蒋林静(🈹)毕业于浙江艺术学院 。当演员竟不是(⬇)蒋林静的第一志愿(🧛)，当兵才是蒋林静从小的梦想。
2000年(🌈)在(🐙)电视剧《醉公(🌾)主》中扮演善良朴素的越乡村女。2002年参演电视剧《王中王》。2003年参演电视剧《红罂粟》2004年在(💕)电视剧《中国神探》中扮演女警李(🛵)小盼。2005年在《明末(🌒)风云》中扮演陈圆圆 。在《中国母亲》中扮演一个浙南山村农家女。2006年在《中国神探(✉)》中(🎵)蒋(📥)林静饰演的女一号李小(🧙)盼。2007年在《红日》的拍(📞)摄，蒋林静出(✍)演角色(😤)女战士红。2009年，在《最高特赦》中饰演(🉐)双料女(🌖)特务蓝玉(📔)。参演电视剧《铁面歌女》，剧中饰演女二(⛪)号金(🏽)喜宝。
2010年，参(🌍)演由长城影视集团股(🤬)份有(🔊)限公司投(👙)资(🙍)制作的《旗袍旗袍(〽)》，扮演角(⚫)色“梅月堇”。20011年参演电(📜)视剧《独立纵(🤝)队》，扮(👠)演(🍭)剧中主角周小荷。2012年蒋林(🏞)静凭借《武则天秘史》中王皇后一角荣获优酷大(🥜)剧盛典最佳女(🌁)配角。随后蒋林静挑大梁出演(🍤)《武松》女一号孙二娘(🔀)一(💊)角。在电视剧《太平公主秘史》中扮演(🛳)“韦皇后”。
吴素英 女，浙江绍(🍄)兴(🎉)人，1967年7月(🥢)9日出(🚯)生。工吕派花旦，国家一级演员，第24届(🕵)中国戏(🚗)剧梅花奖获(🌖)得(🌽)者。绍兴小百花越剧团副团长。中国戏剧家协会会员。1994年开(🐉)始享受政府特殊津贴。
1983年进入绍兴(🚓)戏曲培(💅)训班学艺，1986年毕业后成为绍兴小百花越(🅾)剧团的主要演员。1990年师承吕瑞英。她(㊙)扮相俏丽，唱腔清美甜润、戏路开阔，表(😊)演细(🔔)腻传神，她(🥙)在继承(💣)吕(🏂)派艺(💉)术(👊)的基础(♏)上(💎)，结合(❕)自身扎实的武功基础(🏝)，逐(💹)渐形成了“文武兼备”的表演特色，先后在舞台(⛹)上塑(📄)造了穆桂英、白素贞、刘金(🌽)定、(🔆)九斤姑娘、红娘、寇珠(🐫)、窦娥(📻)等20余个不同(🔂)个性的古代(🌫)女(📫)子形象，得到了专家和观众的一致好评。
她曾三次赴港、(🥊)一次(✊)赴台、(📫)三次进京演出，受到乔石、刘华清(🌠)、钱其琛(🍏)等中央领导的亲(🔧)切接见。经10余年(🍰)的(😺)拼搏(🤯)进取，她已(🎤)具有丰富的舞台经验和(🈁)较高的(🌁)艺术修养。曾获全国青年越剧演员电视大赛最佳演(🗞)员奖、’94中国小百花(💆)越剧节“金奖”、浙江省“优秀小(🔎)百花奖”和“金艺(🎳)奖”、浙江省第五(💱)届、六届戏剧节表演一等奖等(🏜)。1994年开始享受政府特殊津(🥨)贴。现为绍兴小百花(🚍)越剧团副团长。 1983年进入绍(🌳)兴戏曲培训班(📑)学艺。
1986年(🦒)毕(📬)业后成(🎺)为绍兴小百花越剧团主要演员。
1990年(🍿)师(🕺)承吕瑞(📱)英。她先(🎩)后在舞台上(🏙)塑造(😐)了穆(🍽)桂(🕉)英、白素贞、刘金定、九(🎵)斤姑娘、红(🙌)娘、寇珠、窦娥等20余(🥘)个不同个性的古代女子形象，得到了专家和观众的一致好评。
1994年开(🎨)始享受政(🤟)府特殊津贴(🌏)。
