[tg:aoshunseo]微电影《叵测(💸)》的编(🐹)剧、导(🎨)演均有新锐导演郑成(🐻)飞一人担纲，知名(👧)演员王大奇、知名歌手贡(🌖)维特联袂主(🎨)演。两人在剧中扮演(🏽)一(📭)对(📯)貌似幸福的已婚男女(👕)，双方表面如胶似漆(🕤)，不料各(🏐)自却(💆)一直隐瞒着自己的婚外恋，互不知情，然而在丈夫一次以借口(🅾)“出差”的机会离(📆)开家，故妻子借此机(🍇)会出轨。各自隐瞒，而又互不(🏭)知情(❔)，在这甜(📔)蜜的假象背后，又是谁的悲(💛)哀
一(〰)、(📥) {大闹天宫》的主题
1、故(📐)事梗概，在(🆑)花果山带领群猴操(🔁)练武艺的猴王(💰)因无称心的武器，便去东海龙(🏛)宫借宝。龙王许诺，如果猴王能拔(🔓)出龙宫(⬛)的定(🥚)海神针—(♈)—如意金箍棒(🍩)，就(🌦)奉送给他(🤠)。当猴王拔(🚒)走宝物(🥥)后，龙王反悔，并去天宫(😖)告状。玉(🍏)帝采纳了太(🕰)白金星的(🍵)主张，诱骗猴王上天，封(🏦)他为弼马温，将他软禁起来。猴(👛)王知道(💢)受(🤤)骗后，一(💪)怒之下返回花果山，竖起“齐天大圣”的(🎞)旗帜，与(📅)天宫(🚖)对抗。玉帝(👄)发怒(🐷)，命李天王率天兵天将捉拿猴王，结果被猴王(📫)打得大败(😋)而归。玉帝又接受太白金星的献(🚨)策，假(⬅)意(🙇)封猴王为“齐天大圣”，命他在天(🚋)宫掌管蟠桃园。一日，猴王得知王母娘娘设，蟠桃宴(🐧)，请了各路神仙(🅰)，惟(🚾)独(📛)没(🦕)有(❌)请他。猴(⛹)王火冒三丈，大闹瑶池，打得杯盘狼(🥖)籍，他独自开怀畅饮，又吃了太上老君的金丹，搜罗了所有的酒菜(🚒)瓜果，回(🦔)花果山与众猴摆开了神(🧢)仙酒会。玉帝暴怒，下令(🌮)捉拿猴王。交战中，猴王中了(🎣)太上(🥊)老君的暗算被擒。太上老(🚼)君送他进炼丹炉，结果他不但没被烧(🏗)死，反而更加神力无比。于是猴王奋起反击，把(😛)天宫打得落(💗)花流(🔚)水，吓得(📋)玉帝狼狈逃跑。
2、主题内涵动画片《大闹天(💖)宫》以神话(🗺)形式反映了压(🥣)迫者与被压迫者(👚)的尖锐的冲突与斗(💓)争(🚙)，通过孙悟空闹龙宫、反(🥈)天廷的故事，比较集中而突出(♈)地表(🔕)现(🎛)了(🆑)孙悟空敢做(🧐)敢当、机智乐观(✋)、大胆反(💌)抗天威(🕉)神权(🌺)的无畏精神和斗争性格(🗃)。同时(😃)也暴(♌)露和讽刺了(🤒)玉帝、龙王、天神天将们的(🏏)飞(♍)扬跋(🏼)扈、专横残暴和昏庸无能。该片主题鲜明(🚝)、深刻(👗)，基调明(👉)朗、昂(😘)扬。
二、 《大闹五宫(✍)》的艺(🚦)术特(💤)色：
动画片《大闹(😇)天宫》在把握了原(🎗)著精髓(🔖)的同时，又能够根据儿童的欣赏心理来进行情节(➗)的编排和形(🚈)象的刻画。因此，整部影片色彩浓重，造型奇异，场面雄伟壮丽，形象特征鲜明(🖤)，情节(🔞)跌宕有致(🚣)，具有独特的(🎠)艺术色彩，这也是《大(😭)闹天宫》堪称中国动画片不朽之作的主要原(👉)由。
1、 《大间天宫》中(🥒)鲜明的(🥩)人物形象
