本片(📥)拍摄(⛱)于20世纪20年(🔧)代。那时，第一次世界大战刚刚结束，人们的精神处于(🛤)混乱、狂暴、无所(🎦)顾忌之(🕓)中，欧洲电影也开始了新一次的崛起。法国(🈶)、德国、苏(🎺)联的(🌾)电影艺术家们开始了一轮无拘无束的对(🛬)纯电(🐚)影的追(📕)求(👶)，即“欧(🔯)洲(🚰)先锋派(🌵)电影运(🏅)动”。战(🤡)争击碎了(🕢)旧有的顽固条例，一(🚙)切有(🔅)待重建(😥)，电影(✴)的追求者们开始根据自己对(🆕)影像艺术(🐶)的理解推动电影车轮的前进。法国印(📼)象派(🚏)注重心(💂)理描写，极(👎)力渲染个体情绪；超现实主义各流派对纯特技的追(🚌)求，以及跳出理(👄)性回归混沌真实的(🐹)头脑风暴(🦂)。苏联开始了电影(🖖)蒙太奇的试验。而德国表现主义由浓墨重彩地渲染(🥉)最终走上了现实主义的道路。在由表(🍗)现(😬)主义(⚡)向现实主义过渡中(📢)，室内剧和街头电(💀)影做出了极(⤵)大贡献。而本片即是德国室内剧中的杰作。
表现主义通过极具(🤔)象(💘)征意味的舞台布景、光怪陆(😗)离的灯光音效(🌟)，塑造了(🍽)一个(💺)超现实(💦)的只存在于(🐕)角色脑(➡)中的扭曲的幻觉世界。这种将角色情感思(🕹)维的外化带(🛶)有试(🏑)验意味，推动了电影的发展。在此(🥚)之后(🤶)，严谨的德国人开始探索表现(🌈)主义(⏭)电影(🚂)中蕴藏的社会性。发展了以小人物为主角的追求真实的室内剧。
本片的故事情(🛄)节极简单，可以(🤦)将之概括成“小人物的悲(🕴)哀”，这也是当时(🕟)德(💢)国(🤯)室内剧、街头剧的表现主(🛋)题。一个来自贫民区的老人(♈)以当大酒店的门房(🌲)为自豪，随着年龄的增大失去(🍤)了(👏)力气，被经理贬去当上了厕(🌒)所侍(🕺)者。接着临到(🎷)他的(🏤)便(📈)是自我的绝望(👈)、他人的轻贱嘲讽，以(🎧)及为(🍈)虚荣偷制服(🏘)后的负(💔)疚和惶恐。但悲哀旋(🗓)涡(🧝)的终(🕙)结很出人意料，老人意外获得了大(🥀)比财富。接着便以自己的观念对社会(🌜)阶级进行了(🍘)新(🐹)的评判。
《最卑贱的(🐭)人(💏)》虽然在涉及到小人物的生活情感这(👢)一(🚡)层面上是难能可贵的，但一切都过于(🎌)夸张(🧚)，有木偶戏(🍔)的感觉(😢)。但这(⏯)也就是无声(👸)电影(🕚)的表现(🙄)方式，似(🚾)乎是无可厚非的(🆓)，只(🕞)是作为现代人的我不大(💼)适(🐎)应罢了。
片(🐜)名“最(👶)卑贱的人”起的很(🛒)精确(🔖)。编剧导(🤳)演似乎想告诉(🏉)我(📝)们(🕹)：小人物是不卑(🍀)贱的，只要他认(👴)清自己(🙂)，勤(🍥)恳劳(💚)作。卑(🛫)贱的是像(🙇)老人一样不敢(🎮)面对自己的真实地位，追(🖇)求(😣)虚伪的荣耀，甘愿为富(🥘)人鞋底的泥土(🍾)，还为此沾沾自喜(😍)的(🐙)人。除此之外，导演还想表达的是当时社会(🕐)贫富急(📝)遽(🎦)分(🙈)化，阶级观念深入人心，甚至取(🕠)代了人个人性成为评判人物的标(🌬)准（老人的一身制服比他这个(💈)人(🌪)更能换得尊敬）。再次，即使在同一(🌠)阶级中也是没有温情(🕔)的，位高则奉(😋)承(⏪)，位低则鄙视，甚至(🍳)自己的亲侄女也(🏎)不(🌼)愿与没(🕠)有了制服的老人相认。
本片是根(🗃)据果戈里的小(🐅)手(🔂)《外套》改(⌚)编的(✨)。果戈里作为同情小人物(🕟)的批判现实主(🦃)义作家(🐝)，倾向于(🐴)将人物归类，以类判(🥈)人，这正好(💖)契(🆒)合(🛏)了(❕)德(🐄)国室内剧的表现方(🤘)法：作品集中在“寓言似的人物”身上，去批判一切人，以及(✏)所(📌)折射出来的社会现实。在进行归(⛔)类的时候就相(🧕)应地失掉了人物的丰满性。
