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梵高的(🤹)作品《星空(🎊)》赏析如下(🎪)？

梵高的(💆)星空(🐴)作(🤮)品赏析如(📟)下所(🙊)示。

1、对自由创造本质的反思和确证的深(✅)入，产生了艺术美的最高层次。梵高的《星空(📞)》不是艺(♍)术家直接所见(🤖)的对象，而是用(🥡)虚构(🤣)的形象与色彩凭借联(👶)想而作，这种做法在其他画作中并不多见。其在超越(🎙)本质(🐘)层面中的表现(📆)有以下(💃)几方面。

2、首先，作品中(👔)暗藏数(🕥)学公式。如哈勃太空望(📘)远镜拍摄的(👋)一张星空景象照片与梵高的作品《星空》有着奇妙的巧合。据2006年英国《泰(🛍)晤(🏺)士报》报(🚭)道(🕚)，墨西哥国(📰)立自治大学物理学家乔斯·阿拉贡经研究(💓)发现，人们对梵高后期作(✌)品进行(🐌)数学分析后发现，多幅(🔏)作品的光与影的模(💞)式。

3、与流体(🌴)力学中的(🍚)漩涡，或(⛷)喷(☕)气发动机(🎼)喷出的(🔤)气流有着惊(📡)人的相似。也就是说，梵(🤖)高(🥟)的画作中(🈳)深浅不一的漩(🥨)涡与半个世纪后科学家用(🍵)来描述湍(⬜)流现象(♍)的数(👃)学(👘)公式不谋而合。

4、也(🔪)许正是梵(🛡)高在精神狂乱的状态下，在潜意识中(🤸)洞悉了漩(🐹)涡的原理，并将其描绘出(🕘)来。在正常状态下，梵高也许会失去(🕳)这种能力，这一点我们从其作品(🤛)中就(💔)能(🛰)察觉。

5、其次，《星空》有其象征(💝)意义。梵高使用星辰和(💎)月亮(👏)暗示使徒和耶稣的关系。他画的爆发的(🏐)星星，和那个(🚲)时(😱)代空间探索的密切关系(🏴)，胜过那个神秘信仰(🐰)的时代(📢)的关系(🖼)。

6、以致(🔬)有人把其视为太阳系(🐨)的最终审判。梵高用(🌿)躁动的笔触创作的这(💒)幅(🌶)作品，让人(❓)陷入黄色与蓝色交(🚺)织的迷(😋)宫之中(🎢)，线条仿(📫)佛有了生命，徘徊游荡、不断扩散，使得对自(👋)然敬畏的(📡)人们顿生无望的恐惧。

7、再次，《星空》中所表现(🌕)的回旋式运(〰)动似乎(🕑)与太极图有(🌂)着某种(⌚)关系。宇宙有无限大，所以称为(👧)太极，但宇(🐇)宙又(🌩)是有形的，即有实质的内容。按(➗)易学的观点，有形的东西来自于无形(🥍)，所(🍏)以无(♌)极而太极。

8、梵高的作品中包含着深切的主观悲剧思想，形式上(🎃)特立独行，画面在剧烈的精(👝)神控制下跃动。其(🐚)绘画的独树一帜，在(🌖)于跨越了自然，逾越了人类正常的感受。《星空(✍)》是一幅既让(🚖)观者产(⏳)生距离感，又孕育着亲近感的(👅)作品(🥏)，其能(💉)引起非功利(🎊)的主体自我确证的形象，是艺术美(💐)的体现。

梵高《星空(💤)》赏析

　(🌾)　一、基础本质层面

　　《星空》是一幅画布油画，作为一件美术作品，其物质(💡)载体，如画布、油画颜料等是客观存(✅)在的。更进一步(👄)讲，其形式符号，尤其(⛺)是色彩和线条有着与众不同之处。初看这(🛡)幅作品时，会被其(🚲)明(💒)艳且对比强烈的色彩(🥗)所(🙀)震颤(🚁)：明黄的月亮，煞白的星星(🐕)，耀眼而(🧖)夺人眼球(🐜);墨绿的柏树则显(🈹)出不安的情绪;远处蓝(🥙)色的(😱)山峰、村庄与天空(㊙)形成强烈对比(🏕)，充满宁(🍅)静之感(👘)。