动画片的特点之一为人物(🧀)造型的独特性。平面的动画只有在准确、生动和优美的造型中才能赋予人物(🔥)以(🧀)各种(🍆)不同的性格和(💧)气(🧓)质，从而使他们成为鲜活的形象(👋)。
《大闹天(🧀)宫》中的人物在传统的神佛造型的基础上(🔂)作了极大的夸张处理，着重于(🌨)形象的装饰性和性格的典(🖕)型性(🏼)。因此，无论(🛄)总的造型刻画，或一举手、(⛲)一投是的设(🎃)计，都是(🏥)颇(🔬)具(🙌)匠心的。影片(🕌)想象力丰富，手法(🌥)大胆夸张，做到了寄深意于幻想的形(📡)式之中，寓褒贬于形(🎈)象的(🚴)刻(🚼)画之中。谈及人物刻画，影片导演总是(🈁)说(🕺)：“拙(🚃)朴、古趣、厚重，有美(👾)感(🚁)、有性格、有股活的力量。”
片中主角孙悟空从整个形象来看是十分惹人喜爱的，他的面貌、衣着、动作(👩)和性格也是和人们心(🍆)目中(🧀)的形象相吻合的。孙悟空的(🔞)外型和(🚒)内在品质(🤨)合二为一，这种统一还包含(🏝)了他(😷)所具有的猴、神、人三者的(⛰)特点，缺一不可。孙悟空是猴，具(🍬)有猴的机灵活泼的特征；(😇)他(🅿)又是神，具有人(💰)所不能有的(😥)变身通形的(😯)本领(🍕)；他的思(👭)想感情却又具有现实生活中正直的人们(〰)的高贵(㊙)品质。在这三种特征的融和下，孙悟空爽朗(🕦)坦率，光明(🧠)磊落，甚(💄)至有一(🚬)种(🎼)天真活泼的稚气。对同伴小猴子们和蔼可亲，对统治者的神威英勇不惧。孙(🧥)悟空带着花果山水(🔩)帘洞自由快乐的气(🦋)息闯进了貌似庄严(🎦)实则昏(🎒)暗(🛫)腐朽的天宫，他与(🗯)天帝尊神之间的那种引人发笑的(🌦)冲(🈸)突，绝不给(👯)人以无理(😸)取闹的观感，而是较深刻地层示了性(🐽)格与环境的(🖕)矛盾。如在影(📹)片(📪)中孙悟空随太白金星去见玉帝(🔃)，太白金星回禀玉帝孙悟(💁)空已经来到，可是回(💬)头却找不到孙悟(🤩)空去(📵)了哪(🎦)里，原来孙悟空并没有把玉帝放(🥒)在(🎁)心上，却(🐚)跑去和那些站立(🉐)在宝殿(🏤)两旁的天神元帅开玩笑去了。他时而碰碰那个人的衣盔，时而又摸(😍)摸(🗂)那个人的兵器，弄得那(👯)些假装正经(🚲)的天(💑)神们哭笑不得：又如玉帝(🛅)封孙悟空为弼马温后，他穿上了红(🥕)袍，戴上了纱帽，摇来摆去十分得意，得意之中(🌖)又透着些许滑稽；他又把帽翅拔下来插(📺)在太白金星的头上；像这样尽显(🤔)猴王本色的片(🖐)断还有许多，如孙悟(🥙)空去东(🖨)海龙宫索取武器(🎴)，拔(🦑)定海(😆)神(📞)针，和孙悟空(💕)见了玉帝(🎿)拒不下跪，气得玉帝呲牙咧嘴，吹(💬)须瞪眼，而孙悟空却是抱住双手露(🥁)出(📱)不屑一顾的(💄)模样。在猴王(👭)与天兵天将的大(🏇)战中，灵巧自如悠然自得的孙悟空把巨(👺)灵神和哪(❓)吒打得落花流水(♍)狼狈溃逃：这些情节的设计不(😻)仅表现了(🎵)对天廷的(🕣)尊(❔)严和秩序极大的嘲笑(⏹)，也表现子(🛳)对玉帝“恩赐”的绝妙讽刺，更生动地突(🐾)出了(💍)这个具有人的性(💕)格、(🕑)猴的机灵和神的威力的(🏗)形象特征，收到了很好的艺术效果。’