2009年5月(😾)18日晚，第二届中国戏剧奖·梅花表演(🌎)奖，暨第二十四届中国戏剧梅花奖在(🍨)杭州余杭区举(🍿)行，吴(🔓)素英的(😴)新编越剧《李慧(🏪)娘》与陈雪萍的滑稽越剧《新狮吼(⛰)记》一同获(👋)得第24届中国戏剧梅花奖。
曾三次赴港、一次赴(🆘)台(🎥)、三次进京演出，受(🖱)到乔石、刘华清、钱其琛等中央领(🛰)导的亲切(😌)接见。 从1986年绍兴小百花越(🏀)剧团建团(👐)开始，注重基本功训练，注重(🛴)文武兼备，就成为这个年轻越剧团(🧛)体的共识，作为(🏃)一名主演，吴素(🎽)英(🐕)是“文武兼备”艺术风格确立的参与者之一，她和吴凤花、陈飞等演员一起，在付(😕)出(🥤)大量艰(🤚)辛努力和勤劳学习后，以女子越(🗳)剧少(🍅)见的高超技艺获得了(♐)人们的认可。这种风格所(❓)形成的凝聚力，使绍(🎶)兴小(🃏)百(🚮)花(🏹)虽然(🏉)年轻，却有了自己鲜明的艺术追求。
吴素英于1983年考入(🚞)刚刚创办的(🛸)绍(🏮)兴县戏曲培训班(📺)，当(⛎)时随着(🎢)《红楼梦(🎈)》等越剧电影的热播(🏂)，越剧可谓红透大江南北(📎)。吴素英是在(➡)两万多名应考(🔚)者中(🤤)脱颖而出，幸运入(🎍)选培训(💟)班学员的。相貌娟秀、身(🥛)材小(📎)巧的她(🧑)那年已经十六岁，比其(🌪)他学员(🎍)都要大上两三岁，于(🔁)是在生活中她尽量(🚍)像个大姐姐一样照顾着别(💔)的学员，而在(🔵)学习上，她更以加倍的付出赢得(🏭)大(👏)家(🦀)的敬意(😂)。当(👭)时培训班老(🧦)师(🔴)有意在武功方面为(🎹)这群孩子(💳)打下坚实底子，以使她们与(🤴)其他越(🗾)剧(🛫)演员相比具备优势。于是，这群女孩是与绍剧班男(👫)生一起练功(🐨)，难度(😱)相当大，没完没了(🌖)的下腰、耗腿。吴素英(📠)腰腿没有(🚔)小(💑)同(🧢)学软，却(🗞)以“笨鸟先飞”的心(📗)态暗下苦功，很快，她成为班里唯一(🥒)能连续翻七个小翻(📧)的演员，成为新排(🐚)大(🐾)戏的主演。不久，刚出科的她也成为越剧大赛的夺(🤨)魁者，这一切，使(⬅)吴素英成为(🦊)戏曲培训班(⬆)以及随后(🤾)成立(🏠)的绍兴小百花越剧(⛩)团当之无愧的佼佼者。
1986年，培(🐝)训班(🛂)的越剧学(🐓)员毕业了，为此绍兴小百花(🚸)越(⬆)剧团(🦖)成立，第一个创作新戏便是根据绍(🕺)兴本地(🏵)民间传说(❤)创作的神话(🏏)戏《醉公主(🚕)》，吴素(🍜)英在剧(🏁)中担任女主角龙(⬛)王三公主。《醉公(🍕)主》戏是为(🏛)这群极具青春活力，身手矫健的小年轻量身定(🍇)做(⛴)的剧目(🏜)，龙女为(🗨)人间(🏃)降妖除怪、大打(🧀)出手无疑是该剧的高潮。剧中(🌤)，吴素英与男主角王善酿扮演者吴凤(😿)花将几年来在培训班打下的(💞)深厚武功基(🚠)础表现得(🦁)酣(🌒)畅淋漓，吴素英(🏃)连走串小翻十五个、旋子十几个——这是越剧(🐔)舞(🎹)台上(🛳)的独一家。虎跳、抢背、乌龙绞柱(🤒)一个个动作次第(🎱)展现，轻松漂(😢)亮，爆发力极强，引发了观者视觉上的震(🥍)撼和(🥓)满足。这(❔)是绍兴小百(🤠)花成立后(🐮)小演员们的(🕍)第(🚭)一次集体亮相，正以此剧为发端，绍百以(🏜)及吴素(😪)英这些演员，确(🦍)立了自己未来发展的基本方向。
