《流浪之月》这本书里，看似涉及到了炼铜、家暴、(🌥)女性地(🗽)位(🏬)、少(🈴)数群(📥)体关怀(🎌)、媒体报道的责(😖)任(🙂)等等社会问题，一旦落实到具体的文本，真正得到深入讨(🌶)论的(🖱)命题却几乎没有。留(🌄)给我的印象差(🥂)不多是：作(📎)者在利用这些(🐶)敏感的关键词，反衬出主人公之间无(〽)与(㊗)伦(🐦)比的感情。
说得夸张些，在这本百分之九十通过女主角第一人称进(⭕)行叙述的书里，我(📐)读到的(🚾)关(🌮)键信(🍍)息只有一(🎍)个：全(🎉)世界都(🐵)有错，全世界都是伪善(❤)者，唯独男(🥂)女主二人是不被他人所(🏄)理解的盛世白(📕)莲花，共享着独一无二的秘密与纯洁。
并且，由于第二(🔖)章(🍢)的前(📏)半段写(👧)到(🚒)了(💵)炼铜(🚝)以及儿童诱拐，在阅读过程(😀)中难免(🔢)会和木原(🕦)老师的『ラブセメタ(🗃)リー』产生对比—(🎈)—结果就是越读越(💨)不耐烦，甚至开始拉踩。
必须承认，单从写(🚳)作(📯)技巧上来(🌫)看，凪良老师的确一(🦖)直在进步，然而身为(🌄)作家的器量已(🚩)经明明白白地摆在这(🎑)里了：她(📢)爱写的就是谈恋爱，还有年轻人在面对感情问题时的烦恼与心事(💍)。无论构筑起多么高大(🤸)上(💋)的(🌷)外壳，内核始终只有这点尺寸。
一言(🈷)以(🗜)蔽之：格局太小。另外，《流(🥇)浪(🕶)之月》里存在(🧚)着一个十分明(🦁)显的短板：作者掌握着极大的权力，一手(🍻)遮天(🧐)。
整本书的(🎌)关键情节几乎全被作者牢牢攥在手中，人物在强大的情(🎸)节安排面前，沦落成了滑(😰)稽的提线木偶，许多重(🧐)要转折的发生(📧)都缺乏说服力，角色(🕶)们做出选择的动机根本就站不住脚。不(🚼)管更纱还是(✋)文(😲)，在(🌵)跟随着他们(💹)的视角(💃)进入(🦉)故事时，总会感受(🌷)到一股(🚳)很丧很(🧘)厌世的消极情绪。而凪(🍭)良(🚍)老师又(🔵)把造成这些感情的原因(🚑)，粗(🎙)暴地归咎于外部环境所带(🐾)来的误解与伤害(🥔)。
这(🎎)种刻意的、严(🎈)丝合缝的人为设计(🗽)，甚至体现在了男女主(🎆)角的(😫)内心缺失上：更纱因(🆘)为(🐽)童年阴(🥥)影难以接受性行为，而文因为(📟)身(🕉)体缺陷对性行为抱有畏惧——简直是天造(🛹)地设。
不如说(🙇)，真正有(♒)力(🉐)量的是这个故事，而非角色本身：角色仅仅是被动地随波(🐾)逐流罢了(🕞)，仅仅是(📻)象征性地挣扎痛苦过罢了。
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