《疯人(🐻)院大作(🧒)战》
?『推荐指数：(🉐)??????????』(😦)
?主要(⏮)剧情(🏢)：一(📦)个富商的去世，引出了两个儿子陈晨和(🔪)陈默的多年(🍲)纠葛。两人(📰)来(🎼)到(📐)精神病院寻找父亲遗产的下落，却未料到被困在了(⛏)这精神(⛎)牢房(🥨)。先(⛩)是找错(🔲)了目(❣)标，随后逃出无望，无法证明自己的同时陈(😺)默的牺牲(🤮)完成了自己犯下错误的救赎(💄)。 陈晨经(🤯)历了一切却收(🌛)获(🆑)了比遗产更(❌)重要的东(👝)西，就是亲情与爱情。
飞越疯人院的主(🎃)题(😳)是什么，反映了什么社会(🦉)问(🛂)题？
一、关于本片的(🧚)背(🚇)景(🐠)
（一）(🐩)、原(🍮)著背景
(🎈)《飞越(🥐)疯人院(👴)》原本为美国(🏩)作家肯•克西于1962年发表的小说，作者以疯人院暗喻美国的社会体(🎏)制，全(🎐)文充满了(💝)浓烈的反体制提倡个人自(🏆)由意味。而在小说的发表(🥜)年代（60年代）也正(😺)是美国社会动荡不安的年代，二战结束后的(🏯)东西方冷战(🏪)、麦(💟)卡锡主义、(👗)马(㊙)丁(🔖)路德金倡(🚂)导(🎳)的(💤)黑人民(🍕)权运(🚧)动、肯尼迪总统被暗杀(🥨)、美国卷入越(🏇)战(🍹)……，相应的(⏩)艺术领域也聚(🍀)集了越来越多的(🕵)作家、(㊙)诗人、歌手(🌭)纷纷借以文字、音乐来表达对60年代美国体制的失望(🍟)和不满(🥪)。荒谬的大(🚾)时代(🔘)成就了美国文学史上一批(⛴)杰作：(🦋)《二十二条军规》（约瑟夫(💂)。海勒）、《五号(🐖)屠场》（库儿特。冯内古特）……
(🦎) （二）、电影背景
(😝) 导演(🥋)米(🚫)洛斯•福(🎣)尔曼于12年后（1974年）根(🥊)据这本小说改编而成电影，由于米洛(🧕)斯•福尔曼个人复杂的(🦀)意识形态背景使得这部同名电影似乎有了更为深远和独特的蕴意。也许只有了解导演(🐂)个人背景才(🏸)能更好诠(🤞)释米洛斯•福(🚬)尔曼不合时宜在70年代(🥂)的美国拍摄如此一(🐭)部反体制的电影(🛸)动(🔟)机何在。（美(🤥)国(🍺)50年代有以艾(🚮)伦。金斯堡和克(🎉)鲁亚克为代表的“垮掉的一代”以(🍤)及塞林(🎍)格的“麦田守望者”，60年(👲)代有呼唤“爱、(🅿)自由、和平(🍏)”的嬉(😴)皮(📂)士和花童为表率的“迷惘的一代”，70年代的美国年轻(🏟)人则(🕠)被史(💪)学家称之为“享乐的一代”）(🕹)
(➰) 米(💌)洛(💧)斯•福(✳)尔曼原籍捷克，犹太教徒的父亲(📚)和清教徒的母亲二(📊)战死于纳粹集中营，他从小在布拉格亲(🗨)戚家中(😅)长大，毕业于布拉格戏剧音乐(🎄)学院。（这(🚟)里同样诞生了优秀的捷克导演史瓦(🐽)拉父子——“菁菁(🐇)校树”），其(🔩)早期在捷克(📽)完成的电影作品既显露(🤴)锋(⛸)芒，“black peter”（1964）、“loves of blonde”（1965）、(♋)“the fairman's ball”（(🏑)1967）分获威尼斯、戛纳(🍉)电影节奖项(⏭)。60年代捷克(🍋)国内日渐浓(🏕)厚的艺术创作自由使得米洛斯•福尔(🍛)曼打算(🥄)在布拉格一直(🚇)发展自己的电影事业，但在(🈂)1968年，随着苏(🐁)联(💚)坦克轰隆挺进布拉格，米洛斯•福尔曼被迫逃亡到法国。这(💐)就是现代史上知名的“布拉格之春”。
或许从“布拉格之春”里可(😵)以探求出米洛斯•福(📅)尔曼赋予本(🍇)片的(📧)另一层深意——不仅只是个体对体制的反叛（个(🦁)体与社会的对抗），而(🤜)且(🤝)尚可(🍏)看做是捷克对苏联把持的社会主义联(🍓)盟之反叛！（弱国与(🦁)强国(😌)的对抗）
