枭起青壤主要讲的(🍆)是讲述了一个存(🤮)于两千年前(🛺)地下和人(📄)间(🥍)的故事(🕑)。
内容(🎥)：九月中旬(🐰)，江南还是流火季，“秦岭－(🥤)淮(🗄)河”一线，已渐入秋凉。晚十时许，安开市石(💯)河县兴坝子乡一(🔈)带，差不(🎢)多已(🧞)是漆(🏤)黑(🌍)一片，只西头一隅有几点亮—(📖)—(🤜)周(😝)围山(🖋)影憧憧，风过林噪，映衬(🍬)得那亮如(➖)扑跌不定的灯苗。兴坝子(🛎)乡人惯住乡东(🍒)，西头是野地。
解放前修过庙、(🔗)起过祭台，还请过巫(🕘)师(🚾)禳灾驱鬼，后来大运动，砸(😩)烧(🥁)之后便(🛴)荒废了，再后来，也不知怎么的，这儿长出了大片的玉米，可惜品种不行(⛸)，掰来只(🤐)能(💊)喂猪。这季(😃)节，玉米已经(💧)掰得差不(👐)多了，地(🧓)里只剩一人来(🏌)高的枯黄秸秆，身杆细瘦(🛎)，密密麻麻，风一过，哗啦哗啦，怪瘆人(🧓)的(🐼)。
那几点光亮来自(🔐)玉米地(📽)中央朽颓的破庙，以(🔇)及庙外的越野车。驾驶(🏡)座侧车(🐑)窗半开，孙(📼)周挟了烟(💡)的左手搭在窗沿，正和女友乔亚(💪)打电话，因着聊到兴起来不及抽，只能任(😴)烟(🚞)空烧(📮)，是以每隔一会，都要磕掉(😕)烟灰。“乡下地方，四面一(🈶)个人都没有……(🌨)我跟你说，我心头真发毛。”
他(📈)瞥一眼周遭，忽然觉得左手露在车外很没(🔁)安全(🍜)感(🖌)，于是撂了烟，把手缩(🕦)回来。乔亚对这地方(🐩)有耳(👮)闻：“是山区吧？我听我爷说，那一带解放前是匪区，杀过好多人，还闹过鬼呢。”孙周胳膊上冒起(🥒)一片鸡皮(🦀)疙瘩，下意识(🌗)左瞄右瞥：(🔉)左边(♟)是一片黑魆(🎣)魆秸秆地，秸(➕)秆在风里轻晃(💦)，晃出一(🏨)股子阴怖森凉；(🏡)右边是庙，里头的光(🧝)亮像幽微萤火，缓缓飘移。
“我有什么办法，聂小姐(😔)要看泥塑，人家(🎎)艺术家。”“也怪我，路上走错道了，到得就晚，聂小姐又看入(⛺)神了，我不好意思催她……”他是跑(⛲)线司机，聂小姐是(🐱)雇主，走不走(🚤)，什么时候走(🔟)，雇主说了算。乔亚发牢骚：“看雕塑，怎么不去(🕘)龙门、(♿)敦煌啊，跑(🧝)去乡下……(💹)”
孙周说：“不是说了艺(🔉)术家吗，那(🛠)些有名的窟，人家十来(🛑)岁就全看(🍔)遍了。现在就流行找这(🏀)种乡野的、原生态的，触(🔞)发创作灵(🙎)感(🍴)。”乔亚没词(⏫)了，顿了顿问：(🚲)“听说她雕个像，能卖几(🚾)万？”孙周其(🔆)实也没数，但他装(🙄)着很懂行(🌏)：“艺术能那么便宜吗？至少也(🕥)十几(💟)万(🍑)啊。”
乔亚感叹了会，末了(🥣)说了句(⚾)：“这聂小姐胆儿可真大(🎚)。”“可不，”孙(🥚)周(🎻)很有(😚)感触，“这(🦑)黑灯(🔴)瞎火的，又是秦巴(🌟)山区(👻)，我跟你说，我心里都打鼓，这要是冒(🎲)出(🗯)几个不法分(🈺)子把我们(🔘)给弄死了……”乔亚没(✅)好气：“我不是说这个，我(🛌)是说，她一年轻女的，敢跟你一男的，大半夜跑那么偏的地方(😲)去——她就不怕你起色心、把她给那什么了？”
