《踩虎尾的男人》高清免费观看

踩虎(🗨)尾的(💛)男人好看吗?

黑泽明(🦋)的(🧚)主要电影(🚈)有哪些？（可以说些风格）(🔏)

1、《姿三(💐)四郎》1943年

《姿(💅)三四郎》，黑(🗣)泽明第一部导演(👭)作品，旋即(⏪)一鸣惊人。影片通过一(👀)名好勇斗狠的青年如何成(🈶)长为(🏂)一名柔道(➿)武术家(🕙)为主线，反映了(❔)1880年日本明治时期柔术与柔道之争。黑泽明是一位地道的男性艺术家，他通过武士艺术来表现日本民族的品格，姿三四郎身上体现的尽职、勇敢、正(➗)直、献身精神、人道主义及(🐍)粗犷的斗(🛸)争正是浓烈的黑氏风(✈)格的完美体现。影(🌾)片(👫)不仅以幽默的乐天情绪、(🦆)区别(🚃)于旧式日本武片风格(💡)的影(🕸)像，更开创了日本电影(🚗)史上的新型娱乐时(🎛)期，其中(📉)五(🚦)场以不同节奏表现柔道比赛(📗)的场面，更说明了(👕)黑氏画面处理方面的登峰造极。

2、《踏虎尾(👠)》1945年(🎅)

《踏虎尾》算不算(🎍)黑泽明时间最短的(🖌)电影(😲)，一个小时的长度浓(🎩)缩着黑(📙)泽(⏰)明标准的叙(🎋)事风格，这(🈹)部拍摄于1945年的电影局(💋)限于当时经济和技(🐱)术条件所限，并没有太多电影(👘)技法上的突破，太多棚景的使用使影片有(🐖)了舞台剧的高压表现手段。在影片开始(🚰)的字幕中黑氏(🚅)交替了事件(🔏)的起因、发展及悬念。正如其中一句话：可惜(🌋)猜(🍚)忌之心乃(🏯)人之本性，正是这样一个黑氏惯用的研究人类(🐻)两面性的(🌘)主题(👪)使《踏虎尾》得以延伸。黑泽明早(📦)期作品大都在题材上描(🥫)写本民族的现实(🕥)与(🛀)历史，影片(🍃)大(❔)多数采(🤚)用对(♿)称手法(💡)，主题上深刻揭示人(🍫)性与(🛁)灵魂的冲(🤕)突(🏸)与撞击。这部《踏虎尾》就是此类(🧞)代表作品。

3、《姿三四郎续(🆑)集》1945年

因为(🌄)《姿三四郎》的非凡成就及深远影响，黑(♒)泽明在二年后又拍了此片的续集，这也是黑泽明(🥚)一(🦐)生中唯一(🗄)为一(🕺)部(🎱)影片(📀)做续。本片继续上集(🐸)的故事，将一段寻仇(✋)故(🖥)事(🐃)表现的别有风味。特别对反派角色的描述刻画出了有血有肉的另一面(🛏)。本片依旧是表现武士(🍯)和男性(🐨)阳刚美的通(👡)道，黑氏早期(👻)的风(🧦)格特色就是强烈的戏(🏳)剧冲突与人物性格的对撞，而(📙)这(🌫)一切又都包涵在导演略带诙谐的手段中融化的格(🎊)外(🚻)有味道。《姿(🙅)三(💷)四郎》二集虽不能(🤞)代表黑氏(🐳)的最高水准，但(🔶)一鸣惊人的创作手段为日本(⏳)影坛一扫平庸之气。