（三）、布拉格之春(📯)
1968年是现代史上的(🐼)“捷克斯洛伐克年”，这(🗼)个中欧小国以“布拉格之(➰)春”而闻名于(🕘)世，成为世界政(📬)治舞(📢)台上的一颗明星。
(📛) 1968年8月20日的(👼)晚上11点，由苏联国防部副部长，陆军(💓)司令巴甫洛夫斯基将军指挥的华(💪)约部队的24个师（16个苏联师，3个波(🌇)兰师，两个东德师，两个(🥕)匈牙利师，一个保加利亚师。）以闪电战的形式瞬间占领(🌙)了(🤮)捷克首都布拉格，占领军(🌿)冲进捷共党中央大厦(🛸)，扣押了(👳)这个国家的(🐺)最高领导人——捷共第一书记亚•杜布切克(🔋)，国民议会(🔝)主席(😛)斯姆尔(👟)科夫斯基；政府总理切(🛐)尔尼(🎡)克也在(🥛)政府所在地被捕(😗)。引得苏共领导人勃列日涅夫大发雷霆(❤)做出攻打布拉格举动正是因为(🔎)捷克(🕚)国内的(😅)“布拉(💘)格之春”事件。
(🔬)1953年斯大林去世，标志着斯大林时(🚚)代社会主义联(🚡)盟的(😒)政治恐怖和强权统制的结束。1956年2月25日苏共第一书记赫鲁晓夫在(😷)克里姆林宫第二十(🦖)次苏共代表大会上，对斯大(📌)林实(🍟)行(🧔)独裁(👘)专(🛬)制(🚜)和血腥暴行的(🌉)控(📐)诉。赫鲁晓夫(😁)一边在控诉(💌)斯大林罪行的同时，一(🛫)边相继对(🔎)社会主义联盟内部的小兄弟东德、波兰、(🚋)匈牙(🏺)利国内出现的试(㊗)图反抗和摆脱苏(🤶)联摆(🕧)布的状况派兵(🔫)镇压。
(🏝)捷克国内也开始出现一些新的声(🕕)音，一些作(🧘)家充当了呼(⛱)唤自由的先锋，在1967年6月27日捷克(⚽)斯洛伐克第4次作家代(🚿)表大(🧞)会上(😛)党(😏)员作(💇)家（及我们所(🧘)熟知的后(🌕)来(🏸)写下“生(🍱)命不能承受之轻”、“生活在别处”的作者）米兰•昆德拉提(🥩)出的(🙅)“自由与专制、人道和非人道”的话题和瓦(🔶)丘(🆖)利克所(🥫)做的关于政(🍖)治恐怖(🏧)和专制统治的话题(🧣)将会议推向了高潮(🏁)。反专制，要民主(🔠)；反斯大林主(🗣)义，要人道精神；(🚂)反审查制度，要文化、新闻(⛎)自由的呼声成了(🌉)这次大会的主旋律。
(🌜) (🎪)时任(🔉)捷(🅿)共第一书记的诺沃提尼，是斯大林(🌳)的真正崇拜者。他处(🔏)处模仿斯大林：给自己(🔹)设计(💌)了一(🛢)套和斯大林一样的元帅服；还有，同样尊严地紧闭(📋)着嘴，同样拿(🔶)着一个斯大(🎁)林式的大烟斗(🛢)。他对于这次作家(🍾)大会大为光火(📿)，对“传播(📸)对社会主义(🦆)有害的、与共(🏇)产党格(👵)格不久的意见和思想”实行全面反击。随后就(🥧)开(🎰)除了几位作家的(🐏)党籍，将作协的文学报划归新闻部和文化部直接领导，开除了(👧)全部19名编辑，限制在报上(⛳)谈论(🍰)改革，禁(🔗)止一(❤)些所谓“改革家”公开讲话。
此时(🎴)捷共主(🔙)席团成员杜布切(🐮)克开始(✍)反对诺(😸)沃(🔎)提尼的文化专制和镇压浪潮。提倡进行改革(💀)，包括政治上的党政分开和经济改革。在经过几次激烈的政治对抗(♍)后，杜布切克这位并(👕)未掌握着党、政、军大权的政治家因(🦕)在国内获得大多数人民支持最终在(🌽)1968年4月成为了新一任的(📴)国家领导(🔸)人。他提出了(🦊)民主与自(✴)由(👘)的行动纲领(🔝)。
