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伊莲(🍎)娜·卡泰(❓)特/布(🍀)鲁诺·福扎尼导(⛅)演(🔰)合集

首先，让我们聚焦于他们最具代表性的作品——2013年(🌻)的惊悚力作《妖夜(💛)迷情》（L'étrange couleur des larmes de ton corps），由(🔌)克劳斯·坦格(🌤)主演(🐐)，他(🎦)饰演的(👽)角色在(🤺)寻找失踪(🔮)妻子的迷(🔶)途中(🤒)，被(👇)谎(📻)言与谋杀编织成一个错综复杂的(♈)网。这部电影在多伦多国际电影节上首映，尽管评论界意见不(🔲)一，但IndieWire的尼古拉斯(🛶)·贝尔毫不吝啬地赞(🚃)誉它为“电影史(🏔)上对虚(🚈)幻与(🌗)怪诞(🔻)探索的极致之作”。

接下来，他们(☔)的作品目录堪称一部小(🖨)型电影艺术百科全(🏠)书：2017年的《晒尸(🌚)体(🗂)》（Laissez bronzer les cadavres!），无疑挑战(🍳)了观众的常规(🤓)思维(👺)；紧随其后的是2014年(🐜)的《26种新死法 The ABCs of Death 2》，在死亡的隐(💥)喻中(㊗)玩(🦆)味人性的边界；而2009年的《安(🍤)娜的迷宫》（Amer）则以细腻的叙(🦗)事手法探讨了现(👚)实与(😞)幻(🌯)想(🔨)的交织；追溯到更早，2002年的《肉色(😮)房间(😲)》（Chambre jaune）则(🔲)展(💛)现(🚶)了(🕣)他(🔸)们对光影与心理描绘(⏱)的独特才华(👭)。

每部作(👈)品都(🚔)承载着伊莲娜·卡泰(🌨)特与布(⚫)鲁诺·福扎尼对电影语言的深刻理解和(🌒)对人性的(🍰)洞察，他们的合作犹如一部部精心编排的视觉诗篇。在他们的作品中，观众不仅能感(📞)受到(⏳)视觉(🤓)冲击，更(😧)能体(🌟)会到导演们(📕)对故事情节(🧤)和(🌾)角色内心的深刻剖析。

他(📞)们的电影合集，不仅是视觉(👳)的盛宴，更是(➿)一次心灵的旅行(🧞)，让我们一同沉浸于他(🧀)们创造的电影世界，感受(💻)那令人难以忘(🥍)怀的艺术魅力。

为什么现在没人拍恐怖片了？

最近(⏫)两(👛)年什么(🥪)类型最火和最赚钱？你稍微有主要观察电影产业(🐕)就(🏇)知(🔔)道，肯定是恐怖片。最近这两年(🤹)票房(🍿)黑马也都是恐怖片。成本不高(🚤)，也就意识着主创玩的开，所以(💂)这两年也真的出现了(👋)不少的经验恐怖片。

moviemaker杂志，找来了9名专门拍摄恐怖片的摄影师，让他(🖲)们针对自己如何拍摄恐怖片，每(⛸)个(📈)人都(😰)给出了自己(♈)的感(⤴)悟，推荐大家一看。

马克西姆·亚历山大（《颤栗》，《隔(✡)山有眼》，《安娜贝尔2：诞(🙃)生》）

拍(🏀)摄恐怖(🤠)片，怕是每个摄影师都毕竟的阶段，其他类型片也(👊)没有机(💘)会让你同(🍏)时(📞)可以把玩黑暗和色彩的机会，从视觉上，让某人置身深陷(🕖)荒无人(😗)烟的沙漠或空荡荡的壁(👂)橱，或(🐸)在(💥)渲染屋子美丽的同时，又将它变成一场噩梦。、