4、《无(🔹)悔的青(📶)春》1946年

这是第二(🏘)次世界大战之后，黑泽明(💚)导演的第一部电(👊)影。影片根据战时一则真实事(👔)件改编，表现(📯)出混乱的社会下人类精神家园的萎缩，也表明了(🧥)黑氏对战争及法西斯主义的立场及态度。黑氏暂(🔲)时抛开他狂热的武士风格，却又巧妙地在这出女性(🍮)电(👶)影中注(🥞)入武士道精神(🥔)，她受尽世间唾骂和凌辱仍倔强(📪)的表示：(🗣)我对青(🅿)春无悔的女主角具备了(🗓)黑(🚩)氏一(💄)贯的阳(🎻)刚(🏽)气质。这类(🙊)影片相似国产片《江姐》般的励志类型，但黑(😗)泽(🏕)明以(🔶)忘我的(🥖)投入及感同身受的细(🙍)腻(🎴)把一个经过战(🎻)争混乱后，终于找到自(🛴)我，忠于自己意志的新时代女性表现的可歌可泣，摆脱了说教成份，令人(🙂)看来如鲠在喉。

5、(🦗)《美好星期天》1947年

这(🌬)是黑泽(🕠)明难(🔏)得的一部写意之作，它对日本战后颓废的现状(🗻)起到了一定的刺激作用。本片(👦)以黑(🕗)氏(🛫)一贯的流畅与乐(🚴)天(💙)精神；把(🐲)一(🎫)对年轻却充满忧愁(👠)的(🌜)恋人(🍵)在星(💉)期天怎样把种种烦恼抛诸脑(🏐)后的(🏬)经过刻画的充满激(🔽)情及(🍱)东方美。男主角(🎎)向情人求(🌴)爱一场，表现出黑氏浪漫主义的心态，令人看(🏉)到心猿意马，而一对小情人在废墟(🏰)中幻想未来(⛔)经营小餐馆的(⛑)场面，在叫人心往(🛡)神怡之(🐵)余也(♒)透露出黑氏寓(📑)意深长的希(🙄)望。另(😬)外(🖐)，此部影片(👔)也(😳)是日本电影中第一(📿)部(🧣)直接反映出年轻人对性(🖇)的感受的作品。

6、《罗(🐷)生门(📮)》1950年

五个凶(👀)杀的(🈶)当事人与见证(🚐)人，说出了五个不同的结局，究(✊)竟辩说的对，事情的本来面(🍖)目(👅)又(🎖)是怎样？(🐫)影片描写了人(🍥)心深处奇异(⏫)复杂的阴影，尖锐地剖析(🅿)了人(🕯)类最深奥的部(🚢)分并公之于众。错综复杂的光与(🍛)影(🦉)的蒙太奇手法展(💎)示出人(🚇)类那种与生俱来的虚伪本质和罪孽图(🚐)画，构示了人(🌙)难以更改的本性：人即使到了死的时候，也是不会(😢)放弃虚伪和掩饰的。

7、《留芳颂(🌛)》1952年(🖱)
这是一部强烈震动心灵的影片(💈)，所有有良(🎊)知及良(🌋)心(👷)泯灭的人都该看看。看看一个人在人生最后的过程中(😍)，是怎样领悟与体(🔊)会到人(🔯)生的真义与生存的价值。黑泽明以巧妙(🖤)的手(🚊)法，把(✨)“人为什么活着”这个重(⛰)大主题融进了一个普通的故事中(✴)。借(🕙)着主角发现身患绝症，决(💧)心在临(📖)死前为(🔝)市民建造一座公(🔆)园的心愿(📖)，将一个我们挂在(👏)嘴(🧕)边的词组加以鲜明地、实际地(🏧)探讨。此外，本片对官僚机构(👞)的推诿塞责，明争暗斗给了严厉(🈵)的讽刺(⚓)与抨击。这是一(🐪)部欲唤起(🤤)情感(📦)回(🔧)归却让人万念俱灰的影片，在影片结尾时，黑泽明让那首《生命如此短暂》重又回响在耳边，使我们仍能(🐱)看到(🕖)穿透世欲和官僚禁(👁)锢(🔡)的(🍪)曙光。