(🐾) 同(🚲)时，作家瓦丘利克也写下了“布拉格之春(😯)”里最耀(🎟)眼的2000字宣言——“统治者的主要(💦)罪恶和最(🐔)大骗局是，他们把自己的专横(🛄)说成是工人阶级的意(🚇)志。”、(🕝)“削弱了共产党的权威的，并不是人民的批评和反对意见，而(🗨)是这个制(🖥)度本身”…(🏪)…
(🐭) 该份宣言引起了苏共极大(🥈)愤怒，在苏联的主(🔄)持(⛸)下，华(🐜)约五(🚤)国领导人共(📼)同写给杜布切克一封联名信，信上(🕚)说“反动势力利用了捷共领导的软弱，滥用了”民主化(🏉)“的口号蛊惑(👜)人心，发动(🖲)一(🔄)场(⬜)反(🖐)对捷克(💲)斯(👅)洛伐克共产党及其忠诚可靠的(🚝)干(🛩)部的运动，其目的(😨)显然是(💚)要取消党的(😹)领(🎧)导，颠覆社(⏫)会主义制度……反(🚋)社会主义和修正主义势力(🌶)把黑(🏰)手伸向报刊、广播和电视中去，把它们变成攻击共产党的讲坛……这正是反(🕍)动派能够(🔖)利用《2000字宣言》的形式向全国发出(🔁)号召，公开自己的政治纲领(🧙)的(⌛)原(🎼)因。这个声明直言不讳地(🤴)号召(📵)反对共(✔)产党(🧟)和(🌡)合法政府，煽(🛄)动罢工和骚乱。因此我(🍖)们相信，坚决击退反共势力(💁)的进攻，保卫捷克斯洛(🌗)伐克社会主义制度不仅是你们(✋)的(❎)任务。也是(💀)我们的任务。”
杜布切克在复(🧠)信里(💑)断然否定了(🚉)里面的(👛)指责。随后双方开始了漫长(🛹)的谈判和争执。在经历了数轮(😴)会议(🥪)后，并未达成一致。到(🚀)了(🏣)8月(📂)，便出现了如(🚿)上情景。在昆德拉的(📌)“生命不能承受(🧢)之轻”里也可(😭)多次看到这位作家谈起(🛡)“布拉(🔰)格之春”及苏联入侵。
苏联入(🌻)侵(🎧)后不(🌰)久，布拉格的作家、电影工作者、知识分子等文(📼)化人士纷纷逃离(💦)苏联(🔌)军队(🤼)进驻的(🏛)布拉格，前往法(😒)国。其中就包括本(🎆)片导演米洛斯(🎭)•福尔曼(💓)。
二(🔋)、疯人院的寓言理论(🏸)
(🏝)对(🖖)于该片的(⏭)理解最为畅快也(🧕)是最为重要的就是破解本片丰富的(🦋)隐喻及微观(🛰)的象征，这部分之所以称为寓(🌏)言理论，是因为(🎦)这部(✍)分引用了一(🎼)些权(🎚)威人士对影片(🛸)象征意义的读解。在后(📀)结构主(👩)义理论家福柯在他的著作《癫狂与文明(🦉)--理(🏾)性时代的精神病史》中，提出"现代精神病院是(🕋)文明社会的重要权力机构(👥)。"疯(🍙)人(💝)院在福柯那里预示(📘)着关于(🔍)现代文明社会的经典寓言(🏣)。我们知(🧘)道(♒)，无论何种机构，大(😳)到(⚡)一个国家，小到一家精神病院，都有其自成体系的一(🌮)套结(🔃)构性特征。而片中所展现的(🤺)疯人院的体系结(😨)构，正(👸)是“资产阶级社会及其价值观的象征性缩影。家庭与子女的(🙃)关系(🎣)与父(🐹)亲的(🚖)威严为(🐱)中心，违法(😫)与(🎐)惩罚(🖌)的关系一直接伸张正义为(🛏)中心，癫狂与神经紊乱的关系则以社(🆗)会和道德秩序为(🍾)中心。” 不难(🍔)看出，疯狂与疯人院(🔱)在于福(😌)柯无疑成了一个关于现代资本主义(🦃)社(🛢)会的寓(🌌)言(⚾)。在福柯那里，疯人(❕)院(🤜)与(⏳)监(🍓)狱不仅(🚶)是文明社会(🐇)的典(🛰)范，也是西方文化(🐶)的典(🧕)范(♓)。本片(👉)由(🙀)于(🦔)独特(📦)的选材和(🔧)在(😺)美国影坛上(🦒)的(😫)轰动效应，引起了人们的持续关注，引发了人(🍡)们寓(🍚)言式解读的兴趣。曾有国内(⚾)论者在一(🧘)篇(🈂)颇有见地的文章 中详尽的论(🎙)及了影(🚒)片作为一部反美国现存(🥢)体(🦆)制之(🕐)语言的含义。