处理重拍或续集

电影摄影师的语言已经改变了(📣)，并(🏊)且会(⤵)一直改变下去，而你重拍也不是为了将它拍得更好，而是给新观众用全新(🍌)的方式讲(😪)述这个(😟)故事。对于那些记(✖)得原作(💹)的人，你(🙏)存在的意义是赋予了新作全新色彩(🧢)和感(🖲)受。

我第(🐃)一部重拍的作品是亚历(🧗)山大(🍆)·阿嘉的《隔山有眼》。当我(🐎)们开(🏊)始时，我尚未看(💀)过原(🧑)作(🌩)，而导演也让我不要看。我(🥎)也觉(🌊)得(🤚)不去看是对的；我们的版本(🔂)和前(🔚)作的视(🌦)觉画面截然不同。至于《安(🍻)娜贝尔(👗)2：诞(🈳)生》，由(🚫)于(🛄)这是部续集，所以我本可以随心所欲地(🏌)拍摄(🔡)，但从整(👃)个系列的角度来说，这(🥁)样做是错的。我觉得应该像《招魂》这(🎎)样，虽然摄(🏅)影(🧐)有差异，但整体处(❔)理方式(🍧)上(📮)，应该让观众(👣)觉得他们是一个系列。

哈林·布(🥂)拉施克（(💝)《血腥(🏻)的夜晚》，《女巫》）

我一次拍一部电影(🗄)，不会(🏴)按照题材和期望来考虑(🚢)。你看看库布里克最恐怖的片段也是拍(🛩)的非常明亮，而伍迪·艾伦经典画面有多黑(✊)就(🍘)行(👉)。库布里(🍟)克的明亮变得“严酷”而艾伦的黑变得“浪(📨)漫”。创作者(🤰)完全投入(🎈)工作才是最重要的，我会在我(🎂)脑海里一遍遍(💒)过画面(🦇)，再通(🚹)过镜头捕捉传(❎)达最有效情感(➰)、时机(🗣)和能量的(📙)画面。

拍历史片

我喜(🏟)欢(🌒)历史片，喜欢这种穿越(✋)感。作为电影摄影师，我(📎)非常喜欢拍照(🤱)明动机(🅰)选择少(🚣)的戏，我(📎)喜欢通过淘汰来创(🚑)造。现在(🌕)的世(❌)界五彩缤纷，将他们提炼成让人观看的东西需要很多工作——不仅要呈现出和谐的画面，而且要有效体现人类的真实生活。而在过去，颜色、材料和光源很少，这让你能更(🥂)迅速的着眼(⏩)于更本(📐)质的问题(🗝)。你(🛶)可能只要运(🧑)用窗户光源(🐗)，就能传达人类的所有情(🐞)绪，打造出非常丰富细腻的影片(🚪)。其实这样你还(🚈)有很多的选择(🕟)，比如窗(⚾)户的大(🎥)小、位置(😺)，天气，时间，地理位置，有很多选择的(😻)。

Manuel Dacosse（《安娜的迷宫》，《妖(🐱)夜迷情(🎚)》，《进化危机》）

拍恐(🏧)怖(👈)片时(🌀)，导演(😍)对照明的要求更具体，而且他们也经常让尝试更多的新拍法。

关(🏊)于在《安娜的迷宫》和《妖夜迷情》里采用意大利giallo形(🌪)式

我(💜)们试图用(🤝)与giallo电影相同的方(🙂)式来处(🔅)理色彩。导演赫莲妮·凯特(💰)和布鲁诺·(🛡)福扎尼给我看了(🏑)许多那(🤴)类电影(🥡)，我们从中汲取了些点子进行改(🤖)编。

迈克尔·费穆(🏏)格纳瑞（(🙏)《鬼遮眼》，《梦醒之(📰)前》，《鬼遮眼：恶灵始源》，《杰罗德(⬅)游戏》）

在任何类型片中，我们都想建立与人物(🚏)的(🥊)联系，这样观众才会(🏐)有(🌺)代入感(😂)。在恐怖片里(🤦)，角色的发展时间往往少于其他类型片(🤝)，其实仍然是至关重要的(🆚)；否则，最(🍠)终只是一系列虚假的jump-scares，和空洞的(🏨)恐怖片。