《白(🙃)蛇(🕉)前传》，这个移(🆎)植(🥂)于婺剧，同(🖐)样(🏄)有大(👈)量(🎼)火(🕺)爆开打场面(🐙)的剧本显然是(🍭)要将《醉公(📡)主》为开端的文武兼备演剧特色进一步(🌾)深挖(👜)开(🏭)掘。但(🤛)是，很多(😱)年后回想起(🎐)来，吴素英自己(🙈)认为，《醉公主(🌳)》中人物塑造(🚈)是极为稚嫩(😕)的，只是把武功技巧(🎀)很好(📌)地展示出来，缺乏对人(🐺)物形象的(🐟)理解，因(🚚)此(🌔)，还(🏆)谈不上“文”——即(😃)唱腔、表(🍜)演(🚖)的细腻(✔)展现。即使曾红极(🌵)一时的《白蛇前传》，吴素英(🌜)觉得也只是因为有俞珍珠这位好导演(🎙)的(😅)循(🌬)循诱导，使(🚚)自己在忘形于大量(🍈)翻(🗡)扑、出(🎈)手高难度技巧(🆒)表现的同时，还努力(🎣)去尝试表现(💄)白蛇(🐑)内(🌇)心的复杂(🚿)情感。这(📷)个戏是吴素英表演上的(🐾)一次启(📸)蒙，白素贞对许仙又爱又恨(🦁)、失(✳)望而又深情难忘的两难情感(🚽)，显然不是痛快淋漓的一场(🤢)打斗能够尽情涵盖(🚿)的，在导演的启发(👵)下，吴素英开始了对角(🌡)色的(🛣)揣摩和情(🎉)感体验，但限于年龄和(🍪)阅历，表演的生涩和表面化自然也难避免。
《陆文龙》是绍(🏳)兴小百花的一出保留剧目，也是彰(🚙)显其“文武兼(🈁)备”特色较为(🎳)成熟的剧目。在戏中，吴(🥈)凤花扮演陆文龙，吴素英则扮(🧓)演女(⬅)主角琼芳。琼(🙃)芳这个人(🕜)物(✅)，虽(🚭)然“戏份”并(🏉)没有像(😊)《醉公主》、《白蛇前传(😳)》那么多，却因(📆)为丰富的内心张力，复杂的爱恨情感，使(🐀)得“文”胜于“武”，心(🦀)理揭(🏿)示的内(🐬)容要大于外在表现。因为是完全虚构的人物，无从借鉴(🕒)无(🗓)从(🕴)参照，吴素英开始了自己的发(🔷)挥(🙆)和创造。剧中的琼芳作为金兀卒之养女，与陆文龙(💒)既有兄妹之情，又实有青梅(⏮)竹马(😂)之谊(💪)，当她得知自己深信和喜爱的(👷)陆文龙竟(🧜)然(🤑)背叛了恩父，爱恨交(🤓)加，举剑向陆文龙刺去，但(💢)面对心爱之(🉑)人，剑到眉心，怎能(🏯)下(🍡)手，复杂的(🏹)情绪、百感(💩)交(📆)集(👚)的泪水和疑惑，在此刻爆发出感人至深的(📸)戏剧情境。演员演得痛快，观众看得过瘾。《陆文龙》中的琼(🐞)芳依(😝)然有一些漂(⌚)亮的身架和武打动作，但戏里更动人的则是琼(🤭)芳内心情感的挣扎。 作为在(❣)中国家喻户晓的悲剧故事，《窦娥冤》是很(🥗)多戏曲剧种常演不衰的剧目，而对于吴(👁)素英来说，根据这个题(🥝)材编演的《斩娥》，则是其将文武兼备特色(🌿)发挥(🤳)到极致、“文戏武(😷)唱”的一个代表作品。排练《斩娥》时(📼)，吴素英已经对戏(👆)曲表(🔝)演有(🔥)了些思考，对人物身份性格进行(😔)了深入开掘，并充分运用自己文(😸)武兼备(🎮)的特长来塑造出越(🍓)剧舞台上的“这一个”。《斩娥(😘)》刚开排时，还是按照(📔)传统手法，窦娥被五花大绑押赴刑场，这样(🦍)只能(〰)通过唱来表现人物情绪(⛓)，缺(🔦)乏其他表演手(🏦)段，吴素英表演时不满足，她于是将绳子改为腰间系上粗长的(🥟)黑链(🧢)子(🔢)，由刽子(❄)手牵引(🍨)着链子，这样给演员表演放开了手脚、提供了空间。