8、《七武(📐)士》1954年

《七武士》是黑氏(🍽)影坛生涯中最成(🚓)功与最具影响力(📠)的作品之一。在这(👭)部影片中，黑氏终于开始对好莱坞风格(⏯)进行再创造式(👑)的模仿，可笑的是，《七武士》成(🏰)功后又被好莱坞(📵)重拍，且成为美国西部片的名(🏄)著。《七武士》是个很简单的故(⛳)事，描述七个(📦)武士(⤴)保护农民免受山贼掠夺之经过(🆖)，但其中(🌧)却蕴含着一种坚韧和(✂)勇敢的力量，影片中黑氏(😴)首次显示出超人的导演技(💣)巧，武士与(⛑)山(🐦)贼几个人的掠(🎳)杀，却展现出千(➗)军万马的气势。群马(🕊)冲杀(♟)，泥沼(🛃)恶斗的连(🍐)场激战，在快速剪接，连(🔂)续复数镜头的运用下，所有(🌋)影像凝聚(🧑)成一体，扣人心弦(🐉)。这部影片被日(🌧)本电影旬报称为史上最佳(🙊)作品第一位(🛋)。

9、《活人的记录》1955年

本(🚟)片是黑泽明反映现实类作品中最受关(♎)注与争议的一部，影片(🔩)描(🙆)述三船敏郎饰(👗)演的老人喜一听到(🃏)美(🌬)国与苏联进(🎄)行氢弹(🏂)试验，辐射(🌝)尘(📣)落到日本的消息，决心建造一座地下住宅，最后被关进精神病院，幻(⏭)觉自己来(👚)到另一个星球(🍔)，看到地(🍮)球被烧成灰烬。这部影片(🌵)绝(📺)不是黑氏空(👗)想的结果，他以(😮)日本独特的历史(👍)为主线，构筑日本人(⏲)持有视(🏪)觉观(😾)，他用(👁)日常心态与衰老(🧒)、死亡、战争这一流转主题针锋相对，得到一个可怕(💓)的近(😝)乎残酷的现实。这部影片是(✏)黑泽明对战争及(🖱)战(👬)争带来的痛苦(🚧)的自我反省。他(♉)说：“我不想耸人听(🙇)闻，而只是希望人们听到一个活人的善良呼叫。”黑(⛱)氏是一个罕(💛)见(🐥)的人道(🍶)主义者(〽)，他(🔺)用右手批(🐿)判现(👪)实生活的麻木，左手(💩)又寻求完美的明天。

10、《蜘(🚫)蛛(👗)巢(💴)城》1957年

本片改编自(😍)莎士比亚的四大悲剧之(♟)一《麦克白》，并被誉为(🌚)最成(✋)功(🛑)的一部改编杰作。黑泽明把背境改为日本战国时代，通过(🛳)一个武士(🕯)野心勃勃的政治阴谋对武士电影及黑(🐫)氏道(🆎)德观念进行了必(🌨)要延续(🍍)。黑(🔐)氏(😒)喜爱把人放(🔣)在特定环境中(😱)。给(🎍)予一定(🐡)条件及刺激，以测(🗃)定(👆)人(🈶)的(🙌)反应。《蜘蛛巢城》就是典型的试验人生(🏋)的作(👽)品。他同时也是日本最欧美化的导演，尽管山田五十铃(🙊)（武(🚲)士夫人）吸收了“能剧”的表演方(🤒)式，而“巢(🚘)城”也被(🚛)打扮成古色古香的(🍱)能剧舞台，展现迷人的民族特色(🍒)。但他仍用西方的现代电影手法来表现这一(🚶)切(🐰)，这(🐆)使《蜘蛛》成为一部东方文化(🕤)与(⌛)西方艺(⏯)术完美融合的娱(🌯)乐巨(🤧)片，同样是(🎳)古装武士片，与豪放的《七武士》相比，本片的内敛多少表明了得心应手的导演功底。

