有哪些好看(🚿)高分震(🕴)撼的纪录片
1、(➕)宇宙时空之旅
《宇宙时空之旅》讲(✔)述了(🍸)以新发明的科学叙事模式揭露宇宙的壮丽，并重新改(🚟)造原始(🌩)系列中备(🕛)受赞誉的元素，包括(🐂)宇宙日历和想象力之船，带领观众(♊)以最(💲)宏观和最微观的角度来审视宇宙。
2、 寻找小糖人
该片讲述了南非开普敦(🏸)一家唱片(🆖)店老(🍔)板与(🔻)音乐记者听到歌手罗(🛷)德里(🏌)格(📹)斯在舞(💪)台上自(🚏)杀的传闻后展开调查(🗺)，踏上了寻(🚛)找(🕢)小糖人之路(㊗)，却(🍀)由此(🍂)揭开了一(🖥)个神秘的传奇故事。
3、 海豚湾
影片讲述在著(🆙)名的海洋哺乳类动物(🏤)专家的带领下，一群动(😉)物保护人士冒着生命危险、突破重重阻碍走(♈)进了这一海(📄)湾(🤧)，深入现场，记录下大量海豚(👘)被日本(🐀)人屠杀的血腥场面(👯)。
4、我们都为比尔着盛装
讲(🍺)述了纽约时报的摄影师(🤠)比尔把(🏺)一生都献给(🌳)了(🐔)时(🏃)尚，沉(🛒)迷街拍享受工作(🐇)的人生(👈)故事。
5、(🏉)天地玄黄
该片(🐇)一共分为20个章(👙)节，涵盖了诸如雪(🌤)与冰、非洲(💞)与星空之类的主题。讲述地(❣)球(🧘)与人类的进化、人(🎸)类与环(🐤)境(🛃)的关系 。
6、万物与虚(🏭)无
什么是一切,没有什么? 在两集,并且愿意(📬)采纳这位教授吉(🌾)姆(🥤)寻找这些问题的答(🔮)案(🏽),他探(🕘)讨了真正的宇宙的大小和(🐸)形状,深入探究了背后惊人的(🍬)科学明(🏹)显的虚无。
扩展资料：
纪录(🆔)片一词(🍦)是英国的约翰·格里尔逊最早称(💆)呼出来的，他是纪录片之父弗拉(😍)哈迪的弟(🎮)子。然(✡)而他并没有给予(🦁)纪录片一个完美的定义，究竟什么样的作品能算(🍒)是纪(🎭)录片，围绕这个问(🕐)题，众多名家都产生过分歧。
纪录片美学观的奠基者：维尔托夫、弗拉哈迪(🏃)。其中维尔托夫开创(🗾)了“电(📌)影眼睛派”，提倡镜头如同人眼一样“出(😷)其不意地捕捉生活”，反对人为(🧟)的扮(🥖)演，甚至反对带有表(⛅)演的影(📱)片（故事(🏍)片）。而弗拉哈迪的开山之(🏎)作《北方的纳努克》却(🗄)是由纳努克“真实”扮演而成，最(🌳)后由现(🕧)代文明重返原始生活(🛑)的纳
纪录片是(📕)以真实生活为(🏺)创作素材，以真人真事为表现(💰)对象，并对其进行艺术的加工与展现的，以展现真(🍨)实为本质，并用真实引发人们思考(🎣)的电(🕡)影或电视艺术形(🚎)式。纪录片的核心为真实。电(🏥)影(🎆)的(🌬)诞生始于纪(♊)录片的创作。
蒙太奇理论的诞生:谁的蒙太奇的理论
蒙太奇(⏹)理论的诞生
2010106219 曾思凡
大量的实验证明：人眼(📷)具(👩)有不断追(🍶)寻新的图像的生理本能，而这(⭕)个也成(📛)为蒙太奇(🛡)理论存(💪)在(🙂)的最根(🥠)本的原因。
这种心(🧀)理过程(🚵)不独存在(🗒)于影视(👏)艺(🍎)术之中，也体现于其它艺术领域，如文学、建(⛹)筑、舞蹈(🐌)、绘画、雕塑等等。不可否认的是(🔉)，影视艺术界大师(⛔)们对影视艺(🈸)术作品的探讨对(🕣)蒙太奇理论(🐐)的诞(🔁)生起(📁)着推动、(🛠)构建的作(😼)用。换个角度而言，蒙太奇理论的诞生实际上就是影视艺术大师们(🏸)的探索(🥢)过(🌾)程(🕐)。