此论者认为：影片(🙂)包含(🗝)着一个由拉查德护士长所(🌛)指称的关于“秩序(🔎)的深化”，和由(🍭)印第(🖕)安酋长(📸)和麦克墨菲(🕞)指称的(❣)“反叛的神话”。此论者指出(📯)，占据了秩序/反叛间一项的，是麦克墨菲(🧤)，“他被封锁在(🤷)疯人院(🐤)般的现存体制(⌚)中，其欲望的核心(🧢)就(🛰)是逃离和反叛这一异化的牢笼。而作为这一(⏲)体制本身所(👑)造(🕘)就而成的产(📢)物，逃离和反叛的结局只能被自诩的强权是以惩罚(🚷)并被剥夺意志和(🏳)行为的能力(🗝)。”而占据了非秩序/非(🐿)反叛这一中(🌁)立项的，是疯(🤚)人院的众疯子，他(🤡)们“构成了一种奇怪而普遍的语义——(👻)社(🖲)会关系”，“他们既不遵从和信(🌬)赖现存体制的合理(😶)和可靠，却又没有能力彻底打(😠)碎和逃离之一(🚙)异化了(🍁)的秩(🚐)序。”而作为秩序/非反叛一项之指称(🚪)的，是拉查德护士长(🔥)。“作为(📧)现(🦉)存(🐖)体制的守(😥)护神和管理(🔬)者，其职责和功能(🏭)就是非反叛，即遏制一切具有反叛意向的人对秩序本身的亵渎、(👤)破(🎷)坏和逃离。”她既是规则秩(🍢)序的代(🏳)名词，表面上是以一(🍥)个治疗者的身份对对疯人们进行管理和治疗，实(🛒)质上就(🎅)是(🚔)对(🤠)病人追(🎇)求自(🎳)由(➿)的天性的(🚏)一种压(🌚)抑和泯灭，“是压抑(🦓)和改写疯子般的(🔕)反叛者”。作为(🤮)反叛/非秩序，即彻底的、不妥协的反叛者之指称的，是印第安酋长，他是影片(🍊)中“唯(🥙)一的逃离者(🎒)”，“他的逃离表(👱)征(📵)着他本来就不是属于这一现存体制中(🎁)的产物：实质上，在影(🈷)片的情节体系中，他代表了一种非美国文化的，充满原始(📓)生命力的问候(🛢)。他(👰)的始终(📍)装聋作哑、沉默不(👕)语，恰好在语义层(🏫)面上，象征着他与深陷其中的文(🚵)化(📴)秩序格格(🌼)不入，因而(🌟)实际上他不接受拉查德的(🔠)话(🤹)语权力的(🎐)管理和改写(⚫)。正是由于他根本不是这(💊)一体(⛎)制(🐹)所(🙃)造就的个体，它才成为芸芸众生中唯一的逃离者。
同名小(🚒)说以疯人院意指美国式的社会体制，反体制意味(💑)浓烈。由于该片是由六十年代末(📤)从捷克斯洛(🎌)伐克逃往(💠)美(🔴)国的移民导演(🔉)米洛斯•福尔曼之手改编，其复杂的意识形态背景给影片(👡)蒙上了一层特(✉)殊(👿)的光泽，似乎有了更多可以揣度的空间尺度。好莱坞拿他的这一(💑)情况大(🍽)做文章，似(🏯)乎《飞越(🍜)疯人院》是影射(⚾)苏(🦈)联等社会主义(💛)国家，然而该片中疯人院是美国病态压抑的工业化社(🤗)会缩影(😴)的说法是被主(🌔)流影评人士推崇的说法。其实该(⛏)片是揭露了美国自己的"家丑"。影片中所描绘的(🐽)那所(🌗)精神病院(❎)是美国病态、压抑的社(❣)会缩影。正如有的(🐧)评论指出："该(🌎)片以触目惊(🛍)心的画面揭露了资本主义(🤬)文(🔤)明社会的弊(📡)病 ──压制人性和(🍳)束(🌗)缚自由。现代的管(🆕)理社会竟如此(🧦)恐怖，给欧美观众(😢)以极大(🥩)的冲击。"
然而既(🐖)然界定本片(🛎)为一部睿智的颇富启示的反(🥕)体制影片(🏺)，为什么又会“为体制所赞赏”？既然说他(🛴)是一部与(🚣)好莱坞传(🌪)统电影语言相悖的反神话电(👢)影，为(🚅)什么又会一举夺得(🌈)奥斯(🗯)卡五项大奖？接下来(🕙)就让我们从本片结构进行深入(📹)系统(🚕)的分(🐻)析(🦆)。
三(🆒)、飞越疯人院的影片结(🚊)构
(💥)（(💟)一(😡)）、人物分析与人物结构
1、麦克墨菲
