(🦑)百战功成翻爱静，侯门渐欲似(🔷)仙家。
墙头雨细垂纤草，水面(🧔)风回聚落花(👎)。
(🍕)井放辘轳闲(🕷)浸酒，笼开鹦(🕑)鹉(🔣)报煎(🈺)茶。
(😮) (🥇)几(🤸)人图在凌烟阁(🤷)，曾不(👷)交锋向塞沙?
赏(🍹)析
这首诗因颔联两句(🌑)饮誉诗(👥)坛。据(🚍)载，张蠙在唐末中进(🚕)士，做(🍃)过栎阳尉，后避乱于蜀。前蜀(🚘)时(🔛)，做(🛵)金堂令。一日，后主王衍与徐(🆒)太(🕎)后游成(🚃)都东门内的大慈(🏎)寺(见《分类诗(🌦)话》卷一)，见壁上题有“墙(🌉)头(🐻)雨细垂纤草，水面风回聚(🌆)落花(🥝)”，欣赏(🍭)良久(💻)，询问寺僧，知是张蠙所作。于(🎮)是赐蠙霞光笺，并将(🖇)召掌(🆕)制诰。权臣宋光嗣以其“轻(😯)傲驸马”，遂止。
据新(🚤)旧《五代(🎽)史》载，前蜀先主王建晚年(🖕)多内宠，及(📩)病(🐭)危，把持(🌶)朝政的宦官、重臣，密谋“尽去(🥅)建故(🚶)将”。《成(🔨)都县志》亦(🧞)载：王(😹)建晚(👟)年，“多忌好杀，诸将有功名者，多(🎋)因事诛(🏧)之”。后主(🌮)王(👺)衍即位后，其旧勋(♑)故老，皆弃而不任。由此看(😻)来，诗中“老将”的退隐是有其(🌂)政治原因的。
(😃)首联(✋)“百战功成翻爱静，侯门渐欲似仙家(🕣)”，概(😦)括点出老(♌)将(🐴)心(🦁)境的寂寞及其门(🥡)第的冷落。一个“翻”字，甚妙。老将有别于隐士，不应“爱静”，却“翻爱静”;“侯门”与(🐃)仙人(✈)的洞府有异，不应相(✏)似，偏“渐欲似(🥓)”，这就把这位老将不同于一般的(🤰)性格揭示出来。
颔联、颈联四句，作了具体刻(😁)画。“墙头雨细垂纤草”，“侯门”的围墙，经斜风细雨侵蚀，无人问津，年久(👈)失修，已(🚞)是“纤草”丛生，斑剥陆离。状(🍃)“纤草”着一“垂”字，见毫无生气的样子，荒凉冷落之意，自在言外(🌊)。“水(🎞)面风回聚落(🏪)花”，写园内湖面上，阵阵轻(✔)微的旋风，打着圈儿(😇)，把那零(✈)零落落浮在水面上的(🥤)花瓣，卷聚在一起。这里只用了七个字，却勾画出一(♊)幅风自吹拂、花自飘零、湖面凄(🎸)清、(🚠)寂寞萧条的景象。园(🗡)林冷落如许，主(🎞)人心(🚟)境可知。这是诗人寓情于物之笔。
“井放辘轳闲浸酒”，辘轳是汲(👸)取井(🔉)水的装置。老将取井水之凉，使酒清凉爽(🖱)口，写其闲适(😙)生(💄)活。“笼开鹦鹉报煎茶(❎)”，打开(👬)鹦鹉笼子，任其(🙌)自由(💢)往来(🤾)，好让它在(🚳)有(💥)客光临(🌯)时报(🏓)告(👇)主人，督请煎茶待客。这两句从(🔝)侧面借助物情来反映人情，不仅使画面的形(👺)象(🏮)鲜(😺)明生(🚍)动，构成一个(🏭)清幽深邃的意境，而且深刻细腻地(☔)揭示出(🈷)老将的生活情趣和精神状态，手法相当高明。