“我拿钱(😑)办事，有(💖)职业道德。再说了，这都认识(🉑)几天了，等于半个(😚)熟人(✒)。”乔亚冷笑：“熟人(🤱)？人家(👻)说，性犯(🏚)罪一半都是熟人下的手，女人防(🍹)男人，不分熟(👕)不熟。反正换(🥚)了是(🐭)我，绝(🚺)对不敢跟一(📂)个不熟的男(🌾)司机大半夜往乡(⚓)下跑，男同事、男同(🍽)学都(🐦)不行。”
一、李清照词中花之意象
在李清照现存的四(🏫)十多首词中，颇多(🆕)自然意象，竟有三十(🏂)五首词写到花(🥝)，花这频频出现的意象，在她词的意象(🔠)系统(🚞)里占据了(🐽)最主要的地位。如海棠、梅、菊、桂、荷、银杏、芭蕉、(📨)丁香、梨等等，花之(💸)意象几乎篇篇出现。其中写梅十三次，荷花四次，菊三次，桂花二次，海棠二次，梨花二次(🥧)等，几乎全(🔚)是在人(🏕)们意识里(🏳)风韵独特、毫无媚俗之态的花(🗜)种。然而，花在(🐺)李清照的笔下，不是纯客观的自然物，而是浸透着词(🌲)人深情、景情相融、与词人(🔢)心灵交(🐻)感的(⚓)“情”化了的“花”，“人化”了的自然物(🎽)。这位(⏱)好与花为伴的女词人把她杰出的人格(😞)精(🌷)神及特殊时代背景下种(📈)种际遇的复杂体验都潜注于(💉)对这些花的描写之(❎)中，使她成(🌞)为一个独特的“花(🙊)间”女性词人。从李清照对花的意象的描绘(⛩)上，能体(👴)验到(😙)她的内心的情感：她在早(🍏)年，抒欢乐之情；中年，抒(🍙)离别之情；(⛑)晚年，抒忧凄(😒)之(🤮)情。司马迁在《史(🥥)记·屈原列传》中称屈原(👐)“其(🌅)志洁，故其(🏓)称物芳”。那么，李清(🏑)照不是简单地把最能引起视觉刺激的(🎆)花采入词中(🚢)，而是把意念和理性中与自己的(🌁)人(📊)格追求能够(🙋)相融合的花撷于笔下，其间(💄)的一枝、一境(🕵)都摇曳着属于女词人自己的那一片“风月”。这既是为了寄情写志所作的(😅)有意选(🥨)择，更是人生(😍)体验(📶)、人格追求与自然之花(🍵)的无(🍤)意(🎳)契(📡)合(🍘)。
她(🚎)有一(🎺)种特殊生活环境中(🈴)对(⏭)花事的异(🗼)常敏(📑)感。梅(🛁)花(🙁)尚未大(🍏)开，她就关注(🍞)着“江梅些子破(⏫)，未开匀”（《小重山》）；梅开刚刚落英，她又怜惜“晚风庭院落(⏬)梅初”（(📖)《浣溪(🌏)沙》）；而(🐗)“昨夜风疏雨骤”（《如梦令》）(🏫)更是牵系着(🐃)她对花儿命(⏰)运(🥐)的(🏽)关(🐒)切(🌑)。任何情感的(🚖)形成与抒发，无不是词人对自(🥖)身的生存(🧝)状态所(♏)作出的(🔊)反映。因此，“风疏雨骤”之(💗)后的“海棠花”，就不仅仅是引发作者惜春伤花情感的(📃)一种外(📄)物，在(👞)此，海棠花的(➰)生命遭遇与词人对(🚴)自身命运的意识已经融合。即在这“浓(🤟)睡不消残酒”的背后，便有着对人生价值的现状的思考，或者对未来命运摇落的(♒)隐忧。这正与海棠(😇)花在“风疏雨(📻)骤(🌐)”之后“绿肥红(🏷)瘦”的那种(🥪)生命状态的沟通，怜花自怜，花的生命状态成为(🐪)人的命运(🔓)状态的象喻(🍤)。