11、《底(💺)下层》1957年

黑(🕚)泽(🥐)明不仅是一(🕕)位电影艺术大师，他的喜剧才(🚸)能从《姿三四郎(🦍)》中就已经展现。在这部《底下层》中黑氏把(🎵)目光投向贫民(📼)窟，那里住(🎲)着(🎫)妓女、小偷(🚝)、车夫、戏子…(🌯)…通常(📎)我们会把这(🐉)种悲剧(🍫)人物与社会的背影联系起来以达到批判的(🎱)目(⌛)的。但相反，黑氏(💀)的(🎾)处理手法却以(🏒)滑(🎑)稽的喜剧手段来表现最底层人(📵)物的生活。黑氏的触觉敏感而好强，影片中最具生活气息的人(🌭)群与那种底层的原始(🅱)生命力、爆发力与戏(📇)剧性的苦难与悲哀都是(🏪)黑氏做为一个人文主义大师的底(🚓)气。黑(📴)氏博(⌚)大的(🐀)胸(🐗)怀及自强不息的乐(⛎)观精神在《底下层》中(🚍)再一次用(🧑)笑声证明。

12、(🚪)《武士(📼)勤王记》1958年

另一译名为《战国英豪》。日前市(🚪)面上已有两种(🏥)版本出现。影片描写战(✏)国时代，秋月家族的雪姬(🧒)公主，在(😤)一个忠心(🕙)的大将保护下，带着一(🚹)批黄金逃出敌人的搜捕，投靠盟国。本(🏏)片那一片咄咄逼人的黑色天空，一望无际的平原，两个黑影互相搏斗的画面，令人留下深刻印(📪)象。《武士》是一部纯粹的(📒)弘扬善性(🕉)的(🌁)电影，其理(🧜)想主义的希望使作品更接近于启(💁)蒙电(💍)影。在《武士》中你更加可以感受(➖)到一(📕)个画家的眼光，对影像及(🦌)光的(📷)处理(🕙)是《武士(🥥)》的一(🤴)大突破，而黑(🍀)氏第(🦅)一次拍摄(🐦)宽银(🤝)幕，效(🔨)果之佳，使他从此放弃了(🧣)标准银幕。此片曾因完美的武士情节而入选(🏷)日本电(🍈)影旬报的百佳之列。

13、(💝)《恶汉甜梦》1960年

黑泽明批判现实的重要(🍥)作品。以当时非常频(📧)繁的政治贪污事(🗡)件为主(♈)题。融合复仇、悬念(🔣)及惊险为一体，无情揭露了日本官商(💰)界(🕛)的黑暗。在一次政治贪污事件，西幸的父亲成了无辜的牺(🆗)牲者(😂)，此后他即不停地追捕杀害(🍽)其父的(👳)元凶，西幸(🤰)用尽各种方法对政治家们展开复杂的手(🤜)段，使罪恶的根(🐈)源亦更(🛎)为之加深。影(🔃)片最让人乐道的还是在构图方面，通(📁)道、(👀)楼梯、房(💩)间的(👁)排列，镜(🔣)的摆(😨)设，以至瓦砾堆的空间布置，都拍得均整有致，计算得惊人地(🕸)准(👎)确，此片也是黑泽明工作(🦎)室的第一部作(🈷)品。

14、《用(🏨)心棒》1961年

如果(🚳)你喜欢克林伊斯(🔱)威特的《荒(⛎)野大(⏬)镖(🍽)客》，布鲁斯威利的《终极悍将》，那你将会喜(🐍)爱《用心棒》，因为他们都改编(🔦)自黑泽明。的确，黑氏把《用心棒》拍成了(🕔)动(㊗)作娱乐片，这是吸取了西(🔢)部(🌍)片格式与自身(🕢)武士风格相融合后产下的新模式。自此(🃏)，黑氏已如斯(💲)皮(😶)尔(👕)博格等好莱坞大导一样，消除了(🎏)东西(🔨)方文化的差(🥙)距，拍(🍣)出了一种人性本(😱)质下大(🍧)同的(🧓)东西。其淋漓地(🙄)表现(💀)出一种无政府(🤛)主义哲学，一种自由的超道德观，令人叹为观止，三(⏳)船敏郎在黑泽明系列武侠电影中(😃)创造(🖖)了一(🍅)个纯日本图(🎪)腾的武士形象(💍)，在(🛥)《用心棒》中他的迷人(📝)大(🤖)侠形象再次征(⛳)服了世(🤴)界，此片成(🏌)为黑(🐐)氏(🎋)最卖(🧜)座，最风行的电影。