　　梵高(👨)在这幅画的线条运用上很有讲(♊)究，相互交织的弯曲长线和(🕵)破碎短(⏱)线构成了整个画(🥞)面。天空和柏树运用了(🙀)大量(🔠)弯曲的长线(🔩)，形成漩涡(🏄)式的天际和动(😶)感的(🍿)植物。山(🥑)坡、教堂、村(🎁)庄更多的是用(🍌)短线条的重复进行排列，再次形成对比，增(💝)强了画(🐣)面(🥍)感。无论是物质载(🚀)体，还是形(🥝)式符号(❌)，都(🎞)是(🎊)客观存在的一部分，观者在欣赏这(🚳)幅作品时(🔓)，首先看到的也是它们，这是(🐽)产生美(🌃)的必要(🥒)条件。

　　二、中介本(🔝)质层面(🚲)

　　《星空》画面(🐻)中呈现出的眩目、奇幻的景象显然(🧐)已经(🌈)脱离现(🧗)实，并不是(♏)人们在现实生(🧣)活中(⛩)能看到的星空，与现实生活有一定(🏙)的距离感。因此，从艺(🌿)术(🔠)家(👦)方面说，梵高(💚)并非照搬黑夜中的星空或(😜)现实中的柏(🧤)树形象，而(🔂)是在客观(📺)现实的基础(🚦)上，通过想象加以改(🔲)造，创作出如浩瀚(🏄)银河般的星(🥁)空，或是燃烧的黑色火焰般的柏树，体现(🈷)了艺术(🦁)家创作时主观与客观的统一(🎍)性。

　　(🏑)同样，观者在欣赏作(🦂)品时，也是(💿)主观客观相统一。对于(📟)观者而言(🆘)，梵高所创作的《星空》是以特定的形态呈(🚕)现出来的，具有客(🎂)观(🔍)的稳定性。另外，观者是以(👍)自己在(🆒)生活中看过的星(😤)空为基础来欣(💳)赏这幅画的。其通过回忆以及主观选择对星空世界(🌐)进行重建和改造。在形象世界的生成过程(🤙)中，人们眼中的星空与艺术家艺(🈂)术作品中的星空有所偏(👥)离，即当(🍆)前(🍘)的艺(💂)术形象与(🚂)记忆中的形象有所区(🔱)别，带有主观性。

　　三、核心本质层面

　　审美(🏍)中至关重(🧕)要的环节就是自我确(🕵)证。核心本质层面(🐳)所(💣)说的(🌯)自我确证(🆚)的虚拟世(🖱)界，又分(🗃)为对(🙍)生命的自我确证、(🔔)对生活(🎭)经(🏠)验的(😊)自(🐎)我(🛅)确证以及对自由创造(🛎)力的自我确(📖)证这(💡)三个方面。

　　(一)、对生命(😅)的自我确证

　　(🤖)从(💆)这个层(👈)面上说，观者在(👱)看到《星(🚃)空(👺)》这幅作品时，首先会被闪烁骚(📄)动的星系(📉)、笔直向上的柏树所吸引，梵高用(👔)连续动感的、快速运动的笔触描绘它们(⛹)，把(💴)观者带入了感官世界。

　(🌁)　人们生活的世界充满了(🎐)生命(🍙)的形(🌽)象(😿)，但是，生活的沉重压力让人们忽(❌)略了生命的本质。而这幅画作中，大小不(⏺)等(🗾)的星辰翻滚着散(💌)列在闪耀(🛣)的月亮周围，形成无边无际(🎇)的(🔂)涡状星系。明月的橙黄色光芒比(💊)太阳更加耀(🕥)眼，星星更像是一团团炽热的火球(🚵)，柏树(😴)则似一簇燃烧的火焰(🦄),它们仿佛有了生(❓)命，正在奋发(😊)向上，让观者(🎅)再次感受到生命的存在，认识(😕)到自己是浩瀚宇宙中的一部(❎)分，与(🤧)这些(🥃)生命物质一样，也(👋)是具有(🚇)强大生命力的。这种极具表现(🗒)力的生命(❎)形象(🔀)让观者获得了(🔄)自我确证，唤(🤫)醒了人们对生命的关(👴)注。