“情以物迁，辞以(🧔)情(😵)发”（(🤽)《文心雕龙(🐌)·(🕳)物色》），“遵四时以叹逝，瞻万物而思纷(💨)”（(🏊)《文赋(🐡)》）(🍊)，情、辞随(🎬)物而变化，这是人之(🔹)常情，因此，李清照独特词风的(🔷)形成(😕)，固然是与(🌔)其先天的性别、性格和后天的家庭环境的熏陶、学养(🍸)、才(🎽)识等诸因素分(⚽)不开的，但她(🌮)以(👷)女性特有的细腻的心理，敏感入微的(🍵)体察、捕捉外物入(⛄)词，以(😉)神工妙笔对花之意象描摹刻画，也是形成她词风独具一格的重要原因。早年的李(🦉)清照，天姿(👇)聪颖、潇洒不羁，虽囿于狭小的深闺(🖋)庭院，但有远大的抱负(🤯)理(🐳)想，这从(🍤)她早期的《如梦令》（常记(🚻)溪亭日(💦)暮）(🐂)可见。婚后，多(⬛)情善感(🚊)的李清照，即使与丈夫暂时的分别，在(🔁)她的笔下自(😿)然写(💼)出的是伤别离的(🥅)离情词。南渡以后，李(🏓)清照流(🈶)离至建康（南京），此时(✍)，气质非凡的李清照诗兴不(🏖)减当年，还常与丈夫出门郊游(🤗)觅诗句。宋人周辉记云(🈯)：“顷(🔕)见易安族人，言明诚(🙃)在建康(👞)日，易安每值天大(🍅)雪，即顶笠披蓑，循城远览(🙊)以觅诗，得句必邀(🦈)其夫赓和，明诚每苦之也。”你看她“直(🆕)欲压倒(♑)须眉(😱)”。明诚病逝，给(🈴)李清照沉重地打击，显然使她(🐅)的词风随着时(🐺)代和个(⛽)人命运的巨变而由(👟)前期的清丽妍媚变得凄婉(🐼)幽恻。花之意象的情调也由前期的蕴含着快乐(🌅)而转为(📺)浸(📷)透着(🐜)悲苦(📐)。如她早年(🐉)笔下的海棠，无论是经(🔈)风雨后(🌷)，变得(🧀)“绿(➖)肥红瘦”，还是海棠开后的(📤)“拥红(💋)堆雪”；(🕸)或写她(🦒)沉醉“误入藕花深处”，或写她流(😍)连于露洗(🗨)的“苹花汀草”；或(🗽)笔下春(🙉)深时的“梨花欲谢恐难禁”，或笔下寒(💞)食天的(🗻)皎月“浸梨花(🧐)”……诸花之意象，都包蕴(🍋)着无穷的遐(🥫)想，深含着(🚯)词(🎺)人(🤙)的轻(🐑)灵(😀)神思。把(📼)读者引进一(🚩)个无限清(➖)新而又无比(🗃)洁静(😎)美妙的境界。这在(🕐)当时北(🛍)宋词坛上别具一格，具有独特的艺术魅力。这(🌆)里仅有菊花为例。在李清(⛴)照(🤱)之前(🦖)颇多咏梅诗作。屈原咏菊是为表明自己的(🦔)卓尔不群(🌬)，“渊明之属意于菊，其意不在菊(🔷)也(👊)，寓菊以(⏹)舒其情耳。”（《菊趣轩记》）而李清照人品文品(📌)深受“屈平、陶令”的影响。在追求崇高理想的(🐂)情操上，在高洁而不同流(🔒)合污的品格上，他们(🛀)是一致(⚽)的。