这是一部以(⏭)纪实(🔴)的拍摄手法拍摄的影片，导演用最客(☔)观的视角向观众(🦉)呈现了如此(🏆)的一(🖕)个越南，人民(🆒)都生活在痛苦之中。在(🎣)影(🗯)片中大部分的镜头的没(🍀)什么花(♐)俏的，人物基本上都是(🔹)放在(🍲)中间，一种最客观的拍摄(🔭)手法，而这(♒)种(💿)手法恰恰给影片带来了真实感。而在这(🤷)种拍摄手法下，导(😃)演可以不(💌)加修饰的(🕙)把(📶)越南人民所受的痛苦呈现(🗑)给(🔞)观众。导演在利用纪实手法表现主题的时候，也没(🚒)有忘了(〽)在一些影片的细节上刻画(🐽)人(🙁)物的(🏽)情感，所以在一些细节上(🧚)我们更能感受得(🦁)到越南(🐄)的人们是怎样(🍩)过日子的。就如片中的琴娘(😭)与她弟弟在听(😓)到枪声的时候，脸上表(📫)露出来的不是惊(🎤)惶，而是喜悦。因为当她听到枪响的时候，她(💗)就知道又有人被(🗺)枪(🔬)毙了，她就又(🍂)可以去帮人(✝)收尸体赚钱或者从(🔒)尸(🚲)体(🦉)上找(🖤)值钱的东西。而在这么的两个小孩子在(🖱)尸体上翻找物(♒)品的时候却一(🌤)点(🖇)都不害怕，反而是(🎉)镇定自如就像(🤡)在垃圾(🍔)堆中(🍢)翻找食物(🌮)一样。这一个细节的(🎿)描写给(🥨)人(💾)的是一种莫大的冲击感，尤(💮)其是当阿乐站在尸体上要芥川(🔲)给他照相的这一(🥨)个画面，充分的表(📝)现出在这种政治社会中的小孩对死亡的麻木，摄像师更是运(🎢)用了类上帝视角的一个大俯拍视角来拍摄这一切，感觉上就像是上帝在眼睁睁的看(📫)着这一切的发生而无动于衷，表现(👯)出(🏼)了(👂)人物的(👏)渺小，给观众带来了强(🛩)烈(🐤)的压抑(🖥)感。而在对(⛔)比手法的运用上，导演在(👴)后来又刻画(🚞)了一(🐥)个细节，这个细节就(🆙)是记者芥川(🚯)在阮主任的餐席上(👶)吃半生熟牛肉时，想起了白(💬)天看到的死人而犯恶心。在这(🌲)里，这么一个大人(🌎)对死人(🐣)的反应和之前小孩对死(🎍)人(👙)的(🐈)反应就(🥌)形成了强烈的对比，把(🛢)之前对(🗨)小(🧠)孩的麻木的刻画再继续提升。这些就是(⬛)导演许鞍(🐵)华的导演功力，这些就是一部影片所(🥍)能吸(🐵)引(🖼)观众的地方。