窦娥临死(⏮)前三桩誓愿的演(🛳)唱，无疑是整(🧜)剧高潮，吴(🏏)素英与唱(🚆)腔设计李(💎)燕华精心(🛳)构思，要(🔀)将唱(🧖)腔与表演、情感宣泄(🔴)巧妙融(🚉)合一(💡)起。整段唱腔跨(🤠)度很大，由散板转成中板，节奏(🤛)一点(🦍)点加快(🛴)，渐如狂(🎬)风骤雨，而到(🍷)最(⛰)后一(💫)句“才把我屈(🍬)死的窦娥(🌙)冤魂显”中的“冤魂显”三(📵)字时，忽然放慢、停顿、再爆发，最后高音吸收了京剧和川剧高腔的唱法，、(📜)扣人(😜)心弦(🤘)，极具爆(🍪)发力度。与动(💮)人心魄的唱腔相呼应的是高难度的技巧动作，在窦娥与婆婆相见于大街，被刽子手强行拉开，吴(🐁)素英连用三个“倒扎虎”表现其悲(🔫)痛难忍的(🗾)心情(♐)；在(🔊)高呼“冤枉”被刽(🦕)子手毒打时(👗)，加入(🤵)了“三小翻带提”技巧。最值得一提(🏧)的则是最(📕)后窦娥被推(💋)上刑台被斩时(🖇)，用了难度相当大的反背双手从一顶半高(🥤)台(🚦)上翻(💚)下，紧接着(🏦)“挺(👐)僵尸”。淋漓慷慨的抒情唱段、一气呵(🧚)成的高难度动(🔯)作，使得《斩(💀)娥》声情并茂(🍌)、(🗣)技艺相生(😤)，给观众留下极为深刻(🧣)的印(🥕)象。《斩娥》也是吴(⤵)素英比较成(📕)熟的一个作品，在演出时(💩)，总能获得(🤶)观众如(🥞)雷的掌声(🕵)。吴素英也将此(🌽)戏毫(🥗)不(🙌)保留地传给年轻一代演员(🙀)，向她(🎱)学了(🚭)此戏的章益清凭借此剧目在2000年参(🏳)加浙江(🌋)省青年演员(⛷)大奖(🎃)赛获得佳绩。
在吴素英(🥒)塑(🏭)造的众多艺术形象中，《狸猫换太(🚗)子》中的宫人寇(🏺)珠可(🈯)能是越剧观众最为熟悉(🔐)的一个了(🥁)，吴素(🔎)英(🦆)也把这出(♿)戏当(🆚)作(📎)自(🎉)己表演转型的(🧖)一个标志。如果说从一开始的新戏《醉(🍰)公主(📝)》、(✏)《白蛇新(🚕)传》中，吴素英是用自己青春和技(🔥)艺来(📡)表现剧情，完成故事，到(👒)了《陆文龙》、《斩娥》，吴素英是努力地将武功、技(😆)巧(👸)融入到(❣)人物性格和剧情中，但(🤨)她还是努力地张扬其(➗)文武兼备的表演特色。随(🚳)着《斩娥》的成功，吴素英(🧀)想的更多(🤓)地却是(🈺)转型，她认(🚣)为武(👄)功和技巧(😞)能(🕤)够(🏮)很好地营造戏剧气氛、给观众带来强烈的审美冲击(🦋)，但一定要紧密结合剧情和人物(🚊)性(🥅)格，“技”与(🍨)“戏”相为表里，“技”为戏、为人物服务和烘托，才能(💪)真正打动人。以前自己演戏(🤛)，更多看重了“武”——技巧与武功，而实(🎩)际上在“文(🤕)”——人物内心的(🏥)深入刻画上还远未到位，真正(🌸)的“文武兼备”应该是两者都不可偏废的。作为一(🥇)名优秀的(⌚)演员，不能单(🤬)靠外在的技巧功夫，而是深(👏)刻细腻揭示人物性格心理、显现内心的(👋)张(⚪)力，要(🅰)在外松内紧的表演中，紧(🥝)紧吸(📔)引观众，做驾驭全场气氛的统领(📻)者(💈)。一段时间来(🥥)，吴(🎞)素英文(📰)戏演得(🛌)特别多(🐜)，特(💩)别是正式(🍋)立雪于吕瑞英老师门下(♌)后，在吕师的细心传授下，吴素(🌧)英对人物刻画有了更深入的体味，《三看御妹》、《沉(🕵)香扇》、《九斤姑娘》这些带有轻喜剧色彩的文(🎽)戏，使她沉浸于人物创造的快乐(🖕)中(🔎)，虽(👜)然(🍴)没有大开大阖的剧(♍)情结构，没有赏心悦(🐧)目的技巧(📯)展现，但依靠细腻深入的(🤳)唱腔(🌦)和表演(🔟)，同样能打(🎈)动观众。