屈(🦉)子“餐秋菊之(😲)落英”，陶令“东篱”下(🔋)“采菊”，易(🆚)安笔下的“琼(🌖)肌”、“清芬酝藉(💱)”，在《多丽(🍞)》词中对白菊的赏爱成为易安与(👇)屈、(👋)陶相合的契(♟)合(🔶)点。菊在《漱玉词》中多半(🍡)被叫做“黄花”，它往往作为(🏭)词人(🛌)心态和命(🐊)运的象征或载(🤑)体而出现。比(🕣)如《醉花阴》中(🚣)深秋生长在东篱旁的尚“有暗香盈袖”的“黄花”，只是作为女词人与丈夫因分(🎅)居两(⛎)地而(💱)产生的离愁和悲秋情绪的载体；到了《多丽(🚨)》中(🦓)“渐秋阑，雪清玉瘦”的白菊，由(🏧)秋后的凋谢零(🌀)落而引(🤾)发(🗂)出“似泪酒(🌠)、纨扇题诗(💤)”的“婕妤之叹”，从(🥡)而(😙)表达了女(🎨)词人惟(📐)恐(🔒)丈夫(🚙)明(🐻)诚在(🤦)外(🐰)有“天(📆)台之遇”的担(🔀)心(🗡)；而到了(🥙)《声声(😜)慢》中的堆积满地“憔悴损”了的“黄(⏮)花(🔸)”，则成了(🆓)女词人幽凄孤(🌘)寂、冷落哀伤的廋(😟)语。我们透过《漱玉集》中各种花(🍼)之(😮)意象象征(🚐)意义的捕捉，或许可探及李清照情感心态衍变的轨迹。
做为具(🎪)有东方式大家闺(🔶)秀典雅风范的李清照(🧔)，却(👨)因其先天秉(🍶)赋异(🎗)俗，才华(🎪)志向(💢)超群，以及传统文化中儒家人格精神的影响，自然突破了一般闺阁女子所具(✡)有的柔弱、逆来顺受(🏞)的人格规范，她不仅具有热烈、浪漫、争强好胜(💎)的性格特点，而且强烈地、自觉的追求(🍐)着超尘绝俗、高洁自负、孤(🎹)芳自赏的君(🧀)子人格(🕺)的自(🚆)我(🙂)完善。于是，那些风韵(🕤)气质压倒群芳的花，才在这种生命之气的酝酿中，显得格外夺人心目。
她(🗡)特别崇(😠)尚梅的风韵气质，她欣(😌)赏“柳眼梅腮”（《蝶恋花》），“玉(🏠)瘦香(💡)浓，檀深雪散”（(🔗)《殢人(😜)娇》）的形象里蕴涵的诗情，更能体味出“不(❕)知酝藉几多香，但见包藏无限意”（《玉(🔶)楼春》）的神韵。她的《满(✈)庭(🧥)芳》一词，是一(🗻)首托(🙂)物寓志之作。句句写梅，也是句句写(🍖)己，词中写(⛹)的(🍳)是梅花的寂寞环境(♌)、潇洒风韵(🔶)，及其遭遇和所表现的(🏕)孤标傲世的精(🏣)神。词的上(🈁)片，通过“藏”、“锁(💫)”、“闲”、“深(💂)幽”几(🌑)个词，表达着(🔝)“寂寞(🖤)”度日(👬)的(🎗)人(🐄)生滋味的(🔲)体验。然而，一(🚨)株(🎷)“江梅”却吸引了她此时此(🌸)境的全神贯注(💋)，寄托了她在人生逆境中的(💈)精(🐫)神追求。下片以“韵(👥)胜(🏦)”二字表现梅韵与自己人格(🎻)精(🙌)神(⏲)的同一境界。她虽(🕔)香消玉(🚭)殒而情志永(🍗)存的(🔯)人格，使生命(🖊)的价值就不在(🥟)于身居要津，荣华(📚)富贵(😝)，而(👤)是“良宵淡月，疏影尚风流”，这(👞)是历来命运不(🧠)佳而志趣(🌇)高远的骚人墨客所追求的人生境界。