15、《天国(🤠)与地狱》1962年

故事通过一个离奇勒索(😨)事件为线(⛽)索，在金钱与人性间搭建(🏈)一座独木桥，一头是天国(👥)一头是地狱。谁可以通过并(🗼)最终获得心灵的安息，影片对人性善恶对立面的解剖入木三分(🔟)，憎恨有钱(📦)人的(😭)年轻绑匪，提(🔤)供赎金的正直商人及认真(🔵)执着的刑警，充满乐趣的推理分(🌘)析，黑泽明用富有正义感的(🍰)镜(✔)头(🐑)无言的向(🥡)希区克科(🐎)表(🤚)示敬意(🚲)，尽管这(🔼)部(📸)以男(🖨)性斗争为命题，对(🛸)丑恶与正义，权贵与赤贫，热情与阴险之间的(🏈)对立面做巧妙组合的导演在纵深的涵意(🥥)上已超出希区克科。但一般人看来(🥞)这(🛰)部伟大的悬疑片终究是娱乐胜过理性。

16、《椿十三郎》1962年

黑泽明是个讲故事的高手，他的(🚊)任何一部影片无(🥀)论长短都一(🕐)气呵成，行(🥏)云流水，高(🚔)潮迭起。正如他自己(🕦)形容(🌧)的：《椿》是一首优雅的圆舞(🐏)曲，使人感受(🖋)到(👬)那种令人胸(🏿)襟开阔的(🙈)春(💼)意。本片一般被当(🏐)做《用心棒》的姐妹篇。黑氏同样在此(🅰)片中致力打破(🙈)各地文(🌴)化差异和(✋)思想制度的限制，希望能共(🧡)享人类的(🅿)基(🛰)本感情。三船敏郎扮演的武(📱)士电影已是黑泽明(⬅)的道德替身(✉)，他不(🌘)仅把东洋剑侠的伟大之处(🕐)发扬，更(🔄)使日本武士精神通过影像获得四海的认同(🕣)。《椿十(🔉)三郎》注重刻画小人物的内(⛱)在(📳)细腻变化，而且对“人不(😔)可貌相”这一主题(👞)刻划非常成功。片末三船敏郎以反手剑(🎇)杀死件代达夫，鲜血从胸(🐁)口(🕙)飞(🐖)喷(🅿)而出的片段(🦀)，已(🏫)是史(👮)上最著(🗼)名(🕉)的(🍋)决(🐇)斗(🐐)场面之一。

17、《赤胡子》1965年(😳)

黑泽明60年代(🧠)最后一部力作，仍由武士精神的代言(🏧)人三船(🛋)敏郎主演。影片由一个青春成长的片断发展而成，一名(🥩)血气方刚的年轻(🌿)医生(🌮)毕业后被派往贫民地(🤑)区(🚤)工作(🦄)，在所长(👡)赤胡子的感染下，终于明白做人行医之(⬅)道，放弃了虚荣心。这次黑氏给(🔛)成长故事赋予了(🚹)新的生命力，那就是人道主义的世界观。影片制作(🗃)过程长达二(🤶)年(🛺)，黑(🈶)泽(🖕)明近乎完美的影(🐽)像表现得到极高的评(🐺)价。当我们随着主人翁一点点抛弃狂野之(🛎)心，跟着黑(📘)氏一步步走入一个善良执着的老人(🛐)心底(😋)，竟发现(🙎)那里有(👕)着我们早已(🧚)丢失的(😜)泪(🎴)水，有着让人敬(🧤)畏的生命真谛，片中大地震场面使人(👟)惊心动魄之余，小乞丐全家服(📇)毒自杀的一场更叫人心酸。

