贴合场景，而(🚽)且分(🖌)布得错落有致，不时地拉高观众的情(📗)绪。这些小(💩)品桥段在尺度上拿捏得(🌠)很好，不至于(🏼)冲击全片(🚸)的历史议题