李清照对桂花的欣赏更是出手不凡：“暗淡轻(✴)黄体性柔，情疏迹远只香留。何须浅(🍷)碧深红色，自(🎦)是花中第一流(🚙)。”这里的桂花(🤓)“暗淡轻黄”、“情(👟)疏迹(📌)远”，但是，它有奇“香”留在人间，所(🐺)以“自是花中第一流”。这正体(🌺)现了李清照对内在(🐐)美(🛹)、人格(🏓)美的崇尚(📖)。她把桂(💯)花视作“花中第一流”，自(🛄)然也是把(🕥)人的内(🛸)在美、人格美视作最高的人(💖)生境界，具有这种(🔅)人(🐓)生境界(🚥)的人，也才是“第一流”的人(🏨)。
李清照十八岁时和赵明诚结婚，从此开始了充满学术气氛的爱情生活，情趣(🛳)十分高雅(🚢)。她(💀)在爱(👺)情上是幸运的(🥞)。她(🕠)所得到的共同生(🔁)活的伴侣，竟是一位志同(🔔)道和(🚍)、才华卓绝的太学士。他们的爱情生活既美满又充实，可(📆)谓伉俪相得。她的“清丽其词，端庄其品”得到丈夫的爱慕和敬重，志趣(🖐)相投(🍗)，两心(🔤)相印。明诚“每(🛹)遇苏黄(🥥)诗文，虽(🎐)半简数(🐕)字必录藏。”清照则“诗情如夜鹊，三绕(🔙)未能(📸)安”。无论踏雪寻诗，还是(🐕)射典斗茶(👌)都(💯)充满浓郁的生活情趣，这样的良(🌕)缘，对清(🏳)照和(🚚)明诚都如鱼得水，对他(👆)们自各事业上的成就(📣)，无疑是一(🎽)个强大的(♐)动力。因此，李清照前期词对爱情的描写，主要是精(👇)神生活的抒写。她倾(🔧)心于菊，并以菊之意象象(🏍)征纯(📎)洁的爱情与高尚的人格，艺术(👨)品位较高(🌓)。比如她的代表作《醉花(😍)阴》一词：(🦈)
薄雾浓云(🕔)愁永昼，瑞脑(🚐)消金兽。佳节(🌒)又重(🤮)阳(🏏)，玉枕纱厨，半夜凉(😝)初(💌)透。
东篱把酒(👕)黄(🍒)昏后，有暗香盈袖。莫道不(🕒)消魂，帘卷西风，人比黄(🗒)花瘦。
这(👕)是李清(🥦)照重阳(🌽)节思念丈夫赵明诚远行的词作。李清照婚后不久，丈夫赵明诚“即负笈远游”。深闺寂(🙀)寞，时(🤬)届(🐣)重九，“每逢佳(🌪)节倍思亲”，便写(🛎)了这首词寄给赵明诚。
上片(🎅)以“薄雾(👂)”、“浓(👽)云”起兴，勾画出暗淡阴(🏟)沉(🍱)天气，烘托出女词(🕖)人郁闷心(💀)境和愁(🔎)思(💻)。“永昼”：即长日。“瑞(🦐)脑”：是一种香料。“金兽”：指刻(😒)着兽形的铜香炉。重(🔪)阳佳(☔)节，女(🤔)词人因思念丈夫而(📭)感到度(😲)日(🤭)如(🚂)年。独守闺房，眼看着香炉里燃的瑞脑香(🍾)慢慢(🔸)地消融了，而女词人愁情(✍)更浓，象(😽)袅袅青烟(🔒)，不绝如缕。这里作者(📓)巧(📤)妙地勾勒出一个阴雾迷蒙的环境，以衬托她孤寂(📣)无聊的心情。情景交融。“愁永昼”一语，耐(🎡)人寻味，言愁之(🦌)多，愁之久(🉐)。上句(🤥)写外景，下句写(💽)内景，内外衬托女词(🚡)人之愁。物态人情，两相映衬(🥀)，使(🗃)愁越发显得“剪不断，理还乱”了。此二句(🥚)比温庭筠的“玉(🚤)炉香，红腊泪，遍照(⛷)画堂秋思”更为深沉凝炼(📴)。