18、《没(🥫)有季节的小(🌘)墟》1970年

70年代是黑泽(🤧)明创作的黯淡时期，1970年的这部(🖼)《没有季节的小墟》（又译《电车声》）(📒)因影片没有足(🍬)够的感染力，太过于注重形(🚕)式(🏪)而(😰)使影(🚎)片流于抽象化等(💷)原因(⏱)而惨遭(😓)失败，这也是黑氏电影生涯中最大(👂)的打(🔜)击。他曾因(🍂)此片企图自(🕓)杀(😶)。显然，黑泽明是对此片抱有极大信心的，这是他(🥈)第一部(😄)彩色片，描述一个低能儿每(🌫)天(🚜)模(🏵)仿电车司机，玩绕在他小(📦)小的世界，在这个世界里，居住着一群看似(😬)安详但没有(🥌)明天的人(🍓)们，他们其实和低能儿小(🔟)六(🎓)一样，重复自己的每(😪)一(🍏)天。黑(🕎)氏企图用(🉑)超现实的布景来(🎨)营造一种灯(🙇)红(⬆)酒绿的歌舞升平，但那种内在(🔉)的沉重与悲哀压(🏓)的人几(🐋)乎喘不过气(🐱)。

19、(🕒)《乱》1985年

伟大的殿堂级的史诗杰(🥝)作。是我长大成(📿)人后接触的第一部黑氏作品(🚥)。气势磅礴的战争(💭)场面。潇洒自(🧔)如的人物调度，信手拈来的(😮)精彩瞬间，炉火纯青(⏯)的(👜)故事布局，不仅实现了黑(🧙)泽明对电影(🐺)的执着理(😀)想，也使我对日本影片沉闷狭隘的主(⬅)观(👱)印(🌎)象有了(🚗)180度(🍼)的改(🧡)变(🏿)。影片取材(🐎)民间寓言故事，加上莎翁名剧(👥)《李尔(⏭)王》的精华，刻(😒)画出一(🛏)个威风凛(🥄)凛的老人，在(✍)无边的情(🎞)感荒漠上(👔)以顽强的意志力抵抗黑暗与孤独(📇)的过(🍳)程，营(🌬)造出不可思(⛷)议的感(♏)染力。该片获国际大奖无(🐑)数，成为日(🏼)本电影(🐞)最杰出的代表(🈸)作。人间的凄凉与武(❗)士的背脊，在(👭)摄影机的(🚣)凝视(🖐)中缓缓走过，仔细精微地(⬅)透视着(😒)历史烽烟(👵)中的世情和人心，这是《乱》的寓言，也是(🏤)黑氏的写照。

20、《梦》1990年

电影史上最奇特的(⛰)一部影片，《梦》由八个片断组成。他们涵(🤔)益(🌼)的寓意广泛(🚜)，有些可意会，有(😲)些(😹)不能言(🤕)传。看完《梦》后，晚上也会进入相(⤵)同景像，进(🚆)入黑(🍴)泽明的夜世界，惊醒，竟(💽)有(🍝)了(🚇)一丝恐惧，到底谁(💫)在(〰)梦中，是黑氏还(🥥)是我(🎍)。《梦》由黑的仰慕者斯皮尔伯格与卢卡斯等人出资，大导演马丁·西斯塞(📭)斯还在梵(🌦)高一段中出(🦋)任主角，黑泽明以(🗿)奇凄与瑰(📛)丽的画(🐹)笔把童年及沿途的(😌)记忆收(🏭)拾(🏙)进影(🈵)像中，结(🥉)合高科(🏉)技制作，可用绝(🎻)妙二字形容(🏃)。

