如今电影已经走进千家万户(🛌)，人(🏼)们不但通(🌲)过电影了解绚烂多彩的大千(⛳)世界，还可以通过亲身体验与阅读(📽)书籍去(📭)检(🐈)验(🐡)通过(💗)电影产生的想象(🥖)是(🏉)否属实。但在近百(🤺)年(🕒)前的民国时代，新奇而又极(🦋)富娱乐(🍔)性的电影艺术刚刚在中国兴起，人们受限于(😾)交通条(🏳)件(🐵)无法(🙌)出国，对于大千世界的想象很大(🔹)程(📩)度上就(📷)取决于电影当(♉)中(🎀)的描绘。那么在那个时(🏬)代(🍼)，距离(🧜)中国(🌩)并不算(🔔)太遥远的南洋地(👅)区，又有着怎样的形(💃)象呢？
南洋(🚈)
一、南洋！南洋素有“东方巴黎(🧢)”之称的上(🐉)海，成为中国土地上电影艺(😍)术最为发达的城市。1932年，《火(🤦)山情血》在各大电(🤓)影院上映，讲(🐰)的就是南洋故事。巧合的是，1933年上映的《母性之光》，讲的也是南洋故事。这不禁(📄)令人非常好奇，在当时国产电影如此稀少的情(🐗)况下，中国导演为什么(✋)要(🤴)拍(🧔)摄两部看似和(⏬)中国毫不相干的电影呢？(🌾)作为两部影片故事(⛄)的发生地——(📹)南洋(🥎)，究竟有着(🌭)怎样的魔力(❇)，吸(🐳)引了中国的导演与观众？
《火山(❣)情血》剧照
其实要想了解这个问(🤣)题，必须得(📿)先(💂)说明一下《母性之光(😞)》的编剧，他正是(🛎)《义勇军进行(🚰)曲》的词作者田(🤯)汉，巧合的是，田汉在《母性之光》上映后2年，再(🔛)度编写有关南洋的话剧(⛑)，名为《回春之曲》。
在为话剧编写的(💚)插曲当中田汉写道：(👅)“再会(🔂)吧(📝)，南(🌔)洋……你是我第二的故乡……(🎿)但在帝国主义的剥削下(🥢)，千百万被压迫者闹(🤾)着饥荒……你不见尸横(😰)着长白山，血流着黑(🕯)龙江，这是中(🏘)华民族的存亡。”
歌词写得十分直白，田汉将大(🏧)量华人华侨聚集的南洋视作中国人(🔶)的“第二故乡”。南洋的(🥦)同胞们与大陆人民一道，饱受着(💲)来(🍫)自西(🤫)方帝国主(🎞)义殖民者(🔶)的侵略(💛)。所以在田汉的眼中，南洋虽(💫)是有别于中国的他乡，但因为两地同胞(🔽)有着相同的悲(🍖)惨(🔔)遭遇，两地的骨肉(🍼)情更加浓厚，“同悲喜，共命运”。
田汉
二、(👨)两部电(🧚)影(🏨)当中(🤨)的南(🦉)洋故事了(🛢)解了电影制(📚)作背后的情怀，我们再(🎻)来看电影本(🕣)身，《火山情血》与(👡)《母性之光》的故(🦒)事(🏴)是截然(🤱)不同的两种风格，第一(⬜)部电(📨)影(🚽)的故事大(🎻)约是一户农民受到(⏱)了恶霸的(🚫)压榨与迫(💰)害，不得(🥥)已踏上逃(🚛)亡之路，后来在女主角(🕺)的帮助之下将恶人推下火山(🚢)口，可整个故事(👊)充满着编剧(📈)对异国的“浪(👼)漫想象”与乌托邦幻想，那里的受剥(🕡)削(🐕)者可以将仇人杀死而(📯)不用受到处罚。而第二(Ⓜ)部电影的故事则是在南洋的挖矿工人整日(😘)遭到矿主的压榨与鞭打，生活困苦(🐡)不(🎡)堪 ，但“毫无法(💏)度”的南洋同样(🙊)是中国革命党人的逃生之地(🚱)与筹(🐣)备革命的“世(👍)外(♋)桃花(🕗)源”。
《母性之光》电影剧照(🥢)
神奇的是，这两部故事的导(❣)演、编剧，无论是前者(🏖)的孙瑜，还是后者的田汉，他们都未曾有过在东南亚生活的游历，也就是说，他们制作出来的构建观众南洋想象的电影，其实也是他们(😕)自己对(📕)南(⛰)洋(🌪)的一种想象。他们通(🚄)过对南(💬)洋的(🥤)描述，不仅仅是想要(🦃)吸(♏)引大部分没有到访过南洋的国人的(📎)眼球，更想通(🍕)过对一个“异国”的构造来表达他们(🛠)的(🚺)思想。