岁岁(🕦)重阳今又重阳，一年一度的“佳节又(🕵)重阳”，只(🛷)能增(🌂)添(🏇)女词人的离愁别苦。深秋之夜，秋凉更使人难(🚋)寝。往昔的(🦎)玉枕、纱厨是和(🎐)丈(🐁)夫与共的，如今却孤零零地独对着。触(😤)景生情，寓意相思之苦。“凉”字，一是(📻)“秋凉”，更是“心凉”，指女词人(💱)孤(🚘)单凄凉。这(🚇)两(⬇)句通过女词人对“玉枕(🍦)纱厨”和“凉初透(🎓)”的(😥)切(📜)身感(🔀)受，含蓄而深刻地揭示出她对丈夫(🚛)思念(😙)之深切(📗)。
下片利用(💬)重(🎷)阳(👑)黄(🐪)昏把酒(🌘)赏菊的特写镜(🚳)头，更加细致入(😪)微地表达怀(🔄)人之(🤥)情(🔴)。前两句是说，傍晚时，在菊圃赏菊饮(🔶)酒，满身都是菊花的幽香。古代人(😘)们在重阳日，或头插茱萸，登高望远：“遥知(🚹)兄弟高处，遍插(🧤)茱萸少一人。”（王维）或饮酒赏(🔁)菊：“待到重阳日，还来就菊花。”（(🖤)孟浩(🔌)然(🤯)）重阳赏菊自陶渊明后，已(😯)成为文人的雅事，然(🍄)而李清照一怀(🤙)愁绪，本无心赏(🖥)菊，更何况(🐛)是在“黄昏后(🍅)”呢？黄昏(😑)是一天中思人最切之(🖼)时。“东篱把酒”，是为了借酒排遣，但睹物伤情，难(💁)以自禁，反(🏖)而勾起更深远的离(🤙)愁。此二句深含着(🚽)无限(💜)辛酸的滋味。“此情无计可消除”，于(🐟)是想避开菊花，回到(⭐)屋中。此时女词人感情高度升华，于是产生出流传千古之名句，“莫道不(💚)消魂，帘卷西(🏫)风，人比黄花瘦”。切不(Ⓜ)要说(🗃)莫为离别(🍸)伤神(🗾)啊(🤫)。“帘卷(📕)西风(🚦)”一语奇妙，妙在巧用词语倒置(📗)的手法，倍增其动(🏰)态美感(💥)。“人比(🚥)黄花瘦”一语为(🧛)警句，乃千古绝唱。“瘦”字为“词眼”，它是词人感情(🚌)、精(📌)神的集结处。在这里，瑟瑟西风中憔悴柔弱的瘦菊与女(🚳)词人清瘦的形象叠印在一起。比秦(💛)观的“人(🈚)与绿杨俱(💆)瘦”更高(☝)一筹。
煞拍两句，形象地(😺)刻画出女词人消魂后的情态，西风卷起珠帘，帘内的少妇(👿)，玉肌消瘦，花貌憔悴，比帘(😜)外(🛀)清瘦的菊花，更是弱不禁风了。菊花是高洁雅士的象征，用以喻人(🎤)，其人高雅不凡。把酒赏菊，是以陶渊明高远清淡的人格来喻己。菊(🍮)花又(🐳)具清丽俊秀的风姿，用以状物，以拟人之瘦，其人之神态更(🍙)活灵可见了。此乃女(🧞)词人独创之(🔢)语，用于这(🐸)特定环境中特定(🍭)人物的特(🤒)定感情时，尤为深刻逼真。
这(👲)首词不明写相思情，以深(🍨)婉含(🎴)蓄之笔出之，而情却(🎚)愈深。词的首句点(🧀)出一个“愁”字(💅)，末句以(🍽)“瘦”字作结，与首句(📖)“愁”字相(❕)呼(🗻)应。因离愁伤情(🦅)，使腰肢瘦损，衣带渐宽，“为依消得(🍄)人憔悴”之含意自在其中了。