比起大多其他类型片，恐怖片通常(🔔)和黑联系更密切。拍每一部电影前，大(🥣)家都会对色彩(🎿)进行(🎉)很长时间的讨论(➡)，也(🐄)不存在所有主创(🐹)对于色彩全部统一的的存在，所以(🧛)对于色调(⏩)大家需要一直(🤜)校准(🐈)。拍恐怖片的时候，黑(💱)到什么程度，也是需要经过很多讨论的(🥩)，因为我(🏼)们想(🐷)要在阴影中营造不(🎊)安，但黑暗对每个人的感(😨)觉都不(🛀)同，所以我们经历一个相似的检查色(🚜)调的(🍖)过程。这可能是最考验一个项目质量的地方，所以，当我们(🌼)说想要在黑暗中制造点东西时，我们测试了涂料、布(🚺)料以及光线(🚙)和皮(👗)肤呈现的色彩，并将(📲)这些细节放在想要吓观众的地方。

和导演迈克（Mike Flanagan）合作

当我和某人多次合作，这样我(💷)们会一起改进自己，从而让(📫)事情进展更快。和迈克(🌾)合(♐)作加强(👮)了我拍摄的(🎒)经验，我们(🏜)已经把准备工作提前到了分镜头(🆒)阶段；我们将分镜头(🎁)和剧本一起进行，所以我们尽我(🎱)们所能，给迈克(🌒)和演(🔆)员最多时(🤤)间做做好的排练。

卡里姆·(👣)胡赛因（《持枪流浪汉(⏯)》，《病毒(📟)抗体》，《我们依然在这》，《莫霍(💣)克》）

这种类型提供了想(🐯)象的自由，你可以走各(🌙)种(👾)极端，做其他(🚓)类型片(🦕)不能做的事情。也可(📄)以采取(🔕)相反(🌋)的做法：一种非常自然的(🍨)画面，来和强(👭)烈的内容形成鲜明对比。对我而言，拍摄具有政治(♉)或社会内(🏳)容的电影时，会更愿意采用更自然的(🔜)画面构图(📩)，拍恐怖电影的(🆒)时候(Ⓜ)不会用。因为恐(👶)怖的定义非常宽泛，可以融入(📍)很多风(🌛)格，做的好了可以玩出很多有意思(🛣)的地方。

如(🐯)何选(🍼)择风格——加强或(🚾)自然主义的风格

所有(🏙)的选择都(🏯)要从故事和导演的(🐒)角度出发，还有在看剧本时，脑子的(🎥)第一(🍗)闪现的(🔗)画面和技巧。因为(🛵)我(🛥)脑(🦁)子转得快，所以当我看完剧本时，我会先(🦆)向导演建(🌒)议(💠)摄影机(🌝)、镜头、照明方法(🚊)和摄影技巧。然后(🌁)，我们再(💣)见面讨论，找一些电影片(🚕)段，但是我们不是复制和模仿，而是会拉片，详细的讨论怎么去增加画面、(⤵)怎么去加新东西(🧠)，而不是(💪)模仿。经过几次见面讨论后，我们再(🎤)决定是(🤰)要走什(🙁)么(🔜)风格，但还是在为故事而服务(🌞)的基础上，不是为了拍出唯美的画面。