《狸猫换太子》中的“拷寇(🤾)”一场，本来又(🐑)能成为“文戏武唱”的精彩迸(🏙)发，吴素英(🕓)却很(📼)克制，紧紧(♌)抓住(🚥)寇珠的身份(📯)和内心(📲)，表演上一点点推进，一层层深化，而(🤑)绝(🚾)不用力过(🌘)猛。吴(🛋)素英将(💊)这场戏分为几个层次，第一层(📝)次，面对刘(👇)妃和郭槐(🎡)的质问，是小(🔖)心翼翼地避重就轻，在心里已经做好(🕣)坏的打算。第(🤙)二个层次，被郭(〰)槐拷打时，要尽量隐(🤪)瞒，实(🥩)在隐瞒不住，自己(🍰)要全部承担。第三个层次，一个戏(🔋)剧突(🐀)变，刘妃叫出陈琳对(🎣)质，这时吴素英表现(😨)的寇珠是“惊”—(🌀)—出乎意(🥂)料，不能不惊，暂时的不知所措，但随(🤝)之镇静下(🙊)来(🍧)，要保护陈琳，并机智地以“指(🌙)责”陈琳的方式来(📈)为对方开(🌘)脱。刘妃命陈琳拷打寇(🙁)珠，让剧情推至高潮，一个鞭打在身，刚烈求死；一个拷打盟友(🚝)，痛彻(🎯)于心。吴素英(🌪)演到此时，不想再用过多技巧去推(🔥)进戏剧波澜，而尽心着力于(🏿)寇珠人物内(🐂)心此刻的痛苦与决绝，痛苦是拷打时的痛，不能再保(⛅)护太子的心痛，看到陈琳两难时的伤痛；(🛠)决(🎿)绝(🥊)是她内心的(🌚)节烈和勇气(😎)，宁可用(📩)自(🆗)己(♍)一死来避过此次危(😺)机，这段表演的(👉)内心逻辑鲜(📈)明而富有层次感。前(🗼)面(🦀)一直的“抑”，让最后(🉐)唱段的“扬(🌌)”有了爆(🕔)发的力度，尤(🏴)其(💖)最后一句(🎐)，“以血(📹)还血偿我(🐮)命”后面用“哈哈哈”的花腔，衬托出寇珠死(🥂)而(🔲)不屈(🚋)的(👽)精(🎉)神，接(🛫)着一个(🔴)“僵尸”，干净利落又极有张力地完成了人物(📥)塑造。 吴素英对事业、(⛳)专业执著而(🔰)坚韧地追求着，为了表演好一个技巧，她可以在盛(🈲)夏炎(🏣)热的排练厅一个人练上(👨)上百遍高难的动作；为了深入理解人物，她爱看书，经常夜里看到半夜三更，以致变成(⌛)了近视眼。但是性格的恬淡谦(👄)让，又(🗒)让(👊)她做不了女强人(🏽)。一个没有太高欲望(🗒)的女人，做好(📅)一(👏)个妻子(📥)、母亲，是人生同样(🔺)重要的事。2000年，吴(💥)素英(🌪)做了母亲。对于一个(♊)女(🔔)人来(🔜)说，这是真(🚚)正(🛋)的成熟，而这时，吴素英也发现自己对戏剧有了更(⬆)深(🔙)的体(♑)悟(🥫)，她想演戏，演与(👛)以前不一样的戏，用自(🏔)己成熟的情感，去诠(🍻)释和(👜)表现各式各样的女人。