宋代咏菊词作颇(🛂)多(🎓)，如东坡、(🌾)山谷等(🏷)人(😔)词中所用菊之(🐊)意象为数亦可观。这里仅以小山(🦓)的《蝶(🔩)恋花》（黄菊开(🐏)时伤聚散）(♟)，少游的《满庭(📍)芳》（碧(📲)水惊秋）(🙋)词中菊之意象与(🐤)李清照(🤞)之《醉花阴》比较，从中可(☝)见李词以女(🎁)性特有的细柔轻灵之深(🤢)婉清瘦的独(🏛)到(👂)之处，赢得更高(🌈)的赞誉。
晏、秦(📺)、李三人(😑)都是婉约(💣)大家，三首词都是睹菊怀人，把(🐛)菊作为(🔛)引起离愁的媒介，借菊来表达内心思念、愁怨等复杂情感，体物感情敏(📠)锐(👸)深挚，菊之意(🙀)象便成了(🥥)词人(👏)种种(🔪)感情的载(🎨)体。然(🆎)而三首词(🐺)中菊之意象又(📠)各有异。晏词中之菊，表达执着不(📡)移的“痴情”，颇(🥟)有“无可奈(🐯)何花落去(🚴)，似曾相识燕归来(🍙)”之意。而秦词中(🎴)之菊，透露出词人内心的“奇想”与(🆒)凄(✊)伤。“问篱边(🧟)黄菊，知为谁开。”正可谓“泪眼问花花不语”。晏、秦以写男妇相思(⛅)的艳情为其主要(🥠)内容，被称为“古之(🌙)伤心人也。其淡语皆有味，浅语(🎲)皆有(🗒)致”。他们虽以擅写柔情而著名(🚵)，但与女词人(📕)易安特有(🕺)的深婉(😍)细柔相比终逊一筹。词贵阴柔之美，易安身为多情(👨)善感的(🕹)女性，“天(🚕)姿(🕑)秀发，性灵钟慧”，她更钟情于花(🏋)，其词(📱)不乏香(🦓)韵。《醉花阴》中的菊之意象，不(🤩)再是纯客观的自然(🎎)景物，不再是(⛹)触起怀人之愁思的中介物(🅱)，也不再是因痴情而发生的幻化(🖋)物。在李清(👃)照(🚿)凝神观照后的(💧)菊之意象，变成(🚡)了其情趣的反照。正如黑格尔所说(🎬)：“艺术最大(🎲)的任务在(🥑)使人在(🐜)外物界(🐚)寻(⛏)回自(⏳)我。”李清照的内心世界(🧡)比(🔥)晏、秦(🧐)等男性(✔)词(🍸)人婉曲、轻灵、细柔，使她对丈夫的深切思(🛳)念，潜入到灵魂最深处(🗓)，从而达到了物我两忘，菊我同一的艺术境界，于是产生了与菊(🏌)比瘦的奇幻(⬆)神思遐想，以清瘦淡雅的黄(🏊)花，喻(🌸)已(🔖)因相思之苦(😡)而使人消瘦的情态，形象逼真地表现出李清照伉(🌸)俪之情的真挚。“人比黄花瘦”之(🤕)句(🎃)，可谓女(🤣)词人独(👲)出心裁(🗃)之(🏷)佳品。这一(😶)菊之意(🎷)象(🏏)，既喻相思之苦之深情，又喻(🌓)女词人(♎)品(💍)格之(🏜)高洁。全词幽细清丽，声情并茂，实为(🔋)晏、秦所不及矣。难怪当赵明诚收到李清照寄给他的《醉花阴》词时，在(🗡)叹赏之余，自(🐼)愧不(🚝)如，又(😦)“务俗胜之”，便一切谢客，废餐忘寝三日夜，写出(⬇)五十阙词，竟没有一首(✉)比得上其妻的“莫道不消魂，帘(🚸)卷(⛺)西风，人比黄花瘦”。这里的“务欲胜之”，并不是什么(🐩)大男子主义，而(🎓)是作为丈夫的憨态(🕘)可(🥘)掬的纯情和对妻子赏识的一片爱心。是的，李清照的《醉花阴》一词，在后世文坛上(🖇)被(😵)传为(🏡)诗趣佳话。而南渡之后在她的《声声慢》一词中：“满地黄花堆(😍)积，憔悴损，如今有谁堪摘。”之句，则表现了(🦑)一种生(🏿)命枯竭(🥢)意识。这里，女词人把自(🐤)己的形象又移入了菊花。
