导演李沧东与主演刘亚仁的组合，堪称珠联璧合，加上改编自村上(🥗)春树短篇小说《烧仓房》，《燃烧》这部电影在戛纳电影史上(🔬)留下了独(🧞)特(🚂)的印记。我(🏮)先是观影，随后又深入阅(🌴)读(🐈)原著，为的是更全面地(🚗)理解(🔯)这部作(👳)品。电影的深度和隐喻性，如同迷宫中的线(🗂)索，引人深思。
电影中的惠美有一段关(🧟)于两种饥饿的阐述，令(🏖)人印象深(🕗)刻。在(🌏)非(🃏)洲卡(🥦)拉哈里沙漠的(👂)布(⏳)希族眼中(🎽)，Great hunger——对(😹)生活意义的探寻(🤭)者，才是真正的饥饿。这隐喻(🚼)着现代(🍭)人精神上的空虚与迷茫，源自对生活目标和人(💍)生价值的疑问。影片(🅿)中的哑剧表(🤠)演(🦊)，正是对(🍼)这种精神饥饿的解构，惠美(👖)通过剥橘皮的动作，告诉我们，内心的平静(📐)并非来自追寻(😿)，而是学会放下和接纳。
影片通过Ben、(👲)钟秀和惠(🚚)美的互动，揭示了社(🔏)会阶层之间的(🕜)差异和(💪)观念冲突。其中，洗手间抽屉和猫咪的暗示，以及烧塑料棚(🧤)的谜团，都揭示了角(💨)色内心的挣(🚏)扎(💲)与冲突。Ben作为富裕阶(🏽)层的(😙)象征，看似焚烧的是社(⛅)会(💈)边缘的惠美，但实际上，他的行为反映(👬)了对社会(🐍)问(🙁)题的无解和愤怒的掩藏。
钟秀，作为作家的他，或许也(💄)在创作中被惠美的存在影(🎣)响，他的内(🛄)心世界在(🗺)惠美的潜意识中燃烧，最终在(🥃)愤(🌜)懑与压抑中爆发。电影的节(🧦)奏(💆)，就像一场冰冷而晦涩的内心挣扎，让人深感现实的残酷和(🚡)人性的复杂。
导演李沧东的(🧢)创作灵(📏)感源(😴)自对全球愤怒情绪的观察，通过Ben和惠美的故事，探讨(🤙)了(🕌)现代社(📊)会的困境(🎀)。村上春树的(🚳)小说，看似无关愤怒，但其(🥅)实揭(🐁)示(🛠)了(🌸)现实与理想之间的落差，引发了观众对生活(😐)意义的思考。
而惠美那(⏮)逆(😽)光的舞蹈，如诗如画，成为影(🛤)片的高潮，也(🚖)成为(🧙)了我心中无法(🙉)忘怀的视觉盛宴。2018年，我们在电影的(🏏)燃烧中寻找答案，2019年，我(🔨)们带着新的期(🍓)待，再次(🐅)启程。