墨菲是一(🍉)个没有(🆘)患精神病而却无意中闯入(👠)精神病院的(🍈)热血青年。他热爱自由不喜约束的天(🙅)性导致他(🚮)的种种反叛行为，导致他把一个(🦑)原(🎢)本看似平静、安详的精(✝)神病院搞得(🐋)天翻地覆。在电影中的疯人院里，体(🎺)现出的是(👛)一种被(🎄)遮(🙀)蔽的压制，看起(🔓)来似乎(🚺)气氛和谐、光线柔和，实际却有(🔊)着诸多空间约(🦓)束(🐑)，更演化为(💓)一种精神枷锁，桎梏个体自由的条例规章(🥌)，麦克默(🏾)菲轻(🤗)易地(🏡)击中看似(㊗)完美的疯人院静谧(🎩)世界中(🔰)的脆弱(⏫)。一进疯人院，当(🗯)警卫给他解开手铐，他就开始(🖐)纵声欢(🦉)呼(🐐)，并激动的在警卫(💶)连(🐫)上吻了一下，昭(📀)然若揭的这(🚳)有装疯卖傻之嫌，但更是一(📣)种发自内(😸)心的为自由得(🦈)欢呼。一(🐾)开始，他就(🐮)要求把音乐(🐙)声减弱，而不是象其他(🤚)人那(🎧)样乖乖地在音乐(🛄)下吞咽(🎬)无名的药丸。是墨菲第一(🦖)个人孤军作战(🕹)要求能看世(👬)界杯的棒(🚒)球转播(🌑)，是他第一个试图抬起看似坚不可摧的压(🔣)水台子，并在失败后说(🤯)“But I try,didn’t it?”；是他带(🐟)领(🍜)大家玩牌、打篮球，给死气(🥓)沉沉(🍂)的疯人院注入新的活力；是(💐)他第一个爬出去(🏰)偷开汽车把众疯子带到海(😂)边尽情嬉戏，出海钓鱼一段无疑(❌)是本片(😕)最绚丽的一段，刹那间它动摇了很多固有的偏执(🖖)观念分崩瓦解，博(💤)取了(🌮)人类心灵深(🍩)处共同的笑声。自由与快乐潜移默化地疗救枯竭的(🙉)心灵，疯子们表现出来的生命气息(💞)和运动节奏(📧)几乎模糊了观众对他们的成(🌬)见和定义。
麦克默菲破除的是一种仪式，他到来(🐮)之后，吃药、开会心(🦅)理治疗这些程序都遭到质疑，尽管(⛳)他显(🤓)得有些(🖤)缺乏(🎼)教养，具有流(📶)氓无产者的(📓)一切劣根性，但是有两点确是不容置(🎶)喙的：对自由(🥏)的崇尚和对弱者的同情。尽管(👇)麦克(🌴)默菲每次的(🤨)要求都遭到拉奇德的拒(😋)绝，但是对于一直机械、呆板(🔋)地重复这些程式的疯子们，麦克默菲的举动无疑触动了他(🥜)们。使得(🎂)他们在面临这种非(🍳)暴力的压抑时(🐑)，可以产生新(🐭)的反(🥫)应。墨菲显得充满了生命的活力与冲动，他千方百计地让(🌻)病(🐳)人们(👓)感觉到自(🙄)由是可以获取的，欲望(👙)是应该(🔅)得到释放的。基(🌭)于这个信念(🍵)，率(💉)直的(📅)墨菲(🍞)甚至不吝(📨)将女友暂借比利，“亲爱的(🚾)，就一次，把他(🧚)想象成我就好了”，他两次出逃都为(😢)了比利耽(🤕)误下来，最(👪)后被残忍(🚓)的(🌠)施以切割脑(😖)蛋(🎫)白的手术，变成不折不扣的白痴。
(🌙) 2、拉查(📙)德护士长
(⚓)拉查德护士长是(🛐)一个绝对(💢)权威的象征，她管理、维护着医(🕸)院(⛺)秩序(🐓)，从影片中她所展露的表情而(🍴)看，她大多时候都(🎮)是一副(🦖)不动声色，端庄(🎄)威严的神(㊗)情。她对整个局势的把握游刃有(🚥)余(🌆)，她调度着这个规范(🕺)化(🌠)世界里的病人们(💞)，她熟(🏪)知他们的弱点，尽管她并不曾(🥏)从人性的角度去了解过他们，面对(🌺)病人她(🔴)从未发(🗼)出过来自心底的关心(⛴)体贴。一旦病人对其规章制(😢)度有(⏱)所质(🎯)疑的时候，她总(⚡)会狡猾地寻找(😘)各种理由搪塞过去。当(👷)墨菲(🕎)要求(🐣)关小(🛷)音乐(🛒)的音量以至于不会影响人(🤔)们的正常交谈的时候，拉(🛠)查德会和蔼的(🆙)笑着以规章制度不能(👦)随(🙏)便更该为推(💝)辞(🎞)搪(🚍)塞过去；当墨菲等要求看世界(㊙)杯电视直播的时候，她又假意民(🚫)主要求投票表决，众病人(🤱)在她的淫威之下不敢举手，直至酋长在墨菲的游说下举起(🎩)手凑够票数，她又(🏆)以时间已到为托(👣)辞拒绝打(🍃)开电视(👤)。
