《周信芳的舞台艺术》高清免费观看

周信芳的艺术特点

周信芳的表演既全方位地(🦋)表(🔤)达了京剧传统(🏀)，又吸收地方戏、电影、话剧、芭蕾舞(🦅)、华尔兹、探戈等多种表演方式(💜)的精华(✒)，对传(🌩)统京(😽)剧(⛓)加以创新，被公认为京剧海派代表人物(🛣)。他吸取了谭鑫培、孙菊仙(👘)、汪桂芬、汪笑侬、夏氏兄弟、潘(😣)月(📐)樵、王鸿寿、沈韵秋、李春(📃)来、冯(🚰)子和、刘永春、苏(🍶)廷奎等前辈的艺术特(🍪)点(⏱)，又(🚹)经常与许多同(🍼)辈名家(🔨)合作，在(🗻)交流与借鉴中融会贯通，独创(🐽)一格。嗓音带沙(🦄)但中气足，恰好形(🎵)成了(📈)麒(🏮)派的基(📶)本特色，他的唱腔接(📜)近口语，酣畅朴(👠)直；念白饱满有(🤬)力，富有浓厚的生活气(⚓)息，以“化(🗾)短为(🙎)长”形成了麒派唱(🗃)腔的独特(🥄)风格；注重(🍩)做功，表演从人物内心出发调动唱、念、做、打(💡)全部予以充分展示，因内外(☝)和谐(🏔)而真实生动。善用髯口、(♐)服饰(🍬)及(🎞)道具等来塑造人物；(🧦)在音乐(📛)作曲、锣鼓、服(🙉)装、化妆等(💔)方面作了革新和创作，也是麒派艺术的根基，使人物在(🐕)塑造(☕)性格和表达感情上达到舞(👨)台艺术的最(📻)高境界。
周(🚱)信芳不但精通表演艺术，而(🉑)且(🍲)是编、导全才。自编和(🌝)与(🐑)人合(✍)编的剧目(🚸)不下120出。1925年首开京(🎡)剧导(🈁)演先河，借鉴话剧(🎐)导(🚌)演手法运用到(🧛)京剧中来，成为首个(💐)将“导演制”用于中国戏曲的艺术家。从《汉刘邦(🛋)》开(❎)始，他主演(📖)的剧目基本上由自己导演，直到解放后主演的《义责王魁》、《澶渊之盟》等，一些传统戏也经过他导演加工。他作为导(📢)演，不断修改剧目，是(🕰)他(⚽)对编、(🌉)导、演的艺(⛺)术整体完美的追求。
周信(🆕)芳强调表演艺术的统一性，唱(🎙)、念(🏣)、做、打的综合(🗿)整体。早在(🤑)30年代就已(♓)提出戏剧是“现(🈴)时代的宣传(🤟)利器。”要求(💪)演员(💗)通过加强(💸)自身审美修养，塑造真善美统(🌘)一的人物形象。新中国成立(🦔)后，他带头进行戏曲改革，加工锤炼一批麒派剧目。他还亲自(🥂)率团到工厂、农村、部队作巡回演出和各种(👐)类(🍁)型的演出。 周(😻)信(👢)芳在京剧舞台艺(⛅)术上的(😣)又一(🤤)突出之(🖱)处(🙄)是他在舞台上决不(👒)独善其(🥞)身，决不只顾自(🕶)己(🗃)个人突出，而是十分(🏈)重视舞台上的艺术(🈴)完整性。
周(💜)信芳在表演(📄)上的最突(🌋)出之(🥚)处是高度(👞)重视角色的性格化，不(🕙)仅一两(🏒)个(⬅)角色力求演活，几乎是他(🎮)所(🐡)有的代(🈂)表(🗒)剧目中的角色(💚)都是活的。他演(😞)萧(🥙)何追韩信时的骑马(👐)就是萧何此时此刻(🔍)的骑马，徐(🚦)策跑城就只能是(🤗)徐(😅)策的跑，宋江杀阎婆惜时的拔刀插刀也只能是宋江特有的(📱)动作。 周(🈵)信芳把角(✨)色创(🖇)造(🎬)的重点(🎀)放在性格化上，而在性格化的人物塑造中他所最着力的(🏖)又是这个人物(😥)的感情的表达和宣泄。