早期(🉐)的电影是缺乏蒙太奇构思的自然主义式的纪录。电影之父卢米埃尔的电影实际上只是作为一种新技术的显(📫)示和简单的游戏而已(🎹)。它用(🧤)一(👗)种非常简单的方(🌰)法制片，即(🌞)把摄(🐽)影(🌃)机对准一个场景(🏒)，直到把胶片拍(🌜)完。
在(🙄)这之后，梅里爱开(🗝)始把不同场景下拍摄的(🍁)镜头连接在一起来(🎂)进(🍱)行叙事，使(💍)电(😷)影开始具有(🖇)“分(🚶)解与组合”的特(🐏)征。显然，他比卢米埃尔前进了一(🐺)步。但整场整场的戏都是从一个机位拍(🚇)摄下来的，镜头的连接也是一种最简(🤙)单的连接。他(📞)并(😻)没有理解到这种连接组合(🍃)的巨大意义。
与此同时，美国(🧠)导(🕐)演鲍(👚)特和(💷)格里菲斯也在寻找电影独特的结 构方(🍐)式。1902年鲍特利用旧片库里的一些反映消防队员生活的影片(🐶)素材(😿)，又用演(🚗)员(🖇)扮演的方法在摄影棚里补拍了(🌁)抢救母亲和(👄)孩子的画(💸)面，然后把素材片和(🚓)补拍片恰当地剪接起来，构(🥨)成《一(🏑)个美国消防队(🤢)员(🕖)的生(🌘)活》。鲍特的这一(👵)尝试比卢米埃(🏩)尔和梅里爱都前进了一大步(🍟)，它探索了电影(👈)获得时空自(🔀)由的可能性。
在鲍特的基础上，格(💤)里菲斯成为(🖐)电(🆓)影史上第一个(🦊)自觉地使用 “蒙太奇”的人。在《道(🍑)利冒险(🚫)记》（1908年）中，格里菲斯(🥘)创(👾)造了 “闪回”的手法；
在《凄凉的别墅》（(💅)1909年）(👓)中(💞)，他首次应用平行蒙太(🅰)奇，创造了著名的“最(🚽)后一分(🧒)钟营救”手法(🐍)；在《雷梦娜》（1910 年）中，他创造(📃)了大远景(🙍)；在《龙尔达牧师》（1911年）(⛳)中，他用了极近(🍉)的近景，并且(😮)发展了交替切人的技(🔲)巧；在《屠(🚯)杀》（1912年）中，他(🤚)首次应用了移动摄影。
尽管格(📖)里菲斯有着上述一系列创造，并在《一(🚙)个国家(🍽)的诞生(⤵)》 （1915年）和《党同伐异》（1916年）这两部杰作中，把他所创造的新技巧应用得非(🙁)常纯(🙉)熟，但却从来没有把他的蒙太奇方法条理化。从本质上(🗿)说(🔐)，他还没有理解蒙太奇的基本性质 和它的(📈)全部潜力。
发展第一次世界大战(🍤)后，苏联电影(🐫)工作者在分(🧝)析(😩)了格里菲(🥃)斯(🌻)等人 的创作经验(🈵)之后，根据(🛋)新生苏维埃政权对电影艺术的要(♌)求，并在一系(👚)列实验的基础(📤)上把蒙太奇发展成为一套完(🌳)整的电影(🖖)理(📴)论体系， 从而形成了苏联蒙太奇学派，代表人物是库里肖夫、普多夫金和爱森斯坦。
库里(⏩)肖(🤷)夫和(🆚)普多夫金认为，电影的实(⚫)质(👺)在于(🆙)影片的(😈)构成，在于为组织一(👴)系列印象(🤖)所拍摄的片断的(👗)相互关系——(🛠)怎样由一个(💎)镜头(🤤) 转(🎯)换到另(📬)一个镜头，它(🐯)们在时间顺(🥇)序上是怎(🔏)样构成的。他们确信(🌏)通过蒙太奇剪(📿)辑(💙)可以(🕸)创造非凡的(🍹)效果，达到电影的(🕳)叙事和表意。为此，他们做了(🏑)大量的实(🚻)验来实践他们的理论(🗑)，最终，蒙太(🥁)奇理论诞生，并让更多的人认识到蒙(🐳)太奇手段在影(🎅)视作(🤽)品应用的重要性(🎰)。