她永远掌握着决定权，每周召开集体治疗(💚)讨论会，讨论没(👅)有意(🕊)义的问题(🎸)。
她(🤗)有两次明显的露出真面目的表现，一次是在墨菲装模作样的(⏩)解说一场实际上不存在的比赛，一次是看到比利和埃蒂赤(🌍)裸的(🙁)躺(🏨)在床上。在对待比利的问(💐)题(⬅)上，她又代表了(🍧)一位恶毒母亲的形象，她面目狰狞的(🔻)呵(🎤)斥比利，且用妈妈威胁他，甚至比利在她的恐(🐓)吓(😲)下(🀄)自(🚐)杀后她都会冷静的关上门(😐)说：“安(🐩)静下来，我们现在能做的就是回到日常生(🤾)活。”
(🚡) 3、印第安酋长
酋长作为一个从原始(⛎)森林里走(⏭)出的少数族裔，他抵制着美国的(🙅)主流(⬜)话语强(🚷)权，作(✔)为一个没(🔷)有精(🎞)神病的(👫)精神病人，他(🌋)也抵制着正常(👌)人组成的管理阶(🔬)层。于是他装聋作哑，拒(📤)绝(👻)与任何人交流，处于一种“物欲”状(🔆)态。其实酋长的心(🏸)中是很(🥉)孤(🐢)独的，他的(🧒)心中充满了渴望，我们可(👋)以注意片(👼)中(🛹)几(🐂)处细节(🍼)，当墨菲刚(💔)来时跟他说话他冷峻(🥞)的脸(🍠)无动于衷；(🥪)当墨菲准备搬(❗)压水台子的时候他充(👨)满(🦕)好(🦉)奇(⛹)的看(🎐)了一(🎑)眼(😎)（或许他以前从没(🦔)有见过这么(🌄)有生(🔊)命力，有反抗欲(🍖)念的人吧）；当墨(👍)菲鼓(😢)动大家举手投票看棒球比赛的时候犹豫的举起了(🚠)手；当墨菲站在他身上翻出(🤷)院墙(🐛)那开心的笑容；当(🐈)墨菲被警卫制服(💌)的时候仗(💴)义的(✔)出手相救；打篮球是(🕟)有一开始的僵硬变得活跃快(🐗)乐(💀)；当他第一次开口对墨菲说“谢(🍻)谢”的时候，那一个简单的单词似(🐧)乎包含了许多，包(😉)含了对墨菲的信任、感激与崇拜。
最(👣)后当酋长一(😗)边说着“我不能这样留下你，咱们走吧”，一边(🐣)含泪用枕(🐭)头门(🔖)闷死已变成白痴的墨(🤾)菲，他(🌶)用解除躯壳束缚的方式让麦(🍴)克默菲的灵魂(🥁)随着他回到丛莽之(🐭)中，搬起了麦克默菲生前(👚)扬言(🦎)要举(🕙)起，却没(🍤)有力量举起(🦊)的压(💖)水(🥘)台，用它砸破了桎梏，砸碎(👒)玻璃，在病(🏡)人莫名其妙(✔)的欢呼声中飞越了麦克默(🌐)菲没有来得及(❇)飞(⛄)越的(😎)疯(😱)人院，向着晨光微曦(👴)的地平线奔去的(🎺)时候，我们(🧣)都不得不为之动容。
(✳)在这里不(🏮)得不提的是，对印第安人的灭绝是美国光(👞)荣与(🎳)梦想(🦆)之历(🔕)史的起点，也是一块(😶)抹不去的斑点。在《飞(🏹)》中(⛷)，酋(Ⓜ)长作为美国社会的天敌，无疑(🚛)是影片之表象认知系(🔈)统的一次成功误(🏟)导，一种主流话语所实现的谎言效应(🏙) 。
(😉)3、比利
