剧情(🥕)简介
《东京物语》被普(⏹)遍认为是小津安二郎漫长职业生涯(🚳)中(🏯)所拍(🍷)摄的最为优(🍩)秀(⬜)的电影，同(👸)时也是(📖)那些经典艺术电(🍅)影中的翘楚，也是小津安二郎战后最感人的影(🧚)片(🧦)。
《东京物(🐍)语》讲述一(🍋)个大家庭中(🐧)两(㊙)代人(🤐)的故事。亲情与(🎢)疏离，挚爱与义务(🕶)，死亡(🌹)与孤(🤾)独，在一桩桩观众再也熟悉(🍴)不过的平常小事中缓缓铺展开来。这是一个普通(📚)日(😅)本家庭的故事(🎉)，但也是所有(🍆)家庭的故(🏄)事，无(💳)论你(🐤)我他(🐟)，都有可能在片中找到自己的位置。电(🛴)影由平山周吉老夫妇(🚨)站在月台(🦀)对话拉开序幕，这对(🥚)老(🙃)夫妇欲前往东京(🍃)与(🐸)其他子女相(🍔)聚。途中经大阪时，与在国铁服务(🌛)的三男敬(📮)三相见后，直达东京长男幸一家中，两三天后，老夫妻因无聊而移往经营美容院的(😡)长女志子家中，但志子十分吝啬，只有已(🍉)故二儿(🥫)子的(✊)媳妇纪子给予了二(💳)老(😿)热(🌬)情的接侍。由于(🏀)与老友喝(📤)酒受到女儿责难，周吉一气之下回乡。周吉老太太不多(💯)久即因(😌)脑溢血(🤤)病逝。最后与纪子(🌪)语(🔯)重心长的话别，使整部电影即在这满(🥚)盈感动与温馨的画面中结束。在这部电影(🐒)中，小津(🔥)简约的影(🦂)像风格近(⏺)乎完美，一切都是那么(⌚)自然，电影的制作者既不需要煽情，也毋须告诉观众谁对谁错，因为生(🥝)活本来就是这个(🕚)样子的。或许导演(🛅)唯一的倾向，是电影中那种不失温婉的讽喻，但(❔)决不是义正词严的批判，因为(👾)小津并不相信有什么一劳永逸的解决方(🚸)法，他(📮)不仅要表现生(💉)活(🗻)本来的面貌(🔟)，他还要我们接(🍶)受人性并非完美这(♐)一事实。
《东京物语》是(🍤)小津自(🛶)己(🤼)最喜爱的一部电影，但(🐲)他(🥌)却很少谈及。电影荣(🥉)获《电(📶)影旬报》年度评选第(💉)二名之后(🛺)，小(⛎)津说："我想通(😏)过父母与子(🕉)女的经历，去描写传统的(📪)日本家(👺)庭是如(🎋)何分崩(🦈)离析的。在我拍过的电影(⛸)中，这一(⏫)部最具通俗剧的特点。"。
没有大起大(⬇)落的是影片情节(📰)，也没有爱(🥒)恨情仇的繁(🐶)琐纠葛。有(📈)的只是一丝淡(🏸)淡的忧伤，而这(🌤)忧伤也只是像(🥦)一(🏨)片秋叶的飘落过(🦗)程。但更多的，我们感受到(👟)的是(🆚)一种平实的温暖。它(🔁)缓(💗)慢地(🌽)，如此缓慢地渗(⛴)入我(🥀)们的内(🚀)心，然(🔇)后是许久(🎆)地抚慰。这部1953年的黑(😇)白片是小津安(🕡)二郎的早期代表作。作(⏹)为(🥅)一代电影宗师，小津给予我们的(👓)影象(🌮)世界是完全生活化的。我不可割舍地(🤲)爱着他的(🥛)电影。小津一(😨)辈(🔐)子只拍摄一(🕧)个题材(🐓)的电影，那就是家庭。固定的机位，严(🛤)格的构图(🔖)，平实的人物性格，永远不存(👵)在坏人的故事(👠)情节，流畅的叙事方式。这几乎就是他作品标志的全部。小津一身(📎)未娶，与母亲(🚿)生活在一起直至她去世。我真的不(👣)明白为什(🛀)么小津的电影会如(⛑)此简单但又能(📔)如此深地打动我。我想，可能真的是(🧘)一份平静中的温暖在慰籍着我，这个秋天果真是收获的(😮)，我在小(🧞)津的电影里找到了最深厚(🤵)的感动。这感动不会(🕔)让我落泪，但会温暖我许久许久。