黑泽明(😀)介绍(📼)
1910年3月23日出生于(🤾)东京品川区(🌍)大(🎬)井町，父(🥃)亲(🕣)曾(🐅)经担任陆军军官，后(🐯)转任中(🏓)学理事，母亲(😚)的娘家在大阪经商，黑泽(👧)明是(❣)8个兄弟的老末。1928年初中毕业后曾热中于绘画。1934年考取助理导演， 进入东宝电影(👣)的前身“PCL电(😉)影公司”拜名导演山本嘉次郎为(⛩)师，学习导演和编剧。 1943年，黑泽(💓)明导演了他的(🕑)处女作《姿三四郎》 ，获(✴)得(🎁)极大成功。与《海港花盛开》的(💮)导演木下惠介同被视为日本电影(🦁)的新希望。他于1950年导演的《罗生》在次年的威尼斯国际(🤠)电影节上(🥣)荣获大奖。黑泽(❗)明一(😟)生共导演了(🙄)30部电影 ，其中有(⛓)几(🏮)部在国际(🐖)电影节(😑)上获奖(📯)。

战后(🚞)执导的第一部作品是左翼剧作家久板荣(👿)二(🚰)郎编剧、反对军国(🙊)主义(🥔)的《无愧于我的青春(💭)》。 1948年，黑泽明再执导筒，执意启用三船敏郎担任《酩酊天使》的男主角，从比，黑泽明(🌭)和三船敏郎开启了“黑泽明黄金时代”，成为日本最(🐌)强(🍦)的电影拍档。截(💟)至《红胡子》为(😩)止的17年(🌽)间，由黑泽明导演、三船(🤚)敏(🚞)郎担纲的作品包括(⛳)《罗生门》、《白痴》、《七武士》、(🏬)《生之录》、(💈)《蜘蛛(👜)巢城(😑)》、《大(🥐)镖客》和《天国与地狱》等片。 不(🌺)但1950年拍摄的(📕)《罗生门》，翌年在威尼斯国际电影节上获(♐)得大奖(📲)，从此，黑泽明(👻)闻名于世界影(🍏)坛，三船敏郎也先(🏥)后(😞)以《大(🧖)镖客》、《红胡子》获得威尼斯(🏮)电影节男主角(🔨)奖，两人(🍮)也因而在日本影坛建立了(😤)“国(👶)际的黑泽，世(🎧)界的三船(🙂)”的称(💇)号。

1960年(⛎)后半年到1970年初期(🕹)，是黑泽明创作的低潮期，首先是(🍩)他和三(🤱)船(🔖)敏(🐠)郎的关(😏)系突然决裂(🚃)，从此，两人不再跟对方(🔶)说话，也(🕡)没有再合作(🥊)，不过对(😬)于(😫)原因两人都是三缄其口。1970年(🗿)，他根据山(♍)本周五郎(📓)的(😵)小说《没(🐪)有季节(😒)的城(👧)市》改(📤)编的电影在票房上(😸)失利，黑泽明甚至因而企图自杀。不过黑泽明很快就再站了起来，1975年他导演的日俄合资电影(🤬)《德苏乌扎啦》先(🈂)后得到莫斯科影(😔)展金(🔆)牌奖和奥斯卡最佳外语(🌮)片(🐯)，1980年由法国电影公司出资，黑泽明与三船敏郎再度合作(📲)拍(👛)摄的《影(📉)子武士》则(🤷)获得(🈵)戛纳电影节金棕榈浆。

