2015年无(📳)疑(🕋)是毕赣的幸运年，这一年他拿到(💝)了(🔃)第52届台湾(🐰)金马奖最佳新导演，而(🏬)在之前(🙂)他已经(😵)凭(🤢)借自己的作品在国际上拿到大(😝)大小小的(🤪)奖项。
我们可以放下狠话，《路边野(➿)餐》虽然只上(🦀)映(🍺)10天，但(📢)它是2016年最好的电影(💐)。其对时间的解构，在42分钟长镜(🔫)头中让世界惊叹。
毕赣(🐞)和贾樟(📹)柯以及台湾导演侯孝贤特别像，他(🤢)们都有自己的(💻)电影(🌀)美(🥔)感，而这种(🚲)美(⬇)感是其生(🍩)存的环境决定的(🤛)。毕赣的家乡(✂)凯里亚热带潮湿(🛍)阴郁的环境，恰恰与(🦈)梦境(🌂)那么相像，这(👍)种朦胧又容易割裂时(🤸)间和空间。
毕赣拿现实主义的拍摄方式，拍出(🔠)了形(🗄)式主义。
电影我(🏁)看了两遍，第一遍的时候看得一(🌾)脸懵圈，很(📱)多细节没有注意到(⛸)，因为其摄影的瑕(👹)疵有时(🏞)认不(😃)出哪个是陈升。所以打分(👊)的时候我给了四(⤵)星，扣掉的一星(🤦)除了摄影瑕疵，还有对导(🈷)演的期待。
那么，我们(⤴)开始对电影的解析，将会剧透，还没看的赶(😆)紧绕道。
毕赣电影的(🌻)根基(🐪)来源于《金(👇)刚(🕥)经》中的一段话，我一位佛教的朋友跟(⛸)我讲，所谓“过(🧣)去心(🐭)不可得，现在心不可得，未来心不可得。”其义是时(📍)间(🗨)的本质，过去现在将来(🙃)你不好去定义它，通(🤟)过这种对时间的解构佛家得(🚧)出放下(🌟)的理念。而毕赣将它拍成了(👌)电影(🐶)，医生(🆗)兼诗人的陈升离(😐)开凯里，进入过(👱)去现在将来并存(🌾)的荡(🥀)麦，完成与过去的告别。
电影一开始陈生和(🏝)医生闲聊，是从右到左的横(🦑)摇镜头，在(🐒)凯里(🤩)的拍摄毕赣(🛡)经常采用这种方式。在凯里(🐃)时间是(🤢)停滞(🎂)甚(✖)至倒(🕰)退(🎤)的，从右到(🌮)左的(🗺)横摇恰似卫卫在墙上画的钟表，是(🚮)逆时(📌)针运动。凯(📡)里(🗻)是过去，陈(♌)升深陷在过去，无法(💛)脱离。
电影(🍇)之所以(📷)难懂，是因为毕(🌩)赣(🐴)并没有打算将人物关系讲清楚，观众在现在(🤕)和过去(😶)的闪回中猜测，这导致电(🔧)影无法按照线性时间解读。但(🎗)是通过电影的意象，我们可以感受到人(🆖)物(📋)之(😼)间的情(💍)感冲突。
陈(🐐)升与老歪第一次见面，陈升拿(🌬)着玩具枪打气球，“枪”的出现寓意着二人之间(🌅)的矛盾，颗颗中(🦍)靶，也为陈升黑道(🐣)过去做了铺(🧦)垫。从二人的交谈中可知“房子”是矛盾的根源。
延续(🤧)《老虎(🖱)》《金刚经》，电影(🔦)用诗过场，毕赣的(🙏)诗写得怎样？(🎎)我不知道(🔞)。用诗来衔接的方式除了导演作者性，也是其不足。《老虎》中诗的作用(😊)是补救，《路边野餐》有这个“嫌疑”。
