假如把一部电影(🖍)持续细分(🤣)，其最少模块(🤐)就是镜头，每一个镜头的运动方式(✉)及镜头间的跳轴方法一同形成(🐣)了一部电影的(🛏)风格特征。商业服务类型电影为了更(🛐)好地制造(🛍)波澜起伏(🎀)的观看电影体验(🗡)，其镜头运(😭)动方式相对丰富多彩，剪辑也更加轻快，而文艺片则出于造型艺术表述的需要，通常在镜头的运动(🚂)方式与镜头间的剪辑方法上采用一些独特(😓)的手法(🏉)。假如(💅)细分《郊区的鸟》中的镜(❎)头，能够显著发觉(🔕)影(💙)片(🌇)对剪辑(🔃)的抵(♒)触，反而是趋向于运用摄像(🥜)机(🥊)的推拉(🐴)摇移进行叙述，这类有意防止“中断”的(🌺)手(🎽)法制造(💠)出一种(➕)富有(⏩)流通(🚂)性的镜头美学。
影(🕺)片开(⚽)始，是一队技(👇)术工程师在做房(👓)子的(💴)现场勘察，固定镜头里的二人操作着测量(🐆)仪，接着环境迎面而(🌍)来(🦕)一辆摩托车，镜(🏒)头的聚焦点从而追随摩托车作横(💆)着摇拍，在摇拍的(🏵)环节中(⛷)让(📉)观众看(🛣)到了马路边驻停的车辆，车(🐎)里的俩(🐯)位(㊗)同伴，摩托车(😓)翻转行车轨迹后镜(🎻)头再次追随，又拍摄出从远方走(😉)过来的夏昊，即此片的主角。从详细介绍影(👵)片角色(⬛)上台的办法(🚂)看，影(🌃)片彻底是根(🐓)据一个镜头的运(🐁)动渐(✏)次呈现，聚焦(💤)点虽为别的运动(🤲)物件(🚇)，但呈现的行为主体却(💉)在镜头聚焦点以外。
这类方法确保了影片叙述室内空间的一致性，也确保了(📌)叙述时间的持续性，使(🦈)影片与传统的的“蒙太奇”美学相差别(🧑)。但因为镜头运动(🙌)含(🌫)有显著(💚)的观点(🦉)性颜色，影片又不彻底相当(🈹)于追求客(🕕)观性纪录的(🔹)实(😁)录美学，例如(🍻)在之后的场面(👧)中，夏昊等向(🗓)一名男(🤐)子(🎺)了(❇)解门头歪斜状况时，镜头(🎗)并没有(🌦)冲(📹)着该男子，反而是异常地(🥟)根据推拉运动(🙄)对焦到一名角落里的女子，该段落依然是以镜头(📛)的流动呈(🧢)现代替(🕴)剪辑，但(🐖)显而易见含有(💊)观点颜色，致力(😍)于正确引导(😅)观众注意(💐)这名(🏈)女子。实际上，在(✊)影片剧情(👅)的(💠)发展趋势中，这名女子同夏昊(🆑)的确发生了感情纠葛(🐘)。
如同(❗)江河中存在涡旋一样，在影(🉑)片流(🍶)动(📔)的(🌔)镜头美学中也存在一种“涡旋”，即时常发生的望眼镜镜头(🍒)，这类镜头在这部影片中前后左右最少发生四次，每一次都是会将观众带到(🕢)“戏中人”的(📊)视角中。例如，在开场中是测量一下的镜头，呈现(🎯)的设(⛎)计相对模糊不清。
好像在为这部影片的杂乱(🌄)未知，暧昧(👐)关系(😹)晦涩(🔉)难懂的叙述奠定基调；又如，影片中儿时的夏昊捡到(💔)望(🍚)眼镜，收看(👑)堤岸正(🛂)对(🤟)面的夜景，充(🔷)斥着对大(🔰)城市的向往，这与他青(🙍)年阶段追求(🎏)当然(👝)的山林鸟鸣形成反差(📬)。这类望眼(😢)镜(📟)视(💒)角的镜头因(😭)其(🥂)仅有一(😫)个圆形的界面，故能够打破(🔹)观众的视觉惯性，在流动的影(🤣)象美学中(🎺)为(🥡)观众寻找一(🎀)处小歇(🥠)的(🏻)间歇。