尾(🕷)联“几人图在凌烟阁，曾不交锋(🍂)向塞沙”，用反诘的句式对(🤱)老将进行规劝与慰勉，揭出(🦓)诗的主旨(🚽)。“凌烟阁(🥒)”指(🥋)唐(🛶)太宗(🎶)为表彰功臣，绘其画像于凌烟阁(🍜)上(😇)事(👼)。据《新五(🛺)代史》载：蜀王建五年曾起寿昌殿于龙兴宫，“画建(🌶)像于(🛃)壁”，并且还起“扶天阁，画(🔒)诸功臣像”。这两句是说：在凌烟阁(🐴)画像留名的人，又(🏧)有(🤩)谁不曾在战场上立过功呢?功劳是不可抹煞的，感到寂寞与萧(🌦)条是大(🏍)可不必的。
这诗在艺(🐨)术上也很有特(🥪)色。前六(💉)句铺写老将寂寞闲适(🥩)的(🎄)“仙(🏭)家”生活，后二句笔锋(🥠)一转，点(🔘)明旨意，文势(🥢)波澜曲(📇)折。本(🖱)来(🛬)，以“百战”之功赢得(🖊)封侯的老将，在诗(🗓)人看来更应竭力(👪)报(⛩)国(🕎)。可“功成”反爱起“静”来(😶)，这是出人意外的;“静”且不(👗)说，还愈(🌟)来(🎍)愈(😬)欲(🌻)“似仙家”，一点世(📿)事也不关心了;不唯如此，竟连(🈷)自己居(🏰)住的园林也懒得(🤱)去经营修葺了。铺写老(🏰)将的消(🕺)沉(🔯)，一层比一层(✋)深(🍤)入，反过来证明规劝老(🍡)将的理(🌧)由越(👓)来(🧟)越充分。如果说，前者(♑)是“画龙”，那么后者(🔻)就是“点睛”;二者相辅相成，既对立又统一，使诗歌的“理”，在(🧝)情景交融的画面中表现出来，规劝之旨，体现(💑)于诗情画(⏫)意之中。
【篇(🚫)二】奉和夏日应令诗朱帘卷丽日(♓)。
翠幕蔽重阳。
五月(📂)炎(💜)蒸气。
三时刻漏长。
(🆖) 麦(❣)随风(🔮)里熟。
梅逐雨中黄。
开冰带井水。
(🎽)和粉杂生(🥎)香。
衫含蕉(🏝)叶气。
扇动竹花凉。
(🌸) 早菱生软角。
(🎢) (Ⓜ)初莲开细房(💂)。
愿陪仙鹤举。
洛浦(🥜)听笙簧。
【篇(💆)三】小池泉眼无(🌏)声惜细流(🗒)，树阴照(💒)水爱晴柔。
小荷才露(🦖)尖尖角，早有蜻(❔)蜓(🎿)立上头。
鉴赏
此诗是一首清新的小品。一切都是那样的细，那样的柔，那样的富有情意(🔠)。它句句是(🐻)诗(👐)，句句如画，展示了(👼)明媚(🚒)的初夏风光，自然(⏲)朴实，又真(🍺)切(📿)感人。这首(⏹)诗(🔂)描写一个泉(😉)眼、一道细流、一池(🔜)树阴、几支小(📐)小的(👫)荷(😝)叶、一只小小的蜻蜓(💦)，构成一幅生动(🐱)的小池风物图，表现了大自然中万物之间亲密和谐的关(🎍)系(💫)。开头“泉眼无声惜(🚩)细流，树阴(🛳)照水(😮)爱晴(🏧)柔”两句，把读者带入了一个(💡)小巧精致、柔和宜人的境界之(🛡)中，一道细(🗺)流(🎧)缓缓从泉眼中(🏿)流出，没有一(🙊)点声音;池畔(👌)的绿树在斜(🔵)阳的(🧜)照(🌝)射下，将树阴投(🧜)入水中，明暗斑驳，清晰(🍝)可见。一个(🚖)“惜”字(🅾)，化无情为有情，仿佛泉眼(👊)是(🔗)因为爱惜(🍃)涓滴，才让它无声地缓缓流淌;一个“爱”字，给绿树以生命，似乎它(🔮)是喜欢这晴柔的风(🐺)光，才(♐)以水为镜，展现自己的绰约风姿。三、四两句，诗人好像一位(🔴)高明的摄影师，用快(🛁)镜(🦀)拍摄了一个妙(🌜)趣(🚇)横生的镜头：“小荷才露尖尖角，早(🦇)有蜻(⛲)蜓立上头(🕔)。”时序还未到盛夏，荷叶刚刚从水面露出一个尖尖角，一只小小的.