海(🕖)报：http://www.grassy.org/art_ovsea/bill/bill/2p122b.jpg
很真(🔡)实很现实的一部家庭(💸)电影，一个大男人都(🌳)看(🕕)哭了，说不出的苦涩。现代城市改变了人们对时间(😯)空(🚱)间(📪)的看法。一次(💇)探亲(🚀)之旅，勾画出(🏗)的(💛)家庭关系和社会图景(💕)，足以(🚄)概括(🆖)城市带(🦓)来的伦理困(📇)境，并在当下依旧适用。在影片(🌠)的诸多人物中，独自住(🎶)在“筒子楼”的纪子尤其特别，时代(🚬)变迁，她却(🚷)近乎迂腐地坚(💹)守着传(📆)统道德观念，会因为一丝自私而(💢)痛哭，在(👗)丈夫离世八年后依旧(📙)独身，对(🧘)待公婆谨遵孝道，远甚亲生子女。老(🥅)父亲演(🥙)技最为出众，有一种静默却厚重的力(🌲)量，直击人心。
影(🍁)片(✖)中人物一丝不苟的(🗃)言行、客套的对话、扭曲(🚏)的表情(🍼)、波澜不惊的节奏、规整的构图，构成这样一部理性的让人(🥍)感到恐惧的电影。随着时间的流逝，每(👜)个人注(✊)定成为(🛎)独立的(🖊)个体，只为自己而生活，无论是(🏟)是血缘(😢)纽带，还是生(📌)离死别都无法阻止家庭的分崩(🏷)离析，而来自无血缘关系成员的关怀，也只不过是一轮假象。没有(📨)人能理解他人(🧗)真正想(😶)要的是什么，这(🧘)一残酷的(🌃)现(🚜)实无法用表面上的和谐所掩盖(🚯)，所有人所做的一切终(🍏)归(⛄)都是为了自(🍄)我满足。
《东京物语(🥟)》固定机位颇具(🌈)美感，使(🛒)得影(🕴)片有(🐯)着(👵)一种细腻的平淡；人物对着(⛽)镜头说着对(🏰)白，仿佛是在(🚜)讲述着自己(🛃)的故事；周吉呈现出(👏)一种老(👅)人的疲态和孤独，以及被儿女(🦗)淡忘的心酸，但(🐕)脸上又时刻挂着微笑(🙉)，又有(🐰)一种经历过人生百味后的(🌛)坦(📝)然。比起他其它(🥐)太过(🏴)安(😩)静的作品(🎡)，东京物语之间的冲突相对激烈，也相(🤘)对有了不讨人喜欢的“恶人”，感情因此显(🏫)得更加浓烈，给(🖨)观众(🚹)较强的(📎)情感刺激。
导演将社会和人生(🛵)的(🏾)各种问题用(😣)很平淡(🍀)的方式平静地呈现(🤨)给(💌)观众(🌨)，没有抨击(🐏)、没有批判、没有答案，给观众的(👨)是静静(😜)的思考和细细(📞)的体会，感悟人生，强！片中的纪子(🖨)这(👘)一(⤴)角色(🕚)太迷人了，人性魅(🧛)力深深的折服了我，被其感动，这样的人(✖)真美。急剧发展的社会，使得(🧥)亲情竟如礼节一般具有了某种(🏒)冷(➰)漠的形式感。小津对(🎷)生活的(🐀)态度(🕜)有一种放手的从容，人与人之间(📛)的关系刻画的恰到(🏪)好处，情(🚃)感也更为含蓄隽永。
也许你会认为(👓)，内核是很市井(🛑)的很深刻的，但表现形(🚝)式很不市(🍔)井很不喜(🦌)欢(🌠)。说小津的电影有连贯性，不如说是陷入了自我陶醉的桎梏。多年以后人们回(🌒)忆(🍔)起来(🕵)，终(🌀)会觉得这部电影的好评是对当代电影价值的一种侮辱。小津(🐦)安二郎(🐎)参加过中日战(🆚)争，经(✴)历过大生大死，他的电影(🧢)却拍的那么风轻(🚸)云淡，好像过去种(✏)种从未发生过(🐡)，无法接受。