医院陈升与老医生对话，毕赣一反以往(🌲)的传统(🦋)拍摄方式，也就是常用(🌑)的过肩(🛄)或正反(❓)打，而是巧妙(🚆)地运用了(👍)镜子。之(👮)后的拍(♍)摄中，但凡对话他常常会借用镜子。老歪修车时，镜头拍摄车上的镜子，观众的注意力集中到(㊙)镜子里的世界，那是一个更开放(🚞)的环境。镜(✌)像是现实的(🆕)反照，却虚化(🍒)了现(⚪)实，因为(➰)太真。好比周公(🚗)梦(😹)蝶，梦就像镜子里的(🌱)世界，人(🚤)最后分不清(♈)什(🖕)么(🌘)是梦(📘)什(🌵)么(🌄)是现实。
卫卫在昏黄的墙上画了钟表，电(🍱)影中有很多时间的(🐱)意象(💘)，最妙的是火车。墙上火(🎏)车的投影自右向(🤭)左，时(🚼)间(🐫)逆流，于是陈升梦见了自己的母亲(🎧)。她的鞋在河里飘荡，无所依，是(😡)陈(🛶)升自己(💒)的愧疚(🔗)。这让(💕)我想起(🦏)了土家野夫的《江上的母亲》，人死要入土，而梦中母亲的鞋如浮(🌠)萍，陈升的心难安。
第二首诗(⏭)出现的时候，陈(💂)升在沙发上安睡，镜头(📓)里电风扇(👎)先是顺时针转，接着逆时(🌊)针(🥞)转(🛹)，风扇(🏘)转的方向是梦境与现实的反映，也(🛍)是(🚺)时间置换的证明。
在42分钟长镜头之前，也(🏙)就是在凯里，有一(🥅)个长镜头可(🕯)以(💒)看出毕赣对时间的把控(🎟)和高超的调度(🗒)。这个镜头(🤮)一开始(🧝)是(🎦)跟拍(👜)，过去的陈升为花和尚(🌀)的儿子报(⛹)仇，然后(🎫)横摇到玻璃杯上(👦)。水(🎧)滴滴滴(🏋)答答的声音像(🈶)是(🐚)钟表，让观众感知时间的流(🤥)逝(🍻)，但(💕)是镜头继续向(📼)左横摇却是现在的陈升和老(💀)歪(🍗)争执(🕔)。一个镜头将过去现在连接在一起，这在我的观影中绝对(🚅)是先例。
陈升带着老医生的所托之物踏上火车，前往镇远，在火(🎱)车上(➰)，他睡着了，于是时间倒流回过去，又或者是(🍴)他(🌤)的(🚋)一个梦。出狱后(🔞)他开(✉)着车，长(🚕)达四分钟(💗)的(🏯)长镜头，蓝色的(😂)基(🧥)调，前方大雾一片(🚯)，分(😨)不清是梦还是(😽)现实，但前景(🔡)不(🤜)妙。一段画外音交代了大致(🌴)的情况，陈(📛)升7年在监狱，出来后妈(⛵)妈和妻子早已死去，心(📯)中的愧疚使他(👊)一(🍁)直深陷在过去(🚧)，一片迷(😧)雾中出不(🎨)来(🥧)又回(🍘)不去(🧑)。
火(🥟)车(💎)像是时间的中转站，连接现在过去未来(🙁)。这一点(🛫)在《黑客帝国(👪)》中就有体现，通往现实(🌳)和(🥒)网(🗽)络世界的中转站就是(🥗)火车。
荡麦(👦)剧情开始后是一段长达42分钟的长镜头，在这段线性时间中(🏅)，毕赣采(🈯)用现实主义的拍摄方式(🥀)，我们(📬)跟着镜头，电影中的时间与现实时(🎐)间同步，可最(🤳)后我(🏩)们却被(🥧)告知这里现在过去未来同时存在。