　　(二)、对生活经验的自我确证

　(🤾)　观者在日常生活中不易将生活(🏰)经验与(😄)审(📅)美相联系，而在艺(🍹)术中，其作为旁观者在(🥇)审视自己的生活经验时，产(✳)生了一定的距离感(🌺)，形(🕧)成对生活的非(👫)功利态度，得(🚹)到了(😌)自我(🎻)确证。

　　通常情(🍺)况下，人们都有过这样的经验或感受(🈂)：在生活中遭遇挫折、困难(📚)时，产生悲观失望(🛋)的情绪，于是在寂(🌚)静的夜晚仰(🚾)望(🤤)星空(⛳)，或是儿(📘)时在家乡，躺(🐀)在宽阔的草坪(🔝)上欣赏星空的场景，找(🔑)寻最亮的星星(🐾)，将不同(🍙)的星(😜)星连接成图案等。于是(🔫)，人(🕣)们便顿觉生命中碰到的小小(🎈)磨(♈)难与这(⛴)浩瀚的星(🔄)空和宇宙相比，微乎其微。“仰(🔁)望(✖)星空、脚踏(📰)实地”等激励性的思想情感让观者懂得(✉)如何重新面对(🖤)生活(🏘)。

　　如梵高的作品(😗)《星空》，观者仿佛与艺术家站在同一个窗台，没有(🐕)生(🧜)活(🚼)中的功利性追求(🔮)，虽然内心充满了不安、忧郁，甚至狂躁等负面情绪，但(🏞)是在(🐯)星(❄)空下，这(🆑)种纠结便在更宏大(🤨)的空间中(🚚)显得微不足道，内心反而雨过天晴(🍈)，孕育着(🌘)希望。观者的生活经验被(🚽)唤起，感受到自身不(🌹)是孤(🕟)立的存在，进而获得了(👭)振作和(🙅)坚(🃏)强的心(🔒)理暗(😭)示(🥋)，内心产生审美所(🔢)需(🐲)要(🐘)的愉悦感、亲切感，即(🛋)非功利性的情感(🤸)认同，从而(🍉)获得自我确(🌱)证。正如诗人(💑)苏轼在(🤜)诗中(📝)所写的“不识(🈳)庐山真面目，只缘身在此山中(🕕)”一样，观者(👊)面(🚵)对艺术作品时，站在生活(🕓)经验之外，这种距离感(👥)为(⏰)审美创(🍉)造(⏭)了条件，更易达(😊)到物我同一的境界。

　　(三(🐀))、对自(🔵)由的(〽)创造力的(🕗)自我确证

　(🥒)　一方(😷)面，站(👁)在艺术家的角度，对(🛐)创造(🌆)力的自(🤖)我确(👛)证(👅)包含想象和(🚻)传达这两方面(🎈)。艺术来源于生活(🌶)，又高于生活。《星空》是梵高在现实基础(🚺)上发挥想象，运用表现(🍭)主(🍡)义的方式、(😄)油画的创作手法传达(🍰)自己思想情感(🍠)的作品，体现(⛸)了对创造力的自我确证中的(🍼)一个方面(🧘)。

　　另一方面，站在观者(🚇)的(🚕)角度，有艺术修养的人才能领会到艺术家的创造力，获得相(😋)应的确证。观者的创造力(🏔)主要体现(🌽)在形象的具体化、虚拟世界(🖱)中的人物关系和事件的逻辑展开、作品意义内涵的发现与创造这三个(🏻)方面。以《星空》的画作为载体，站(🔟)在(🚼)艺术家的(🐤)角度(👫)，像当(🤡)年的梵高一(😔)样，展开丰(🕙)富(🚎)的想象，与其(🏜)共同体验创作(😨)的过程，切(👸)身感受在圣雷米的(🗾).疯人院中，艺术家充(🤤)满忧(🏟)郁(😈)的精神或(🌗)是悲剧性的(🕣)幻觉，随后，创作的(💳)兴(👖)奋感产生，观者(⌛)的创造力获得自我确证。

