文/梦里诗书
《塔洛》是一部真正着点于藏人在现代生(🧚)活中迷茫无措，而并没有如同很(🐓)多(🅱)西藏电(🚸)影(🎮)只是将西藏沦为(♿)猎(🤺)奇(🕗)符(🎮)号的(😳)作品，万(🌡)玛才旦对民族文化的深谙与剧情构(🏼)思的巧妙结合，契合(🐙)对黑白影像的善用形成(⛓)了电影尤为写意的艺术表达。
这部作品的剧(⬇)情其实并不复杂，说(✡)白了，就(🧗)是一个(🧗)涉世未深的牧(🎠)羊人进城办(💎)身份证，偶遇洗头妹被骗光毕生积蓄(🐈)的故事，但导演(🚚)万玛(✳)才旦(🌃)却在这个并不复(➿)杂(💤)的故事中融入了太多(📔)值得品味的(🐖)意蕴(🔜)，从对(🈸)牧羊人塔洛这个有(🕧)着惊人(😶)记忆力能背诵(🌌)毛泽东语录的人物塑造，到藏区(🍟)里现(👖)代社会文明与传(🥞)统文(✊)化的交错，其(🚋)不仅对西藏(💭)边民(🚷)淳朴却(🐍)又孤独的生活已(🕥)体现(🏜)，也呈现已(🎄)藏人在时(🐸)代变(🧜)迁中个体对自我身份的迷茫困惑，这些深远(🍨)醇厚的人文关怀，成(🚩)为(🍾)了电影独出机杼的不凡之处。
时至今日，黑白画面早已不再是电(👿)影技术的桎梏，而成为了一(👌)种(🙁)另(🤾)类独到的艺术手法，从(🎥)闻名(👷)遐迩的《辛德勒的名单》，到不久前邢健的(📜)《冬》，黑白画面都(👣)成形成了其(🦄)比(🥨)彩色画面更为出色的意境表(📓)达，而(💨)对于《塔洛(🈷)》来说(💹)，万玛才旦对这种手法的运用可谓是娴熟的，从长镜(🚺)头折射而出塔洛内心世界(🍁)的孤独，到藏区(🙁)景致的(🥚)苍凉，黑白画面俨然(🐮)都巧妙地形成了这部(✌)作品沉稳内敛的基色。
深厚的人文关怀与沉稳内敛的艺术表达，诚然是《塔洛》的精彩之处，但这些佳句却并没能写(🐤)出一篇行云流(💱)水的佳(♑)章，作为万玛才旦的新(🕣)作，这(🔺)部作品(👦)其(🌠)实并没能规避他惯以的问题——沉闷，对(💰)节奏掌控(🏄)的不力，契合(🥨)电影(💏)刻意(🥡)去营(😳)造的冷峻风格(👭)，使(💌)《塔洛》在观感上很难为人称道，艺术电影并不应当等同于冰冷(🤨)，过重的匠气，反倒成(🔀)为了这部(😍)本自着点小人物的矫枉过正。
电影结局处，经历(💅)了进城后(🥐)大起大(👼)落(〰)的塔罗(🎭)，留(📽)给观众(🧤)的并不是一个“结(⛏)局”，而是生活回(📅)归原点的继续(😈)，但此时的塔洛终归不可能是伊始(🥙)时(🐪)的塔洛了，那(🍑)无处安放(👭)的迷茫，也正是导演对(😺)今下西藏(🆗)边民做出的真实写照。