1985年(🦐)，黑(🔧)泽明(🕧)完成了巨型古装(🐔)片(🎿)《乱(🤰)》。晚年的黑泽明热(👰)心于创作古装(♊)片，艺术上的追求也更加执着，作品也具有深沉的哲理内(🌩)涵。身高1.81米的黑泽明(🚐)，拥(🗼)有(🌍)当时日本人少有的(🏓)高大体格(🏝)，据说事事要求完美的他，扯(🦈)着嗓子大吼的声(🎀)音经常把工作人员吓得浑身打颤。在拍摄《战国英豪》时，他为了拍一个满意的天晴(🏯)镜头(🌝)，足(👔)足等了100天；拍《天国与地狱》时，他(😓)发现有(💏)一栋民宅(🐵)的二楼(🕷)阻挡了他拍摄(📂)演员(💪)从新干线丢出现金的镜头，硬是把该民宅的二楼(🚚)给拆了。 就因为这种一丝(👂)不苟(📽)的精神、执着而(👭)强横(⭐)的态度，他被台前幕后的合作(🚫)者称(😭)为片场上的“天皇”。
总体(☔)说(🐏)来，黑(🌝)泽(😼)明的特点有以下几个(🕚)：
1.会讲故事。别小(🎰)看(🐰)这一个(🕹)，导演其实就是个讲(🎍)故(🥗)事的，现在许多导演连故事都讲不(📗)好，就出来(🔃)拍些不知所(♐)云的(🧠)电影，其实是很失败的。讲故事其实是电影中最(💏)难的，把一个很平常很简单(😌)的东西，讲出来让人津(📦)津有味，并且发(🤗)人深思，这是需要功底的。
2.场面调度(🤽)。前面说(🆒)了，黑泽明拍了(🤾)很多关于日本古代武士和战争的电影，你可以去看看在当时电影(💒)条件简陋的情况(🎤)下(🎑)，大师是怎么用镜(🔢)头的布置和剪切，达到扣人心弦的效果。
3.大写意。何为大写意，我的简(🖤)单理解就是相当于(👸)中国国画，聊聊(👧)几笔挥洒泼(🏦)墨，很(🚸)酷，但一切(😨)尽在此(🌮)中。黑泽明就是这样的，在彩色片时(🉑)代(😛)，他的色彩运用非(🤰)常浓烈，明显(🔚)可(🥍)以看出张(🤙)艺谋受他的影响很(🏷)深，但张艺谋现在(⏮)却是艳俗了。
4.人性。黑泽明的电(🤴)影(🤙)，从红胡子开(🧐)始(😕)，其实一直(⏲)都在探讨人性，但是我(🌟)觉得，他(🤳)并不是(😑)像某些导演(🔠)那样，一(⭐)位控诉人性的黑暗等等。他(👯)是处于(📄)一种(💆)非(✍)常(🎾)客观(🆗)的角度(🙁)，解构人性的善恶，尤其(⌛)是歌(🔥)颂勇敢，并看到(🐹)了人类的(🍹)渺小与(📫)自大，有一种悲天悯人的情怀在里面。
说了这么多(⛩)，希望对你看黑泽明的(🛬)电影有个帮(🎶)助(🏚)，也能激励你去看大师的电影，轻松点去看，能(🥏)够让自己有(🍂)些收(👎)获和开心就行！
他一生中所(📷)获奖项不计其(🚢)数，他已不仅仅是传(⬇)统意义上的电影导演，他(🍐)毕生致力打破各国民族文(📲)化差异和思想(🍌)制度的限(👧)制，希(💯)望能共享人类的基(🦓)本感情。黑泽明被1999年12月的《亚(⛴)洲周刊》誉为20世(💋)纪对亚洲(🗃)进步(🏀)贡献最大的一(🅰)位文化艺术人士。在半个多世纪的(🧛)电影生涯中，黑(🏤)泽明制作的(💈)电影曾创造过持续二(📑)十年的票房奇迹，但傲慢、失败和(🌈)自杀的空虚(😏)也时常(👗)伴随着他，影(💝)响着他的事业。1998年他去世时(📩)留给后人31部电(🔉)影(📴)无(👀)不揭示了黑泽明电(🍡)影的一(🖨)个共性——对形式和内容的融汇贯通。正因如此，使他成为自1895年电影产生以来最出类拔萃(🕚)的导演之(😊)一。黑泽明(🗝)最大的成就在于亚洲几代电影人(🆓)都(💈)受到他的影响，正如(😚)著名(⏮)导演张艺谋在美国《时代(🅿)》杂志上(🏻)评(✔)价的那样，“黑泽明使我明白，当走向外面世界时，要保(😥)持中国人自己的性格(🉑)和(🍙)风格”，“这是他(🥄)给亚洲电影人上的很重要的一课。”