病人比利(🗂)是一个意味深长的注脚式(🗑)人物，这一形象以他(🦅)孩子(👓)般孱弱、单薄(🚒)的(🗄)体型，一(🤗)对清澈(🐊)的、时常为恐惧所充满的大眼睛(✒)和令人难以忍受(👊)的(🤚)口(🏫)吃而引动观众无限同情和(🤩)认同。从(⛸)片(🆑)中(🌄)诸多对话处我们可以看出(🆕)，比利残缺的语言(🚗)能力正是他在(🗓)心理(📠)上作为未(🤦)成年者的(🏜)指标，是他占有(🏄)欲强烈的恶魔(🤗)母亲(🔔)的(😳)造物(📟)。他有一个自己(🎹)喜欢的女孩，却(🐕)因为对妈(🐮)妈(🤒)的惧(🤞)怕而不(🌫)敢(🎪)表白。是一个逃(🤽)避现实、拒绝真相(🏞)、(🍶)消极对待(🐴)生活的角色，他口中不出场母(🚠)亲(🛥)带给他无形巨大的压力(🕡)，其实治愈比利的手段异常的(⛎)简单，给他一个无须(🛸)点缀太多爱情的女(🖤)人，就可以使他(💊)告(⚪)别怯懦(🥛)的童年，变(🈷)成一个真正的男人。在狂(🌱)欢夜后当护士长发(🕚)现仍怀抱(💎)美女酣睡(⛸)的比利时，当(🧒)她不再掩饰她的凶悍面目狰狞的时候(💼)，呈现在前景(📣)中的比利一脸明亮的笑容，他流(😶)利而勇敢(⚾)的说到：“我可以解(🔛)释一切。”然而阴险的拉查德再次把比利的妈妈拿出来威胁他：“我担心的是你妈妈会怎么(🔮)想(👕)。”已经变成男(🍚)人的(🤽)恢复了语言能力的比利再次(🥝)变得结结(🐨)巴巴，最终(🖊)跪倒在拉查德面前苦苦哀求。在(🏁)绝(🚶)望(👞)与(🚃)恐惧中他以自杀结束生命。事实上，比利这个角(🈶)色对墨菲的影响甚大——麦克墨菲的出逃，而这似乎轻而易举、唾手可得的行动(🌜)两次被耽搁下来，都是因为比利，并因为比(🥏)利被永远的耽搁(🆗)了。从某种(⤵)意义上(🕥)来说，麦克墨菲正是为了不利牺(🎩)牲了(📈)自(💾)己。比利以弱者的身份(🗂)反衬(🏋)了强制政权体制(🥅)下人性的不自由(😹)。
4、其他(🧒)病人(🛂)
是一(💵)群(🏄)典(🌎)型(💔)的资本主义社会下麻木生活的人群的缩影。整天在(⤴)固(🌿)定的时间吃药、(👂)睡觉，直(🍂)到墨菲的(🐤)到来让他们意识到原来生活也不是必(🅾)须一成不变，他们也可以(🆗)享(👿)受(🌮)阳光、运动、激情的乐趣。强烈的(👈)异化感和(🐀)墨菲的启蒙(🌫)，他们开始产生对医院的不满，萌动对自由的自觉追求。戏剧性的一幕是，当墨菲向管(🐉)理船只的人逐个介绍：这些都是来自国家精神病研(😰)究(🤨)所的医生时，他们表现的比医生还像医生。这真是一个莫大的讽刺。我不(🖌)禁想起(💀)一个笑话，警察(🦒)在机场到处搜罗(😐)精神病人，忙乎了一天，最(😓)后(🧞)还真找到了三个人，一经调查，结果(💶)出(👐)乎意料(🅱)：他们都是(💩)精神病医生。当(🎣)墨(💡)菲对着一个关着的电视(🍗)机(😤)进行虚张声势(👷)的解说，病人们疯狂的欢呼(🕳)；当他们乘着渔船满载而归(🏯)，他们疯狂欢(🍐)呼；当(🗞)墨菲带来两个女人和酒(🐧)，进行告别前的(👙)狂欢(🏋)，他们疯狂欢呼(🔜)；但是，当墨菲被切除脑白质变成(🍝)白痴(📚)后，他们恢复了平(🌾)静(🎺)，只有只言片语的猜(🐦)测说墨菲已经(♋)逃走了；当酋长(📠)砸碎玻(😢)璃逃出(🌆)疯人院，他们又一次疯狂欢呼…(👔)…
关于本片的主题
(🎳)（(🕦)一）、反讽社(🏑)会体制制(♋)度的主题(🔱)
现实社会或(💄)者说美国资本主义社(💁)会就像一个疯人(📩)院，而(🤨)管理(⬜)者们就像影片中(⬛)的(🐒)护士长，以绝对的(🚷)权威与统治地位来压榨病人们的自尊与激情(😃)，假使(💽)你不是他们所界定的“疯人”——比如(🦊)说那个(😑)没有教养的麦克墨菲，那么他们最终就(🐇)会把你变成一(💛)个麻木没有反(🗽)抗意识的“疯人”——通(💷)过切除脑白质手(🕢)术来消除(🈺)你的叛逆与反抗，以符(🤨)合他们的秩序与(👈)法(♎)则。
(🖋) （二）、关于自由与反叛的主题(🖕)