通过动作，通(🚱)过(🏎)唱，萧(😅)恩的悲(💕)愤和复仇的决断，张元秀的悲愤和无处讨取(🎞)公平的悲痛，宋士杰(🌖)的义愤和(🐁)狡狯、热情和冷静，海瑞的刚(🥐)毅、执着和勇敢……他无不(🕕)给予淋漓尽致的显示，真正做(👘)到以情动人，通过(👍)动情而“把剧中的意志来(🍹)鼓动观客”，以(🥅)求体现“戏的真(🔛)价值”（均周信芳语）。“周信芳先生(🕚)的戏，看(🐩)后总(🔸)是感到心弦(🎐)震动(📅)不已。它(🛋)似乎有一种力量，迫使(♌)你进入艺术情境，去关心、同情(🉐)这些(🚘)人物的(🍑)命运(🍧)，迫(💦)使(🐭)你不能不受感动”。——这(❎)是中国戏剧理论大(🏿)家(👿)张庚30多年前(🎖)所说的话，十(🆙)分准确而深刻。几乎(🔝)所有评论家无不强调指出周信(🗝)芳在塑造性格表达感情上的突出成就。这是舞台艺术(🏷)的高乘境界(🍱)，在现代，可(🚷)说是并世无两。 周信芳的唱功基(🗡)本(🖖)上取法于孙菊仙、(🤨)汪桂芬、汪笑侬(🤶)、王鸿寿(🍁)、潘月樵等前辈，他(🚽)的嗓音虽显沙哑，但(🕴)演唱富(🏿)有感情，挺拔苍劲，气出丹田。念白清晰，讲究喷口，咬字(💤)顿挫富有(🔐)音乐性，尤其是(🎹)他吐字收(📖)声和润腔之技巧非一般演员所能(🙏)企及。所以，他的演唱(🌷)不但不以腔害字、反而有以声传情之妙。听(🗯)他的唱腔，酣畅朴直、苍劲(🧡)浑厚之特点十分明显，加上起伏顿挫(🎇)、错(🌾)落有序的念白，令人赏(♓)心悦目(🌞)。
周信芳的基本功(🙅)精湛，他声音宽响(📳)，沙而不(🐃)嘶，晚年转具苍醇之音色，拔高时反觉(♉)圆润，低音更见出浑厚特色。他的唱以苍凉遒劲为特(🎁)色，朴而不直，顿挫有(🍃)力，往(✍)往(✒)有极富曲折跌宕之处(🕚)，尤其(👾)注意抒发人(🚓)物感情，高拨子、(⛎)汉调等唱腔(🏊)有(➕)独特的韵(🎎)味。
周(😣)信芳的(🌩)念白有较重的浙江方(📹)音，苍津、爆满，讲究(🐑)喷口，富于力度，口风犀利老辣(🚅)而且音乐性强，善用语气词，有时接近于口语，生(👫)活气(✏)息浓厚。无论表达风(🐄)趣(🆑)、庄重、愤(🌷)恨、哀(🐉)伤的(👺)情绪(😋)，语气都极为(🔅)自然(🛀)生(💪)动。表演中运用水(🤽)袖、(👭)身段、步法，结合眼神和面部表(🚤)情，都能吻合剧情及人物的特定(🍟)处境于思想，显示了(🤾)他提炼生活、再(💲)现生活的(📦)深厚功(🆎)力。一些特殊技法的运用更有浓墨重彩的效果，如靠旗、髯(🏉)口、(♈)甩发、帽(📰)翅种种功夫，纯熟自(🐚)如。
周(👠)信芳勇于创造，在继承的基(🆎)础上多了大量的改革创新，除对传统剧目(Ⓜ)作(🎑)去芜存菁(📐)的整理改(💥)动之外(🚟)，无论唱、念(🧑)、左、打与剧目、唱词、服装(😳)、扮相、等均有适合于自己风格(🌇)而与众(🖇)不同(🦔)的设计。如对(🏈)现(☝)代化剧艺术中新的表演手段(🛵)的吸收(🖱)，以夸张(🏃)的手段用外部形象与动作塑造(🗣)人物，造成强烈的艺术感(🏊)染力。