除了主人公(🌔)孙悟空(🎶)以外，其他几个反面人物的造(🥅)型和动作设计也别(😣)具(🛀)特(🕕)色，例(🐽)如(🛑)玉帝的形象被(🔏)设计者构思得极其巧妙，胖(📳)胖(🥪)的脸庞．下(⛱)垂的眼皮，•修长的手指，鼻梁上一堆淡淡的脂粉块，令人(🎡)一看便知(♎)他是(🆔)养尊处优，无(👱)所用心之徒。他外表端庄、(🥦)慈祥，激动时眉(🔁)梢显露凶恶的本性，维妙维肖地刻(👅)画了人物(🏨)的伪善(➖)和*刁(💭)的性格。太(💓)白金星的造(➗)型，乍看起来也貌似(🔧)忠厚长者，但人物(🛶)两次(📈)去花果山招(🔏)安孙悟空的行为和(🦌)谈活时的语气、(💞)神情，则又活灵活现地揭示了这个人物心怀叵测、(🧟)狡(🕑)猾(🕓)*诈的丑恶(🚅)本质(🐥)。设计(🙅)者别具匠心地在太白金(🎻)星的帽子上画了两条带(🐯)子，对影片在艺术处理(🌑)上有很大的启发。描写他得意的时候(➕)，带子随(🚦)风飘动；(🐭)不高兴的时候，就让它(📺)垂落，貌(🌫)似简单的(🐝)带子(✈)却表现出了这个(👰)玉帝爪牙的性格(🍢)：自称(💎)太子的哪吒，蛮横无理，仗势欺(🕚)人，形象很有(🌸)特点(🔲)。他(👪)虽然生得一张娃娃脸，但配(💮)上两只三角(🤾)眼，一张血(🛤)口，眼带邪气，腰系红肚兜，背挂乾坤圈，脚踏风火轮，寥寥几笔就把人物的骄(🧐)横、暴戾勾勒(💴)出来了。又如手托(🧦)宝塔的李天王，一脸凶(🍸)气，好像很(😐)威严(🐆)，实际上(🥘)却是空(🥒)架(🔫)子。其他还有老*巨滑言而(🆑)无(🎴)信(💺)的龙王、官气十足(🧢)的马天君和外(😧)强中干的巨(🥧)灵神等都在形体相(⬜)貌中寓性格于脸(🌻)谱之中，在(😦)造型刻画(🔑)上都是相当成功的(✡)。
2、 《大闹(😩)天宫》的民(♊)族风格
动画片《大闹(🕟)天宫》是一部(🛤)民族风格鲜明而成熟的杰作。1983年(🏨)在法国公(😛)映时《世界报》介绍说：“《大闹天宫》不但(💟)具有一般美国迪(👲)斯耐作品的美感，而且造型艺术又是迪斯耐艺(🌗)术所做不到的，即是它完美(🔼)地表(🚙)达了中国(🎂)的传统(🚗)艺术风格。”《大闹天宫》的(♊)民(🚭)族风格是一种浓重、华美的格凋，就像(👥)中国民间的喜庆乐曲一样，给人(👍)以欢快、活跃(⚾)、热烈的情(🔴)绪。宏伟的(🈳)场面(☔)、奇特的形象、(🌩)绚丽的色彩等等(📬)，都给观众一种强烈的(🚮)的形式美，这种(🥫)形(🕍)式美主要表现为造(🥐)型(🙍)的装(🙁)饰(🏋)美。影片从中国古(㊙)代铜(⤴)器漆器等出(🗣)土文物、敦煌壁画、(⛩)民间年画、庙堂艺术等方面汲取了丰(😥)富养料，通(📠)过设计者的精心设计，推陈出新，创造了(🚃)一(🥅)种(⏲)既是民(🦌)族的、又是新颖的艺术风格(🕗)。
在(🍨)造(⬆)型形式上，影(🏴)片《大闹(🈁)天宫》以“古雅”和“神奇”制胜，这是美术(🧢)家以古典绘画中提炼(❇)和升华而(🐿)进行再创作(🏦)的结果，是追求(🚥)一种(🤠)超凡出世的“奇崛(🧠)”风格。
