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欧美国(🍋)家(🤶)的绝大部分(🔩)电影(🕴)作品，都带有不同程(🐌)度的(💹)性别歧视与(🌪)种族歧视，这(😒)种(🐇)观念(🧚)根深蒂(🦖)固，已经成为(👇)了欧美(⛱)国家(🌆)的人潜意识的基础(🤐)观念。德国电影《我们是夜晚》也不例外，除了台词中渗透出来(🖼)的少部分种族歧(⛅)视之外，它更多的是对激(🔈)进(🐬)的女(🐊)权主义的呐喊与宣扬(😧)。
片中的(🌿)角色设定并非是(🗾)正(💙)面(🛬)与反派的常规逻辑，而是吸血鬼与人类的博弈(👯)。但这只(🛳)是浅层次的(👞)观察，如(🦅)果通篇来看，这部电影深层次的真实意图，其(🥖)实是(🐐)在展现女性对于男权社会的控诉与抨击。
女吸血(👐)鬼拥(⭕)有不死(🤪)不伤的超能力，享受(💉)无尽的生命和肆意挥(🕌)霍的(📠)金钱，这符合世俗意义(💶)上对于(🚉)登峰(👄)造(🎑)极的成(🍺)功人生的定义，在这样的角色(🌈)基础之上(🙃)，编(😉)剧把女(🚋)吸血鬼凌驾于(🐏)脆弱的人类之上，准确的说(🌌)是凌驾(🔋)于(🎅)人类的男(🎋)性之上，以此(🔃)来(🍽)实现这种无(🐓)与(🎂)伦比的激进的女权(🍆)主义。
女吸血鬼团队的生存准则是，只归化女性(📀)，排斥(🐋)男性，无论是(⌛)在电影中(🐉)的刻意表现，还是女吸血鬼台(🕒)词的字里(🔓)行间中，都透露着对于男性的蔑视、贬(🔁)低与厌(🚱)恶(🏎)，而其(🔽)中的男性角色都是贪婪、(🎥)愚(😹)笨(💸)、好色、嗜酒等负面标签的化(📸)身。
在影片结(🧓)尾(🖖)处，男性(🚯)警察与(⛩)女吸(🅾)血鬼(🍁)的生死(🏌)搏斗，看(🔢)似是警察对于人类(🛸)社会(🚽)的正义维护，和对生物异类的无比仇恨，但其实内在展现的就是一种男权主义(🛃)对女权崛起的恐慌和打压(🤳)，其情节的根本意图，仍然(🎶)没有脱离男权与(🏤)女权争夺人类(🎨)社会(🏡)思想层(📳)面(🛢)统治(⏭)地位的核心主(🌟)题。
影片问世(👜)之时，曾被(🍽)拿来和《暮光之城》做相对比，但其(🐲)实它们两者的外在与内在(💹)都(📵)是(🏇)截然不(🍇)同的气质(🦕)。
从(🔂)外在(🧐)来看，《暮光之城》的表达更加唯(⛷)美写意，从画面到(🎏)人物造型，都给(🛃)人以绝佳的、赏(🥪)心悦目的美学体验。但《我们是夜(🧞)晚》的外在气质，则是血脉喷张的打斗和溢于言表的(🤒)荷尔蒙迸发，血腥、暴力、虐(🈺)待与杀戮，毫无遮掩与避讳，并(🏷)且还通(🚩)过频繁的特写镜头对(👧)血腥细(⛸)节着(🈚)力刻画，增强了观众在观影时心(🏖)跳(🦎)加速、险象环生(🌁)的刺(✈)激感的同时，也满足了观众(🏔)对(🗒)于影片狂躁视觉体验的追求。
从内在来(⬅)看，《暮光之城》展现的是人鬼(📫)之恋中那种(🔯)缠绵悱恻的凄美爱(💁)情(🐖)。而《我们是夜晚》，则是赤裸裸(🕳)的男权与女权(😘)的博弈，即使其(🗂)中有男警(📧)察与女主丽娜的爱情(🐔)线，但影片中营造(🔨)出来(🛌)的，是两人(😧)无(😙)法抹平的(📰)距离感，这(😤)种距离感，是要比贫富差距、(🙊)阶层差(🍷)距更加难以(🔍)跨越(🌛)的(🌇)性别差距(⏱)，这是编剧(🌅)赋予故事的独特价值观(🌥)。
《我们是夜晚》这部(⛔)电影从片(🏡)名就能看出一种强烈的“对比感(🥐)”，夜晚与白昼，象征着吸血鬼与人类、女性与男性、(🚗)黑暗与光(🐇)明、邪恶与正义，压迫与统治等多种(😽)相对立的(🛏)主题。而对于其(🚢)中的(🚨)人(👪)物角色设定，编剧也把男女(🐥)之间(🛑)的性别差异条条分明的剥离(🎙)开，以此来清晰地展现(🔬)出男权主义与女(🍴)权主(🍸)之间义水火难容的对(🎂)立观念。
作为东方人，很难(🙊)理解西方(💴)社会这种根深蒂固的性(✒)别歧视、种族歧视，这种激进的价值观(📲)诉求，其实是在从一种极端，推向(🕊)另(⬜)一个极端(🌱)。几百年来，欧(💦)美国家对于种族歧视(🤖)、性别歧视等非正常的(🤲)人类划分观念，一直没(🖼)有很好的消除，其根本原因，就(👾)是这种从一个极端推(😞)向另一个极端的错误做法所(🏾)导致的(🏥)，“打压消灭”带来只有反抗与暴力，与继续对(👗)立(🍀)，而“互存共生”、“求同存异”才是让世界和平(🏼)共处，繁荣发展的唯一(🕛)真理。