2002年，吴素英自己找了一个(😊)小戏来排，这就是《武松杀(✊)嫂》。吴素英想(🚣)演一演著名的“坏女(👣)人”潘(🖼)金莲，这(🆗)是出让演员心里(👇)很累却很过瘾(🐙)的戏，吴(🚽)素英在排戏之前就开始(🏦)思(🔯)考人物，潘金莲经历了人生(🐂)的打(🏮)击挫折，已然(🤴)痛(👘)苦绝望，与西门(🌜)庆合谋杀害武大郎。在武松为报仇回家之际(🔘)，潘金莲明(🔵)知死期将至，但她还是深爱着真正让她动(🎹)心的(🍖)武二，她要(🎿)在临(🕯)死前(🍙)将(🧤)这番真爱淋漓尽致地诉说出来。戏就在(🚪)潘金莲摆下酒宴迎候武松回来开始，潘金莲特意盛装打扮，是为了让心爱(🈴)之人好好(🦌)看一眼(🏀)自己(🀄)。潘金莲为武松(🐈)敬上一杯酒(🙁)，这杯(🎟)酒盛满了潘金莲内心(📰)的(🕦)内疚、苦闷、期(🚣)待(💼)诸多情绪，武松却执意不喝，在潘金莲再(⛏)三相劝之(🍒)下，武松一句“这酒怕是毒的”，使潘金莲伤(🌝)心不已，情绪激烈地将酒一饮(🚲)而尽，内心潜台词是“我对你分明是一腔(🤜)真情，你却毫不理解，但即便要死(⚽)，也一定(💱)要看到(🍨)我的这片心意”，于是跪地请武松喝酒，苦(🌵)苦哀求。武松无奈之下接酒(🚵)，暗自洒掉(🛶)，潘金莲不知，却以为武松终究心软了，既高兴又转为(🏏)后悔，如果武松真能见(🥥)谅自己，何必当初一时糊(🔖)涂，犯下这样不可饶恕的罪恶。可事已至此(🌲)，潘金莲死前一定要让武松看到自己最美的一面(🚞)，于是把外(🤒)面衣服脱掉，露出了(🤡)红袄，向武松倾诉(🍦)她的(📇)内心(🗨)，直到(🦃)被武松所杀。这(🔤)个折子(🤓)戏虽然题材并不新(🥅)鲜(🔙)，人物心理(🔲)也颇有些理念先行的味道，但(🕣)作(🏞)为一个很(🤩)想演出内心复(🍑)杂人物的演员来说，契合(🐓)了吴(➕)素英要突破(🧙)自己、深化演技的(😺)需要，每演一次，吴素英都有新(🏷)的体会(🤮)，对人物有了新的理解，这种感觉使吴素(👢)英沉浸于创作(🕔)带来的快乐和激动之中。
吴素英在表演上不断(🤪)丰富着自己，本工小花旦的她，近年来演过(🔎)诸多(🎒)形象各异、性格迥然的人物形象，新喜剧《木(🏞)兰别传》中的(🙂)蠕蠕公主；《越女印象》中的(🛥)祝英台等。她也在剧团各种(🔭)大戏、小戏中饰演着配(👧)角，比如《越王(🚴)勾践》中戏份(📌)不多的越女。最近，绍兴小百花为新秀张琳排演(🤤)新编历史传奇剧《一钱太守》，导演杨小(🐄)青安排吴素英出演剧中太(🧝)守母(🙄)亲老夫人，这(😽)对(🥈)吴素英来说是(🏴)个很大(🔑)的挑战。身材娇小(🍡)、演惯(🌇)花旦(👙)，如今要在舞台上头一回演个白发苍苍(😔)，历经沧桑的老(🗨)太太(🐷)，试妆的时(🏣)候，吴素英就失去了自信。但在导演(📫)的启发下，吴素英细心揣摩着人物，去寻找接近人(📥)物(🛁)内心的(📤)情感共振点。很快，她沉浸于戏中，不能自拔。在排演《一钱太守(😃)》序幕(😑)时，老夫人幼子在战乱中不(❗)幸失散，长子刘宠思念弟弟不肯前行，她一(👧)句“好不晓事的孩子”，既辛酸又痛(👷)苦(🚟)，见刘宠(😍)哭(🤢)闹不休，老夫(🥪)人(🎋)狠心(🗓)扇(🐜)了儿子(🙍)耳光(🐛)，刚打下又痛心地抱儿子恸哭，排(💂)练至此，吴素(🌓)英进戏太(🕘)深，无语凝噎，真(🌦)挚的情绪，使得(⌚)饰演小刘宠(💁)的演员失声痛哭，参加(🍏)排练的演(📆)员也(🤸)都唏嘘一片。后来吴素英(🏙)说每个母亲都会担心儿(🌤)子走丢，自己演这个戏时，甚(🚎)至在梦中还(🙉)会出(😡)现儿子丢失的情境。吴素(😸)英用(🌃)心(🦒)演活(🐗)了老夫人(🤓)这个配角，《一(📂)钱太守》公演(🎮)后，吴素英饰演的人物得到了众(💕)多观众极大(💎)好评。
