作者：李琤 唐弋 (🔝)
《诗(🏧)本义》修复前（(🗞)左）后（右）铜(🚀)制器物——铜豆修复前（上）后（下）(🏥) 江苏(✋)邳州(🙊)出(🛶)土东周徐国青铜器铜(🕣)豆周身布满绿色的铜锈，它是(🈚)研究东周时期淮河流域东西方向和南北方(✨)向文化交流的重要材料(💏)。虽(😮)然很多人感叹其斑驳而神秘，却(❗)不知它出土时因年代久远而(🚒)严(🍼)重破损成一片(📃)又一片的(🤠)铜片(🙊)，是(✔)文物(🧘)修(♈)复师(🏛)将其修复还原。有这样一群文物修复师，他们并不(👳)是人们印象中(🎣)花白头发的(🎋)“老学究(🛴)”，而是与我们一样(🤑)洋溢着(🐗)青春和梦想的年轻人(🥐)，一群可爱(🍉)而执着的(👃)“80后”。他们是如何坚守自己的梦想、(🍖)践行着(🦕)行业规(🤫)则，又是如何(✔)唤醒沉睡了千百年的历史呢？(📞)
单调中的虔敬与坚(😔)守
“追(❗)求永恒(🌛)是荒谬的，我修复一件作品，不代表它会永恒流(😛)传，更应该追求的是绵(💋)延文明的流传。”中国美(🎿)术馆保(🏾)存修复部负(🎓)责油画(⏺)修复工作的孔(🔤)妍说(🐶)，她的日常工(📏)作便是馆藏作品的维护与修(🤥)复。在孔妍看来，一些非业内人士对文物修复专业虽然充满好奇，但却没(🎋)人真正深入了解这(🏏)份工作。“我觉得大多(🔥)数人存在的认识(📺)误区或偏差是觉得这个专业很神秘(🕳)、很难(🙎)，但其实这个专(🛹)业非常朴实(🙇)，就像医院治病救人一样(🙌)，目(👎)的都是消除不正常状态。修复师面对一件文物(😢)，目的是去除‘患者’存在(🈵)的不(🛂)健康(🍲)因(🗼)素，尽量延长文物存(🤴)在(🏼)的时间，让其能更加长(🥋)久地(🍕)流传在(🐾)人类文明中。”孔妍说。
为文(🔘)物(🎯)“号脉”“治病”听上去容易，但实际操作并(🔤)不简单，甚(🥇)至(⬅)有(🖕)点(🧜)“磨人(🤬)”。油画(⏯)修复一般要进行(🔴)作品考证、状态(🦊)评估、实验室诊断(🕵)、修复操作(👖)等多个工(🛤)序，在修复过程中，还(🤫)要根据需要对作品进行清洗、衬托(🎰)、填补缺失等(⛵)。孔妍曾用几个月的时间修复一幅油画(🏦)，在那段时间中，她每天(➡)都(🤒)重复着相同的工作(🐑)，这种在别(🍀)人看来(🔬)漫(🐞)长(⤴)而单(💄)一的(🆒)事情，在(🐱)她看来却十分有意(🧡)义(📶)。“文物的破(🛫)损是历史(🌕)的印(🐌)记，修复文(📀)物便(⛑)是溯(🌆)源历史。通过文物修复，让人类文明流传得尽量久远，也为后代创造更多了解文(🕹)明发展的机会。”孔妍说。
文物是我们触摸历史、传承文化的重要方式，也(🌺)是五千多年中华文化养分的(🦆)重要来源。修(😄)复(🎡)文物(⛔)不止让历史文物重现光彩(🔪)，而且还浚通(💎)了中(🚐)华文化的源头活水(📩)，筑牢了文(💪)化自(🚎)信的基(👾)石(🔔)。在文(♊)物修复行业中，有很多如孔妍一样的(🛶)年(😢)轻文(📛)物修复师，肩负着文化(🕴)延续和传承的(📫)责任，成为时代青年中逆风行走的勇者。
(🔛) “我从小就(🍆)很喜欢文物(⛸)，如今从事古籍(🧘)修复工作是圆梦，比(🎴)起研究文物的背景和考古信息等，我更欣(🗂)赏文物本身的岁月沉淀之美。”正是报以(👻)这样的(🤷)信(🚀)念，宋晶作为(🤓)国家图书馆(🔯)文献修复组的一员，参与了《诗(🥟)本义》的修复工作，用自(🏻)己的(🔹)智慧与技艺使斑(😼)驳、发霉(📘)的《诗(🔛)本义》重(👥)新焕发生命(🐔)力。“修复之(🧞)初，《诗本(⚫)义》因年代(☕)久远、(📿)受(💥)潮变形，书页几乎(🤼)黏在(⬅)了一起，如(🎨)果执意翻开不仅容(🌯)易撕毁(🔚)古籍，而且其中宝贵的文字资料也会(🚞)被损毁。”宋晶说(🆕)。