如(🚧)何评价京(🆕)剧大师(🍹)周(🛋)信芳？

1931年，九·一八事变(📱)的烽火(💟)背景下，京剧大师周信(🙇)芳以精(✨)湛的(🐒)艺术(🚺)和深沉的(🦉)情感，通(🎭)过《明末遗恨》的(🥥)舞台，将自己的忧虑和民族尊严寄托于角色之中，观众(💳)为(🔜)之(🧑)动(🥥)容，掌(🎶)声如潮，表达了对他的深深支持。他与同仁们共(🤞)同成立(🤭)的(😭)“甲午同庚千龄会”，更(😾)是他(🎞)爱国情怀(👂)的生动体现，彰(🎑)显了他对国家命运的(🕰)坚定关注。

出身戏(🐥)曲世家的周信芳，面对家族的反(🥓)对，他坚守戏剧梦想，将(🔍)个人风格与创新相结合，开创(🐆)了“麒派”宗师之名。1923年的那次邂逅，他遇(🙈)到了未来的妻子裘丽琳，她的出现如同明灯，尽(🦀)管家庭反(👊)对，他(📚)们不顾一切地相爱，共同谱(🈺)写了戏剧(😸)人生中最深情的篇章。

在抗日烽火中，周信芳以京剧为武器(🛡)，唤醒民族情感，他的舞台不仅是一(🐮)方斗士的战(🙊)场(🌊)，更是(🌒)他为国家尊严而战(👚)的舞台(🏔)。而裘(🐁)丽(👺)琳，这(🥐)位出身显赫的女子(🃏)，不仅是(💦)他(🧀)的爱人，更是他的坚强后(📲)盾。她陪伴在周信芳身(📎)边，从富家小姐到默(📂)默付出，从不离不弃，直至战火纷飞，她始终是他生活中的“铁算(🌤)盘”和“保护神”。

在困难时期，裘丽琳以女性的智慧和坚韧，为周信芳烹(🏮)饪蹄髈(🛸)，细心(🐻)照顾，她的独(😀)立与奉献，使得(🈹)世间的好女(🏷)人形象更加鲜(⛹)明。她不仅为家(📁)庭(❓)绸(🐂)缪，还坚持子女的教(🏩)育，送(🏪)他们海(🍐)外求学，成就了一代京(📮)剧大师周少麟、作家周(😓)采蕴等杰出人(🔇)物。

在文化(😒)大革(🚿)命的风暴中，裘丽琳以勇气和智慧对(🕶)抗风(🍕)暴，保护家人，即使面对批斗，她也毫(♎)不退缩。她的坚韧和牺牲，成为那段历史(🎸)中的一(⌛)道光，照亮了(🖇)周信芳的心(🛍)路。然而，岁月无情，1968年(📿)，裘丽琳在痛苦中离世(😷)，留下了周(🚶)信芳无尽的(🍱)悲痛。

周信芳的坚(🙌)韧与(⏱)反(🚾)思，裘丽琳的(🛬)奉献与牺(🔀)牲，他们的爱情(🐻)故事(🎗)，如同罗(🦒)曼·罗兰所说：“爱是生命火焰”，在历史的长河中熠熠生辉。他们(💴)的离世，虽然痛(🍏)彻(📥)心扉，但他们(🍖)的(🏬)精神永载史册，成为京剧艺术与爱国情怀的永恒(👄)象征。

周信芳的自我(🌪)认知——(🛸)“我是(🛒)京剧的一滴眼泪”，寓意(💗)着他对艺术的深情和对国家的忠诚，而裘丽琳的“我(🖱)是你体(🌋)内的一根骨头”，则(✨)表(🖐)达了她(🚻)对(🚣)爱(🧟)情(🥦)的执着与(🐅)坚韧。他们的故事，犹如一首(🛤)动人(🎂)的诗篇，深深打动了每一个读到它的人。

尽管时代变迁，他们的名字和故事(🚬)仍然激励着(🤣)后(👰)来者，他们的精神(🤜)永(🛋)驻人间，成为我们民(🍘)族记忆中不可或缺的(👋)一部(🥐)分(💦)。

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