James Kniest（《安(🐜)娜贝(🔭)尔》，《无声夜》，《送葬人》）

拍(🏦)恐怖片还是蛮挑(🤟)战的，因为(😼)观众期望(👫)真的被吓到。在过去几年里，这个(🤞)类型片已经成(🖲)倍在增长。有许多吓唬人的(😛)传统办法，但最好还是不(💲)要(🐊)重复用这些老(🍰)方法。人们(👬)经常讨论如何致敬经(🈹)典(🧦)的同时还给(🔣)银幕带去新(🙈)鲜想法(📭)。我曾经合作过的恐怖片(🐢)导演，有(🗳)些很喜(🕺)欢jump-scare技(😪)巧，有(📤)些很少(🌈)用。我个人倾(🎮)向(🚉)于(👱)心(🔖)理方面，以及(📥)纯(㊙)粹但可能是真实的邪恶(🌭)元素(🚻)。

恐怖(🎈)片允许的许多做法

我觉得(💙)现在在恐怖片里一(📐)切皆有可能，根本无界限。从故事的角度(🎚)来看，当今有那(🎖)么(🚜)多(🏣)题材可以利用，从核灾难(🐻)，到AI，到(💗)政治到转(🎂)基因，有很多真实的故事可以(👥)利用，而对于摄(➡)影师的最终目标是：从视觉(🔤)上(⏭)和故事上给观众带来有趣、惊悚的(✒)体验。恐怖片(😟)的需求和市场大(🥞)大增加，影片预算也随之(🏄)增(😢)加，电影制作人从(🌏)而有更(🥄)多的资产按他们的喜好(✒)来做事。视觉(🕷)上，这有助(🌱)于电影制(🎷)作人继续提高产(👃)值，以配合观(🛣)众的期(🍼)望。他们(📢)今天要复杂得多，他(🧢)们希望影片(🐺)能直观地呈现出(🍿)来，即使表演、剧本(🎏)或概念(🧦)没达到的。

Jan-Michael Losada（《万圣(🤘)节(😱)传(🎧)说》，《别(🖌)杀它》，《短(🚁)柄斧2：(🔊)杀人(❎)魔(🌚)》）(🔨)

恐怖片是个难拍的(🚯)类型(🕝)片，原因有几点(🧡)。它充满了许多冷酷的布景，并且难以平(🧖)衡的光影。你必须把这些展示给观众，让(🍆)他们(🕵)明(🙋)白发(🔹)生了什么，但同时又要有(🐋)所(👆)隐(👌)藏(👿)，让场(🥥)景吓人，这个度(😚)要把(🥏)握好。

恐怖片很喜欢出现杀害，我的意思是，这就是人(🤙)们为什(💹)么(🛥)喜欢看它们(🍄)的(📆)原(🛣)因。但，拍摄独立恐怖片要拍(🔶)这些场景太复杂了。从血管到假肢(🌨)到(🌌)时间，有(🧥)许(㊗)多动(📡)作部(🍭)分(🧓)需要考虑(🖲)，但拍摄通常只有一条(⛸)镜(🦌)头的机会。这可能导致环(🔡)境颇为压抑；某人被斩首的半秒镜头，要准备的甚至比在餐馆谈话的10分钟场景还要来得多。

关于处理续集

我见到导演亚当·格林的第一件(🚬)事是(🦏)观(🎥)看前三部《短柄斧》。前摄影指导Will Barratt为该系列(🏫)影片精心雕琢了独特的画面，我希望能拍摄这(🌶)相同的气质，同时增加我自己的东西。我的目标(🔁)是(♊)重新(🦄)打造前作(🚆)的有趣精神，并尽可(♉)能多增加色彩(🌗)。我的背景是(😟)拍MV的，MV 的酷(🔉)炫包装(❗)很让人喜欢，比虽然，《短柄斧2：杀人魔》有点戏剧性，但我(🛣)和灯光师Paul Salmons还是尽力运用照明，使电影(🔂)看起(🔃)来(🚑)有点(🌭)超(👧)脱现实。