正如上边提到过的田汉所表达出的(🛳)南洋侨胞与中国大陆之(🍮)间无比紧密的骨肉情一样，《火山情血》的(🛢)编导孙瑜则将南洋战乱之前(📋)的(👕)农村刻画成一种中国式的“桃花源(⛅)”世界，孙瑜也(🃏)承(🈺)认(🏓)他(🐃)的电(🥦)影中(🚦)充(🌲)满着对一种革命式的浪漫幻想(💺)，也希(🆎)望通(💍)过电影将他的(🚅)想法传递给观众，让(🍼)更多的人去了解南洋。
《火山情血》的制(🍣)作人(🍼)孙瑜（右(🏫)一）(🥤)
三、左翼思潮与革命想象值得(📵)注意的是，这(✝)两部电影(💼)上(㊙)映的时间正是1930年代中国(🐑)左翼文学兴盛的时期(🛶)，此时的上海正聚集着一大帮(😐)左(👚)翼文学(🐉)家，他们或(🎣)为报(🐤)人(💙)或为学者，或为职(📟)业作(📬)家、诗(🥥)人、(⏪)剧作者，他们还成(😷)立(🍃)了(🔸)“中国左(🦀)翼作家联盟”，作为工作联络的机构。
上海的(🚎)左翼作家(♿)联盟会址
左翼作(🏥)家(🕐)笔下的作品与人物是极富有(🧓)战(👙)斗色彩与(🍣)革命式浪漫色彩的，孙瑜将其电影起(💇)名为《火山情血(🦂)》，其含义就在于南洋的“乌托邦(💈)”世(🎤)界为浪漫的革命者提(😝)供(🎿)了一片完美的乐园。火山(🐘)象征着即将喷涌而(🛠)出的革(🛑)命激情与革命运动(📻)，火山喷发之后的世(🔣)界更是(🕕)如同更(📜)换了天地(🌲)一般，象征着革命党人“敢叫(🐬)天地换日月”的勇气与决心。
《母性之光(⚾)》虽不像《火山情血(🤶)》那般富(😶)有爆(🥨)发时的激情，但其作者田汉同(🚊)样是左翼作家当中的佼佼者，他塑造的主人(📒)公“小(🥊)梅”，在家庭生活中被继(🤤)父(🌏)欺凌，亲生父亲则是为革命筹集资(💘)金而在南洋做矿工(🔛)的革(📅)命者。小(🕋)梅起初由于受其“资产阶级”继父的影(👖)响(♊)，而(📑)有着(🗂)所谓的“资(🖊)本主义家庭”的不良(🖕)作风与习惯，但(㊙)最终在经历各种(🔻)事情(😞)的磨练后，成为一名具有革命情怀的人。
事实上，在1930年代的中国，国人大多(🎄)都没(📨)有去过南洋(🍯)，他们对南洋(🗯)原(🍼)先的想象是将其视作(🤣)一个华工生活得十(🛹)分凄惨(🛌)的地方，同时又(😖)是(📶)一个中(🉐)国文化十分(👣)普及的地方。而这两部电影的上(🃏)映，使得一(🔧)个极具有(🔌)“乌托邦”与“桃花源”式的(🙇)富有革命(🚪)浪(🦌)漫色彩(😋)的(👟)南洋展现在世人面前(🦓)，给中国人以全新的体(👢)验。
参演电影
汾(📫)水长流 (1963)
智取华山 (1953)
塞上风云 (1942)
孤(📺)岛(💒)天堂 (1939)
热血忠魂 （(🔄)1938）
联华交响曲六：鬼 (1937)
人海遗珠(🌦) (1937)
如此繁(😮)华 (🌘)(1937)
艺海风光三：歌(⏯)舞班 (1937)
到自然去 (1936)
狼山喋血记 (1936)
国风 (1935)
秋扇明灯 (1935)
大(🌳)路 (1934)
体育皇后 (1934)
天明(🚡) (1933)
小玩意 (1933)
芭蕉叶上诗 (1932)
火山情血 (1932)
首部(🥠)长片
1931年，黎莉莉随(🦂)歌舞团转入联华影(🛳)业公司。黎莉莉(🌴)在(🥓)联华(😨)拍的(🔭)第一(😞)部长片是(👛)《火山情血(♿)》，剧本要求(👘)演员跳呼(🤬)啦舞，别人都不(🐲)会，就黎莉莉会跳(😻)，她还能唱，于是公司没有用那些(🔜)“才子佳人”式的演员，让(🔤)新人黎莉莉出演，她的活力与朝(🕖)气让人惊叹并印象深刻。孙瑜(🍰)导(🦒)演敏锐(🤧)地发掘了黎莉莉青春与率真(🚴)的独特气质，这正和孙瑜作品(🌎)自然清新的风格契合，两人合(📠)作了多部经典(🍬)影片，为(📔)早期中国影坛留下浓(🚦)墨重彩的一笔。