在荡麦他遇到了长(🎳)大(😱)后的(🎐)卫(🚀)卫，卫卫身份其实很好(💲)认定，与过去有对应关系。长大后的卫卫依旧喜欢画(💓)表，被(📜)同行欺负，陈升出手解救，开了摩托车的锁，带(👿)他去吃凉(🏰)粉(⛷)。对(🐾)应凯里陈(👘)升开门锁带卫卫吃凉粉。
在荡麦(😄)他遇到了(🕖)过(🛢)去酗酒开车撞死人的(🤫)酒鬼，此时那一切(👬)还没发生(🚗)，他依(🎺)旧爱(⚾)喝(🌋)酒，可并没有撞死老医生的儿子。
在荡麦他(♐)遇到了自己的(📋)妻子，她没死，而是开了一家(😁)理发店(👄)并且结了婚。陈升看到一个与妻(🚶)子极为相似(🦔)的人后，拿起(🐩)老医生给(❎)自己的衣服穿上。他(🤲)去她店里理(📋)发，讲起自己的故事，讲到落泪。他说自己老婆想看海(🎂)，女(🖕)人也说自己(🗒)想看海。他把女人(💁)当作(☝)自己(🧞)的老婆，于是把灯关掉用手电筒照着她(🌲)的手，包括之后他(🚗)为女人唱的那首《小茉莉》，这是(🥁)他对妻子做的(🥨)最浪(🥖)漫(🦏)的事。他将《告别》送给女人(🕳)，完成(📓)了(🙄)对(💦)自己的(🐀)救赎。
在镇远，他找到了垂垂(🐖)老矣的花和尚。这时镜头里出现了风扇，手表，钟表，世界(🐿)也变得(⛄)明朗。从过去(🕰)脱离出来之后，陈(🌉)升(🍥)放下，回到了现实。老医生的爱人早(🏷)已死去，用以告别的磁带被(🔕)陈(🖌)升拿去告别过去。
回(🌟)荡麦的路上，陈升坐在火车上(🗒)，玻(🦏)璃上倒映着另一列火车的车轮，像(📟)是(🚯)钟(🚐)表，逆时针旋转，我竟有些恍惚，他真的和过(🏕)去告别了吗？
毕赣造了一个(🔳)梦，观众(👺)和陈升恍恍惚惚。
电影(🦈)中的长镜头，与(🙇)其解释成上(🕢)帝视角，不如说是片中从未出现的(🏣)“野(👿)人”的视角。因为观看时不会有间离感，所(🎌)以上帝(☝)视角不准确。“野人”从开(✉)始一直在说，在过去现在未来都在说，他游(👍)荡在时间线上，脱离了时间的控制，他不同于上(🤯)帝，他又参与在时间中。
观影中一直会(🏮)想(🈷)起侯(👚)孝贤导演(🆖)的《南国再见，南国》，不论是镜头还是音乐，可能是用了林强的原(👚)因。但《路边野餐》对电影的开创性要超过侯孝贤，贾樟柯《山河故人》时间线也是过去现(⏫)在未来，但是远(🏖)没有毕赣做(🏴)得好。
看完后其实一直有个离奇(🐂)的想法，也许老医(🏎)生是荡(🏍)麦洗发(🛌)的女人，陈升(📤)拿(🌝)手(🚬)电筒照在她的手上，陈升(🕵)穿着(📝)那件老医生做好的(🤘)衣服将磁带给了她。而凯里老去的(🙉)女人开了一间诊所，让陈升去镇远找爱人，好像(📳)这样也说得通。
毕赣在采访(😭)中说，因为(✒)资金的问题导致电影有不少瑕疵，接下来要拍(📏)的新电影拿到了足够(✡)的投资(🛩)，将(🍹)会做(💼)得更好。
对此，我抱有很大(🍫)的(😾)期待，中(🚒)国目(🔔)前我(⛩)最(🤵)期(💱)待(🔼)的两个新导(🎃)演，一位是徐浩峰老师，另一(🔦)位就是毕赣。