墨菲(🕯)显得充满了生命的(🛒)活力与冲动，他千方百计(🍐)地让(💮)病人们感觉到自由是可以(🐀)获取的，欲望是应该得到释放的(🤙)。是已经麻木太久的病人们(💚)重新认识到(🚷)有些(🌡)权利是要(👒)自己去捍卫的，有(🌚)些需求是要(🏰)自(🤡)己去争取的。
（三）、逃避现代社(🛰)会(🖥)、回归原始自然的主题
从影(🏯)片最后，帮墨菲得到解脱的酋(🥐)长砸碎窗户，奔向茫茫的晨(🐷)光微(🐆)熹的(🕟)地(📊)平线，我们能体味出一(🤪)个逃避现(🖼)代社会、回归原(🚙)始自(🤡)然的主题(🐿)。
（三）、于相关影片《肖申克的救赎》的类比
两部影片有诸(🏐)多相似之处。
其一，两部影片的公人主都失去自由，身(👗)陷囫囵。一个被关(♓)进了监狱，一个被(💶)关进(🍛)了疯人院。这两个地方并没有太大(🛀)本质上的区别，特别在影片的(🐞)表现上也是如此，，身在监狱的，他其(🗃)实是清(🍨)白之身，而(🚪)住在疯人院(♟)的他，其实是正常的人。两(🔐)部影片(🕥)的(🔪)主人(🍢)公在这限制了自(🎶)由的地方，都有一个知心的好朋(🤱)友，，安迪的好(🔊)朋友是瑞德，墨菲的好朋友就(🚲)是那位身材魁梧(📇)的印第安酋长(😩)。这两位好朋(☔)友，对于(🍀)剧中(💭)主(📀)人公的帮助都是至关重要的……
(🌭) 其二，两部影片(🏒)都揭示了当时美国式的教条主义制的社会体(🕷)制，这(🗒)也是我认为两部影片最重(😚)要的精神相似(🐕)的地方。
监狱和疯人院都是被几(🎪)堵高高的围墙围起来的，人们在其(🛸)间失去(🤢)自由。其(🤒)实这几堵高墙之外(🔅)，还有(🍐)着(🕣)更高更大的无(👥)形的墙，影片的表现手(📆)法把(🏊)监狱(🗞)和疯人院比(🚘)作当时社会缩(💍)影，当时的社会(🔂)体制限制着人(🌳)们的思想和(👷)自由，目的无疑是让(🎟)所有的人服从于(⛺)当(👵)时的统治阶(⛱)级，尽管(💿)有些思想(📏)是正确和鲜活的，但它违(🥜)反规矩，违反统治阶级(🐢)制定的法(🎳)律，就是(👾)不行。两个地方似(😶)乎都是在改造人，但怎样的人才(🚿)算是真正属于(✏)“改造”成功的人呢(👀)，没(🐘)有自(🍗)己的思想，没有自己的见解，像(😁)白痴，行(🎪)尸走肉般的人，或许才是他(🏩)们所需要(🥓)的(🦋)。
两部影片中都有着这样一个代(🌓)表(🍓)统(🍓)治阶级的人物，《肖》片(🍶)里面是那位衣着(🤦)光鲜的监狱长，《飞》片里面是(🚔)那位永远端庄，表面上永远受人尊(🌐)敬的护士(🎙)长，她的古板间接造成一位刚刚在圣(🧒)诞(💆)夜完成“成人仪式(🤖)”的(🌯)病人自杀。当墨菲发疯般的冲向(💏)她，用暴露着(👻)青筋的大(🏗)手死命的卡住她脖子时，观(🚗)众心里多多少少有(🥢)一(📘)种说不出的畅快。
(🕤) (🕓)第三，影片的(🗻)结局都是(🍎)完美的或者说接近完美，《肖》片(🆕)的安迪和瑞德(🚲)都(💍)获(⛄)得了自由，安迪用了(🎐)十九年时间挖了通道，然后爬过相(🦓)当于五个足球场般长的下水道。已经不奢望再会有自由的瑞德也终于(🈴)假(🍕)释(🈴)，在那美丽的墨(🍵)西哥海(🌲)岸，两(🐔)人开始了新的生活。
《飞》片里的墨菲最后(💫)变成了白痴，酋长(🙁)含泪用枕头蒙(🔞)死了(🈁)他，然后带(🖕)着他的遗志，用强壮的身(✨)驱举起他(🙃)生前没能举起的压水台，砸烂了象征着教条主义的铁窗，向着那太阳初升的地方奔跑而去(😎)。
这样美好的结局，都不是轻易(🏰)得来的(💭)，是主人(🔬)公历经了万般磨难才终(💋)换回来(👆)的自由(📄)。这也(👼)是影片所象征的希望。
——来自豆瓣影评