《大(🍚)闹天宫》从我国三代铜器、(🥞)汉代画像石、六朝(🗻)造像，以及民间皮影、玩具等(✳)多方面(🦓)吸取滋养，古今中外，兼(🗳)收并蓄，融会(🔡)贯(🛠)通(🅰)，化而用之(🐔)；进而突破它，又创出自己的造(🍖)型法则。正如设计者张光字所说：“不要做吸墨水纸(🖌)，光吸而不化(🥗)，学而不用，成无(🦎)用(🎮)矣(🎰)。”在表演风(🆕)格上，《大闹天宫(🔺)》主要运用程式化的风(🚨)格，强调夸(🥃)张(🔧)性和规范性。影片不仅在人物动作(💝)表(🚠)演上吸取了京(🌅)剧的程式动作(🛄)，人物对白既不完全像京剧的道白，也不像话剧的对白，在对白上带有韵(😙)味，有时将尾(🐟)音(⛓)拉长，表现了动画(🤬)片的•特点。同时在音乐(🗓)上采取具有民族色彩的(💾)乐调，运用了戏曲的锣(💌)鼓(📮)打击(🤧)乐来加强音乐的效果，使锣鼓点同(🐓)人物动作(🌓)和镜头的衔(🏷)接、转换相(🐱)得(🕌)益彰，又使人物动作具(📭)有(🚞)较强的节奏(🔈)感，有起有伏，浑然成体，民(📋)族风味十分浓郁(🛃)。在结构形式(🎲)上，《大闹天宫》比较自由，不(🧚)讲究严密的戏剧章法，更多地(🧗)保(🎞)留了原著章回小说的形式。与此(🌟)同时，在情节处理上，影(🐅)片注意配(😅)合剧情(🤚)发展，节(🍂)奏明(🧕)快，不拖泥带(🛩)水，运用了不少蒙太奇的手法。如猴王(🥝)拔取了定(🏅)海神针，拱手转身就走，龙(🏹)王气得直跺脚，指着远去的孙悟空(👘)说道(🐑)：“你强借我(🤒)镇海之宝，我(🍶)要(📌)到玉帝面前告(⛪)你一状广话刚了，场景迅速(👶)转到天廷，龙王匍(🎟)匐在玉帝面(🦆)前诉(🔄)到：(🛹)“求玉帝(👀)为小臣做主。”场景的迅速变换对开展(🔚)情节深化矛(💣)盾有很大的好处。
3、《大闹天宫》的夸张手(📒)法(🌅)、(🚃)背景设计及其(🏔)意境美
美术电影(🙌)是以虚构、(🤛)夸(🛷)张、想(♋)象的方法来揭示生活(🚍)本质(🚏)的(🦑)。美术片不仅能体现出那些直接产生于现实(♎)中的东西，而且还(🚞)能(💪)体现出(🕯)那些只存在于画家的幻想中的东西，同时(🆓)运(🍾)用夸张自(🎢)由的强调、突出、夸大影片的内(🥌)容和形式，使其产主持别强烈的效果(🌽)。夸张手法给《大闹天宫(🎴)》涂上了一层浪漫的色彩。例如花吴山水(📒)帘洞一场戏，猴王齐天大圣从一道道水“幕”中阔步登(✡)场，威风、气派．这(👩)就是夸张(🥘)的美。艺(👜)术不夸张就没有表现力，但夸张(🎙)需要想(❗)象力，丰富的(🤯)想象会引起艺术上的虚构和夸张，从而在自然形态中(🛎)变化出来，达到(🔴)艺术的效果。如影片中玉皇大帝的长袖垂荡(⌛)．李天王的(💶)峨冠博带(🆖)，以及天廷的一弯虹桥，海底的(🚦)龙(📨)宫(🤣)大(👗)殿等等，都是(🐡)有想象，有夸张，有虚构，但这一切都是结(🤥)合人(💨)物性格(👝)和动(🧝)画特点的，使作(🌍)品增加了动(🍅)人的光彩。如果不是那样的夸张(😑)、提炼和升华，只是采取一般的写实三法，那(🛰)就会把(🎛)神奇(🏗)的特色平凡化(🦐)，虚(👹)构(🎴)的想象现实化(👌)，从而导致损坏原著于特有的艺术魅力(🍂)。正因为影片造(🎖)型有夸张有虚构，才会使作品(🚓)奇特，新鲜(🐸)．生趣盎然，给观众•以一种美(🍴)的、崇高的审美(🏡)享受。