迈克尔·马歇尔（《变种(🌗)女郎(🌆)归来》，《鬼娃的诅咒Curse of Chucky》，《鬼(🔧)娃回魂Cult of Chucky》）

在许多方面，你可以(🍸)说拍摄恐怖片比拍摄剧情片更容易，因为有更多实验的空间。你可以尝(🍐)试各种在剧情片里(🛏)会让人(🧒)分心的角度、镜头和阴(🌃)影，这也会导致最大(🐱)的困难，因(🎍)为你仍(👺)然必须克制你自己，培养一种语言，坚持下去，并表(🤡)现出一定(🤖)的克制。这可能比听起来困(✝)难，因为(🙇)奇怪的是，恐怖片片场通(🥅)常很有趣。人们通常会玩得很开心，在片场(🏔)取(🌖)乐，经(👓)常玩得很(🎵)嗨(🤪)。当然(🏾)，也会有紧张(👐)的时候，但(📣)根据我的经验恐怖片通常是很有乐趣的，这(👁)可能(🍞)导致一个(♏)人陷入彻头彻尾的愚蠢，尝试那些和你所采用的语言不相关的东西(🛂)。一致性是很(👷)重要的(😊)。

拍恐怖片通常意味着拍续集(👫)。我不确定是什么让这些影片那么容(🍔)易成为系列；我猜观众从这些熟悉(👀)的恐怖画面里获得乐趣。当拍续集时，我会(🌒)看之前(✔)的影片(👗)，但只是为了找到大致的感觉。我不会让它(🚴)们过(🚠)度影响到我的作品(🎳)，通常我会依赖直(😚)觉(🛺)来(🕗)表达(🏕)我感兴趣的。《鬼娃》系列有点不同，因为有个非(⛺)常敬(🛃)业的人(🖕)在掌舵，编剧兼导演唐·曼西尼了解他的(😝)主要人物以及什(🐞)么(🐟)会(🏬)让(🎹)他(🌎)做(🍾)出反应，并且对于他(⤴)想(🔰)要如何讲述他(🌚)的故事有非(🍣)常坚定的想(🕖)法(👸)，这使得和他工作充(🦇)满了乐趣。他对任何(❔)事(📪)物都抱着开放的(🦄)态度，但知道什(🥈)么有(💁)用，什么没(😞)用。

托比(🖊)·奥利弗（《狼溪(🚜)2》，《逃出绝命镇》，《忌日快(🏾)乐》）

一般而言，对(🦔)于电(🌈)影(🍪)摄影师而言恐怖片(🍆)是有趣(🏺)且值(🍃)得的。你有机会处理超(💷)脱(🥋)尘俗的元素，超自然的，离奇的，暴力，血腥和战斗(🛀)，但最重(👦)要(📠)的是，它必须恐怖，并且大多数时候是黑暗的。黑暗是恐怖片的朋友，而我经常受(🥀)到要在几乎(💅)完全黑(🌂)暗的情况下布光和拍摄的挑战，但(🖼)我们仍然需要看到点什么。通常，最吓人的是那些(🗒)你没看到的(🐍)，所以这和拍爱情(👛)喜(⏹)剧(🕷)截然不同。

关于具有幽默元素的恐怖(👇)片

当(👈)恐怖片(🎙)具有喜剧元素时，这取决于导演定下的基调。《逃出绝命镇》和《忌日快乐》都含有幽默(🏬)元素，但(🥘)表现方式不同(😒)：《逃出绝命(⚽)镇》有一些(🎞)非常滑稽的(🍜)场面，打破惊悚片(⏫)本来相当戏(🖍)剧化的(🔢)做法，而《忌(🏰)日快乐》更多的(🔠)是(🧔)整体嘲弄的语(🕚)气夹带一(🧤)些真正的恐怖，这是一部更(🥟)轻松的电影，所以《逃出绝命镇(🎤)》的(🏃)摄影(🆗)师一(⏸)开始采用自然主义的(🤣)处理方(📎)式，慢慢过渡到恐怖画面，而后者一开(👶)始是(🤴)带有鲜(⏸)明的校园喜剧感，之后有意地变成风格化的黑暗恐怖片。