(🎣) 正如(✔)对于《诗本义》的(💡)修(👢)复(💥)一样(🔍)，宋晶每次拿(👎)到一件古(🧚)籍或书画首先要拍照(🔔)记(🌥)录(🛷)藏品现状，再根据古籍的纸张选(🏟)择(🌫)合适的(🌐)修复用纸，之后拆(🙆)开原装订(👈)对(🔍)每一(🛐)页进(🕔)行修复，最后根据原(📄)本的装(⚓)订形式重新装订(📘)并拍摄修复(🍶)后照片(😨)，建立修复(⏹)档案。“一本古(🕑)籍(📱)依保存现状和破损(〽)情况(🚹)而定，修复时(🍚)间从一两周到几个(🥖)月不等。很多古籍出土时(😼)已经无法翻开，如果不对其(🏟)进(💺)行修复，里面的文字和内容将会被历史(🍅)永远尘封(🚜)。有时拿到一本古籍，一个虫洞可(🐠)能从第一页(🌝)一直蛀到最后一页，看着就十分心疼，我们只能一页一页地修复(🌋)，最后(〰)再喷(🎓)水、装订。其实，把一本古籍修复完好，让(🎽)里面的内容可以被重新(🏚)阅读(💦)，甚至成为重要的(📗)历史依据，我特(🖱)别有成就感。当然，文物修复存在风险，只有时刻对文物有一颗敬(😜)畏之心，才能(👉)做好修(👕)复工(🛶)作。”宋(🛫)晶说。
(🙊) 无论(🥠)在参观各地博物馆，还是观看《国宝(🎃)档(🍫)案》等电视节目，上至商周、下越(🔖)民国，时(📡)代跨(🚋)越间岁月总(🍳)会(🌘)在(🎮)文(🔎)物(🏇)上留下(🗯)印记。因为有了(🍉)一代又一代文物修复师(🐔)的坚守，文物得以还原(🔯)本貌，文化得以长久(🌤)绵延，文化自信的种(🆑)子也得以在(🍁)每个人的(🌿)心中扎根。
(😧)最重要(🎊)的品质(♍)是专注
快人快语的(⛩)宋晶在日常工作中十分安静，平(🐓)稳地(🕙)移动(➖)古籍(😊)、熟练地压平喷过水的书页，举(🎒)手投足之间给人(🧡)老练(👔)之感。“很(❤)多古(🚟)籍(🚂)因(👢)为(✉)保存环境的原因，表面(😫)上会附着不少尘土和细菌，因此我和同事(🧠)们的脸上就(🖖)会过敏。但如(🥄)果(🐢)戴口罩的话，眼镜上产生(🥛)的雾气会影响视线。不过(❕)，虽然工作并没(🚛)有之(🍘)前想(🏻)象的那(🈯)么理想化，但我享受专注于工作的感觉，并从中获得很多乐趣。”宋晶说(🌭)。
许多爱美的职业女(📼)性在工作中化妆和穿(🕧)高跟鞋都是常有的事，但这对于宋晶来说(🌾)是从未有过的。为了防止(🚠)浆(🤜)糊蹭到身上，工作中(🙍)的宋晶一直穿一件深蓝色的大褂和平底鞋。“很多看似(🛹)漂亮的装束都有可(🔩)能对古籍带来隐患。在(🚤)我们刚入(📡)行的时候，有经验(💥)的(🔕)老师傅总会(🌊)告诫(📭)我们，移动古籍(🗻)时要用纸板等托在下(💦)方，提高安(🤝)全(💨)保障；女生工作时尽量不要穿高跟鞋(🥟)，防止脚下不稳造成(🌩)损失。当(🚚)我们细心观察时(🍅)也会发(🧞)现，很多老师傅工(🥊)作时从不会把自(❤)己喝的水和饮品放(🐗)在工作的桌子上(🐜)，万一倾覆将对纸(🍕)质(✳)文物造成无可挽回(💯)的损失。”宋晶说。
在呼伦贝尔民族博(⚽)物院民族部(🌤)工作的翟天宇是个不折(🐽)不扣的(🦉)“马背上的汉子”，与他(👋)交谈间总能(🍺)感觉(😫)到(🙆)草原人特有的直爽与热情。“我主(🤼)要负责与美术(🚓)相关的民(🍆)族文物征(🕢)集(🈴)和复制文物(🏤)的审(🏹)核，目前我们主要征集和(🥔)修复萨满教的相关文物。”