动(👄)画(😘)片《大闹天宫》在背景设计、色彩(🕶)的运用方面也有着(🕳)卓而不(💺)群的创(🈶)新。在场景得处理上，背景(🥀)、气氛(🖼)必须为开(💎)展(😇)人物(🚺)性格眼务，背景的(😾)风格要与人物的性格相统一。它又要吸收民间艺(🎅)术(🦈)的优良传统，又要发挥想象创造(📁)能力，要有装饰味，但又不(📴)同于(⌛)一般的人间的东西．(💤)造型要求简练中有变(🌰)化，色彩要求(✒)统一中求丰富(🌪)，以构成这一幅神话剧的幻想气氛。因此，表(🍀)现天廷，则云雾朦胧，灰暗阴沉，看起来虚无缥缈、外强中于，虽然建筑豪华富丽，但死气沉汽，有(🙀)阴(🥁)森压人的感(🌠)觉。而花(🚠)果山(🛷)则是欢(🧤)乐明朗，是仙境也是乐园，给人(🛠)以三(🧡)帆勃勃，赏心悦目的感(🚓)觉。在景(🌦)物处乏上，采用(📮)有(✨)虚有实的装饰性设计，强烈地(🖇)突出了神(🤣)话中的幻境，使整个影片画面妙(🍆)趣横生。如孙悟空去“弼马(👢)监”上任(🦀)和(🌷)后来闯进蟠(🌧)桃园，沿途景物的描写，贵(💊)在不是一般地过多地(🥕)介绍天(🛢)际(🕒)实物，而是运(🚪)用画面上(🤪)的虚实(💜)变化(🔎)，时而(💧)云彩游移(💚)，时(👐)而玉桥(🦏)翠栏时隐时现(📽)。尤(💁)其那冥然的(🛂)太空和云烟变幻的处理，多(⛩)采(🦈)用虚的渲染(👧)，这样既有助(☝)于奇异幻景的(😽)表现(👫)，又能烘托出入物和宫殿，虚实相映，更加强了画(🗞)面的纵深与立体感。同时，设计者在用色方面能够符合中国(💢)人的爱好，大多采(🎙)用红、绿、(🥒)蓝的颜色，来为笔下的人物添力口光彩，使人物线条明朗、(📨)精练，让观众感觉熟悉而又(🎠)亲切。
在神话(🕒)题材的(🦃)动画片中，意境的创(🌱)造不仅能增添神话传奇的色(🎱)彩，而(🤭)且能达到“境能夺人”的效(🛁)果。动画片以多样的画面、瑰丽鲜艳的色彩(💯)和独特的电影手(😸)法，给我们创造出一片(🐴)变幻神奇(🤬)的(🎳)神话意境。影片中有鸟瞰，有仰视，有大场(🧡)面，也(🚳)有局部(❗)特(🏬)写，有(😧)动有静(🔬)，有虚有实(📣)，有明有暗。像孙悟空(🔂)纵身(🤲)海底，钻人碧波深渊，敏捷(🗳)、优美，又像刀(🌶)枪挥舞起来，顷刻(📕)间(🖼)只见金光不(🆑)见人影，成(🖋)为一片风雨难透的刀光剑(🌝)影。影片中展现出奇(⏮)花异果、巨瀑飞流的花(🗯)果(😗)山圣境；反映出晶莹阴冷(🏕)的碧海龙宫和烟雾缭绕(🆎)等级森严的天上世界；表现出山摇(💾)地动、(🍅)云扰天惊的神仙战场：所有的这些．几乎(🖨)看不到相(🎊)互雷同(🔻)的镜头，但这(🥘)一切又(🍎)不(🚹)是为变(👜)化(🍭)而变化，而(📳)是(👠)和神(💢)奇的、变化(😮)复杂的内容紧紧结合在一起的：影片始终让(🥍)观众沉浸在这种千变万化光怪陆(🔌)离(💾)的神话气氛中，使观众(😛)神(🔙)思幻想，融(♿)入妙不(🔁)可言的神(💊)幻意境，从而倍增它的艺术魅力。