　　（四(🖲)）、超越本(🤗)质的层面

　(💦)　对自由创(❓)造本(😯)质的反思和确证的深入(🚤)，产生了艺术美的最高层次。梵(🍜)高的《星空》不是艺术(🎟)家(👸)直接所见的对象，而是(🦃)用虚(🌮)构的形象与色彩(👒)凭借(❤)联想而作，这种做法在其他画作中(🎶)并不多见。其在超越本质层面中的表现有以下几方面。

　　首先，作品中暗藏数(🤪)学公式。如哈(✅)勃太空望远镜拍摄的一张星(🗺)空景(📀)象照片与梵(👾)高的作品《星空》有着奇妙的“巧合”。据2006年英国(🔳)《泰晤士报》报道(⌛)，墨(🍇)西哥国(🦄)立自治(⏭)大(📐)学物理学家乔斯·阿拉贡经(🔠)研究发现，人们对梵(🆑)高后期作品进行数学分析后发现，多幅作品的光与影的模式，与(🦇)流体力(🎀)学中的(🤥)漩涡，或喷气发动机喷出(⛺)的(🤸)气流有着惊人的相似。也就是说，梵高的画作(🏝)中深浅不一的漩涡与半个世纪后(🛒)科学家用来描述湍流现象的(🏽)数(🌡)学公式不谋而合。

　　也许正是梵高在精神(🕴)狂乱的状态下，在潜(🥏)意识中洞悉了漩涡(🖱)的(🐻)原理，并(🍴)将其描绘(🕊)出(🤕)来。在正常状态下，梵高(🙈)也许会失去这种能力，这(🗝)一点我们(😼)从其作品中就能察觉。

　　其次，《星空(🕡)》有其象征意义。梵高使用(😥)星辰和月亮(🔪)暗(🧣)示使徒和耶稣(🚡)的关系(🕢)。他画的爆发的星星，和那个时代(🛂)空间探索的密切关系，胜(🖋)过那个神秘信仰(🍤)的时代的关系。”

　　以致(🕚)有人(🐴)把其视为太阳系的(🕷)“最终审判”。梵高用躁(🈺)动的笔触创(🏋)作的这幅作品，让(🤺)人陷入(⛰)黄色(🔽)与蓝色交织的迷宫之中，线条仿佛(⛸)有了生命，徘(🌩)徊游荡、不断扩散，使得对自然(😿)敬畏的人们顿(🧛)生无(😹)望的(📙)恐惧。

　　再次，《星空》中所(🧜)表现的回旋式运动(🌇)似乎与太极图有着某种关系。“宇宙有无限大，所以称为太极，但宇宙又是(😐)有形(🏡)的，即有实质的内容(💏)。按(🤑)易学的(🤖)观点，有形的东西来自(🚚)于无形，所以无极而太极。太(🎤)极的实体(😩)是健运不息的，即宇宙在运动，动则产生阳气(🀄)，动到一定程度，便出(👫)现相(🔡)对静止，静则产生阴气，如此一动一(🧜)静，阴阳之(💖)气互为其根，运转于(🎃)无穷。”

　　艺术(✊)家或许一方面要表现宇宙的博大宽广;另一方面(🐛)也在(✳)暗示生命的生生不息，循(🗜)环往(🏑)复。

　　梵(🕥)高的作(🉐)品中包含(🛐)着深切的主(🐎)观(🏵)悲(🏟)剧思想，形式上特立独行，画面在剧烈的精(🤶)神控制下跃动。其绘画的独树一帜，在于跨越了自然，逾(🍖)越了(🈴)人类正常的感受。《星(🤰)空(📶)》是一幅既让观者(🍇)产(🈺)生距离感(🏚)，又孕育着亲(🍤)近感的作品，其能引起非功利的主体自(❕)我确证的形象，是艺术美的体现。