工作中的翟天宇与生活中截然不同，少了几分粗(⤵)犷，多了几分专(👬)注(🎐)。因为萨满教的绘画和(👔)雕塑(🚐)作品一般以木制品和铁器为主，因此年代(🕌)久远(🗒)便会腐烂风化(🏻)。“修复一件雕塑文(🐯)物大概需要10张以(🍿)上的照片，但很多时候一件(🙆)文物只(🛅)能(🙉)找到一张照片，影(🀄)像资料十分珍贵。比如之前修(🤫)复的一面萨满教中(🧠)常见的羊皮鼓，因(🛸)年代久(👬)远且保存不好，鼓上的漆和骨架都破碎了，我们只能凭借(📞)照片尽量还原；又(🚹)比如(🔉)一个木雕神像，萨(⛰)满教中诸如酒神、治疗瘟疫的神有很多，他们形态各异，单纯(🍲)凭(🎏)借一张照片很难还(🚓)原完整姿态。因此，全(⛩)面(🦐)的知识储(🎏)备(😃)和百分百的专注是对于(🏥)工作和文(✅)物的尊重。”翟(🚊)天宇说。
正是有(🍊)了(🚾)诸(🌥)如宋晶和翟(🔀)天宇这样(🥍)的文物(🛺)修复(🍹)工作者几年、十几年、甚至几(🔛)十年的专注与细心，文物修复工作(🦇)才能有(👂)序、顺利地进(🏆)行，一批(🎬)又一批(🕓)文物才能从沉睡中被唤(🧦)醒，在人们的关(😲)注下散发出夺目的光(🤯)辉。
文物修复是文(😀)化的(🥫)接力
在北(♿)京大(🖥)学赛克勒考古与艺术博物馆的展柜中，一组青铜器碎片摆放在(🔨)无酸的PP盒内，保持着从考古(🙌)工地上提取回来(📬)的原始(⏪)情景；而在其旁边陈列(🚶)的另外一(✔)件青铜器经过初步拼对，大部(🍐)分碎片已找到在器物上原本的位置，再经过矫(🐟)形(💗)、(🈳)连接、补全、旧化及相关(🌻)研究后，最终呈现出了完整(🛺)的(🌤)状态。
(🎖) 在很多人看(👎)来，文物(🍩)修复是个动手的(♓)过程，只要拥有高超的手(💆)艺和“工匠精(📩)神”便可完成修复(😋)。其实，文物修复并不是一门“手(🧖)艺活儿”，专业(🌸)知识比灵活的手指更重要。北京大(🧦)学赛克勒考古(🙃)与艺术博物(🌘)馆刘彦琪认为，谈到文物修(♋)复，首先使人联想到“鬼斧神工”般的高超技(🥈)艺(🚁)，但文物修复不是仅限(🅾)于高超的手艺，还有对(🧗)器物深入研究的过程。
(😤)“很多时候单(🚏)纯宣扬‘(🔞)手艺’(😵)‘(🍳)匠人(🐌)精神’等比较片面(🕗)，这些并不(🤺)是文物修复工作的重心，也容(📂)易造成误区。其实对于文物保护与(🌓)修(🐺)复(😞)专业者的(🙅)认识，应该从(😈)‘(🚥)在师承系统里靠积(🕥)累经(🏚)验而成(🕓)长起来的匠人’这一印(💍)象中(😑)转(👂)变(🖍)。我认为，文物修复师(🍀)应该在(🏵)完善的教育(👇)体系中成(🍘)为在特定的科学和文(🍟)化领域中依靠完整的知(🤛)识体系从事研究和实践工作的专家(👀)。”孔妍认为，“文物修复，尤其是油画修(⛅)复知(🉑)识的涵盖面很广，既(🈺)包括化学、(💹)物理(🦗)、(🌍)生(🍥)物等，也(🔳)包括(🕐)艺(🐑)术修养和(🏂)技(🥞)能，如(🏩)艺术史、绘画技法和绘画能力，同时还有一些(💐)基(😨)本的博物馆(🖖)学和考古学。只有不断完善自己(🦌)的知识(🎦)体系，才能成为真正具有思考逻辑的修复师。”
(🔙) 正如《诗本义(🥘)》和铜(🔐)豆一样，大量文物经过文物修(🛅)复师之手还(🔩)原其本(😟)来面貌(🧗)，一面安静地向世人展示着尘(🚾)封(🌚)的过往，一面供专家(🆔)学者研究取证(🚵)。年青一代的“80后”文物修复(🧑)师因(🕳)兴趣而选择坚守，因专注而执(🚶)着，用青(🌧)春唤醒沉(😑)睡的(💟)历史，在(😡)时光中打(⛎)磨岁(🌨)月的痕(💾)迹，通过默默无闻的付出，为子孙(🌔)后代留存珍贵(😚)的记忆。