对一部分人来(☝)说，就是沉闷的片。演员们的演技都很死板，或者说(🍢)本(👶)身就很死板，再加上这(🤹)是上世纪(⬇)50年代的电影，让人觉得(🥖)更(♋)加生硬吧(🥀)，所谓小(💮)津之淡就是(🍮)37度酷暑也还是丝毫让人感受不到高温；与(🗞)之相对冢本晋也的燥，同是黑白却让人汗流浃背；(🤞)就老电影而言，是很难承(🤔)认(📀)演员(😽)有演技的，加上技(👳)术受限(🐪)，也(🛬)就只(😐)是图看个编导剪(🏹)的意罢了，就算(🍨)是抛(🥏)开(🏿)为(😈)人本身，小(🚋)津这(✊)套技术和艺(Ⓜ)术真心还不如三四十(🥈)年代的(👑)欧美导演。
不管怎样，这部(🕥)电影道尽(🕡)了(🌱)人间百态(🌨)，润物细(♋)无声的镜头却将故事都(🐱)说透了(🍬)。与其说是子欲养而亲不在，不如说是生活(👢)的繁重让人们想当(⏭)然地挥(😛)霍亲情，反而是外来之人更加深(♌)刻地(💚)感(👤)受到(❕)温情脉脉的暖意。娓娓道来的故事(🈚)却有(♒)种震撼(😠)心灵的强大力量，动人之处让人变(🏒)得安静(🐝)。东京那么(🕦)大，如果有(🎆)一天走丢了，恐怕一辈子不能相见。
经常挂(🤐)在嘴边的“子(🍋)欲养而(🃏)亲不(🔋)待”，本片用了两(🛢)个小时让观众明白导演对这句话的解读，细腻平实娓娓道来的镜(♊)头语言(➡)，讲述的是一个孩子们都会长大的故事，即(📈)便是至亲骨肉也会因为有了自己的家庭而(☕)忽略了父(⚪)母孝道，赶脚导演没有批判，只是用(🎀)孩子们长大后的冷漠自私刻薄(🦏)来引(🐋)人深思，原(🍮)节子演的二儿(💞)媳的存在算是老人们仅剩的安慰，或(👸)许，这就是生活。
长(♐)大成人的子女们带给两位老人的疏(🕓)离(🐝)感、陌生感，令人(🗡)无所(🙈)适从(🍑)。守寡(🥧)的儿媳是片中唯一让人温暖的角色，却也无法照(🔡)亮整个昏沉沉(🎨)的世界。细腻质朴，深刻而不绝望，传(♈)统家庭观念(🚬)在新兴社会形(🍙)态下受到冲(🔛)击，这样的困境不仅(🎮)是日本的，也(🏃)是全(⏫)人类的。小津安二郎以睿智诉说(🍂)伤感，以淡然(👶)看待死亡和变(📤)迁。人一生(😋)下(📽)来即使拥有了许多(💄)东(😿)西，但其实还是摆脱不(⏹)了孤独，也可以说(🍙)是(🕋)生(🔑)命(🥕)的苍凉吧，感叹生命的(🚃)轮回。
战(🤟)争的隐(😮)线只是在话语中提出，却应(🌃)该是一个(🏞)至关重要的点，也是这部影片成功的因素之一(🔢)。纪子的人(👓)物真是让(🚤)人感(⭐)动(🐠)，从(🚠)京子和纪子才是让人看到尘世生活(💎)的希望吧！小津对固定(🏪)机位的偏执，稳定的画面感(🍫)的追求(🧠)，无处(🙈)不在情感表达的隐(💯)忍，都足以让(👽)你臣(🔃)服，虽(🔶)然胶片剪(🥒)辑的还有痕迹，但(🎧)抵不过整个影片带来的(🧑)情感震撼，人情冷暖世态炎凉。最(🌠)感动的镜头是两位老人初(🔕)次到纪子(😧)住处，纪子为他们端上饭菜、持扇慢摇的动作，看后眼角湿润。
电影不紧不慢(📶)的节奏和看似普通人(👃)的生(🦇)死与人情世故却有一(🆑)种入木三分的力量感，本片可谓是东方(💂)人人情世故的典型，父母(🐬)与子女的关系会随着子女的越长越大而变得越来越疏离，当已为人父、为人(🍧)母的子女终于有机会为自己(🐼)的父母做点什么的时候，即便让他们(🚅)游(🦆)玩自己的城市、安排他们住海景房，却仍然抽(📂)不(🌜)出时(🍤)间来陪他们，因为(🚵)大(🚇)家总是(🆕)那么忙，等到想尽孝时(😓)，母亲已经不(🎂)在(🛠)人(🕕)世了(🎏)。