蜻蜓立在它的(🎛)上(🐢)头。一个(🕗)“才露”，一个“早立”，前后照应(😐)，逼真地描绘出蜻蜓与荷叶相依相偎的情景。杨万里写诗主张师法自然(🗿)，他对自然景物有(🏽)浓厚的兴趣(💆)，常用清新(🎌)活泼的笔调，平易通俗的语言，描绘日(🕙)常(🦅)所见的平凡景物，尤其(🧡)善于捕捉景物的特征及(🚞)稍纵即(🚁)逝的变化，形成情趣盎(🐅)然的画(😡)面，因(👖)而(🔷)诗中(⤵)充满浓(💄)郁的生活气息(📙)。古诗今译(🛒)泉(🦈)眼悄(🍸)无声是珍惜细细的水(🎏)流，树阴(😆)映水(👚)面是它喜欢晴日的温柔(🔻)。小小的嫩(🚅)荷刚露(🃏)出紧(🐺)裹的叶尖，早飞来可(🚮)爱的蜻蜓站立在(😋)上(🚆)头。
名句赏析——“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。”
这首诗抒发(🚧)了作者热爱生活(🉑)之情，通过对小池中的泉水、树(💮)荫、小(🈹)荷、(🦀)蜻(🚥)蜓(🏟)的描写，给我们描绘(📒)出(🖋)一种具有无限生命力的朴素、自(🕥)然，而又充满(🚼)生活情趣的生动(🖇)画面：泉眼默默地渗出涓涓细流，仿佛十分珍(🎃)惜那晶(🤪)莹的泉水;绿树喜爱(♍)在晴天柔和的气氛(🚟)里把自己的影子融(🖐)入池水中;嫩嫩的荷叶刚刚将尖尖的叶角(🥐)伸(👸)出水面，早就有调皮的蜻蜓轻(🥙)盈地站立(📥)在上面了。全诗(🧣)从(🦁)“小”处(🎉)着眼，生动、(🚾)细致地描(🌔)摹出初夏小(🎹)池中生动的富于生命和动态(😨)感的(🈳)新景象(❎)，现在用来形容初露头角的新人，因为荷花的小花苞在整个池塘中显得那么(🕤)的渺小 ，却已经有蜻蜓在(📧)上面停留， 尖尖角可(🔦)以看做是新生事物更可以看做是初生的年轻人， 而蜻蜓就(📝)是(🏯)赏识它们的角色。
荷叶，未展开的荷叶小荷才露尖尖角(📯)，早有蜻蜓立上头。宋·杨万(⭐)里《小池(🏪)》 [今译] 小小的荷叶(🥑)才露出尖尖的角儿，早(📷)有一(🤟)只蜻蜓停(🍆)歇在上面。 [赏(🏽)析] 诗(🛵)题“小(🐾)池”全篇都在“小”字(📮)上做文章。诗词需有(🤼)不同的题材(🔇)与刚才，有的重大题材，须写出(🧡)壮(🎅)阔的境界、恢宏的气势;有的题材甚(🕒)小，仅是生活中(🔡)一个细节(🔎)，但却能(🍢)写出幽情逸趣。所以王国(😶)维说：(🍇)“境界有大小，不以是(🔫)而分优劣。”
【篇四(⛅)】夏日山中(🏐) 懒摇白羽扇，裸袒青林(🖲)中。
脱巾挂石壁，露顶洒松风。
赏(💠)析
“夏日”和“山中(👧)”是理解这首小诗的关键。因为是夏天，所以有“白羽扇”;因为是山中，所以有扇而懒得(💻)摇。
(🕚)诗(🥇)仅四句，描写的场景也不大，但却真实(😗)、贴切(🐼)地把(🎷)夏日的山(🏘)中和山中的夏日展现在了(🔯)读者面前。夏日的清(🏋)风吹来，山中的松叶沙沙作响，诗人(🎇)解下头巾，挂(🗳)在山中的石(🧡)壁上，多么凉爽宜人。全诗写出了作(➗)者(🗳)旷(🤖)达潇洒，不为礼法所拘的形象，有(🧠)魏晋风度。