二、(🥨)李清照词中的雨意象
“雨”自(🛡)古以来便是文人墨客的常咏(🎍)之物，关于(👋)它的词作数不胜数。既有(⬇)“随风(🍴)潜入夜，润物细无声”中言溢于表的对春雨的无限(🗂)喜悦之情(🍜)；又有“东边日(🌥)出西(🏬)边雨，道是无情却有情”的(🥃)含蓄而又微妙的感情；还有“一川烟草，满城风(🔁)絮，梅子黄时雨”中的(💦)极言闲愁之(✨)深广；更有“竹杖(📲)芒鞵轻胜马，谁怕(📵)？一(🚩)蓑烟雨任平生”的豪爽旷(⏸)达(🥙)的心(🎥)态。而在李清照的笔下，“雨(⌚)”这个意象的出现更是(🤠)频繁而又多样化的，其传达的思想感(📮)情是复杂(🆙)多变而又细腻入微的。
如果以南(🕦)渡为(🔞)界，将(🌛)李(🛬)清照的词分为前后两期的话，无论(😇)是在前期作品还是后期作品(📋)中(🏕)，表现“雨”的(📨)词作有很多，而其中折射出的思想感情也(⬇)是(🖐)不尽相同的。如早(💣)期作(🐨)品《浣溪纱》（淡荡）中曾写到：“海燕未来人斗草，江梅(🦂)已过柳(🚇)生(📵)绵，黄昏疏雨(🧞)湿秋千。”这首词是作者年轻(♟)时所作，上(🆘)片写的是闺中梦(💂)醒时的(🥛)情景，下片写的是室外风物，把少妇春(🎮)闺(💦)中的舒(👁)适以及懒倦(😲)之态表现(🎶)得(🎅)淋漓尽致。用“疏”字来形容(🤖)雨(💡)，既表明了雨(📇)不大，淅淅(🔍)沥沥的几(🔴)点，又能从更深(🍭)层反(🦇)映出(🙎)作者春闺中梦(⚽)醒后的(💆)舒畅之情。由此我(🎂)们可以看出，作者(💀)新婚后的生活是十分幸(👏)福美满，且十分耐人寻味的。
同样(🛑)是写“疏(🌘)雨”，在李清照早(🦈)期的另一首词作《如梦令》（昨(🏄)夜(🕢)）中则被赋予了不同(🥄)的神韵(🔪)。其中(😬)写到：“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残(🤙)酒。试问(🚪)卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红(🤙)瘦(😂)。”这(🌿)首词主要表(🚀)达了因伤(⬇)春而(🐐)惜春(🗓)，又因惜春而伤别的(🍵)交织复杂的思想感情。清人黄了翁在(👙)《蓼园诗选》中便有中(🥏)肯的评价(🤒)：“一问(📈)极有情，答以‘依旧’，答(📐)得极淡，跌出‘知否’两(🎥)句来。而‘绿肥红(⏸)瘦’，无限凄婉，却又妙在含蓄(📨)，短(🛷)幅中藏无数曲折，自是圣于词者。”一个(🍡)“雨疏风骤”便把闺(🐃)中生活的寂寞，闺人心情的苦闷轻轻(♿)烘托出(😿)来了。结合女词人当时的心境来看，正是作于“易安(🥞)结褵未久，明成即负笈远游，易(🚚)安殊(😈)不忍别”之时，因此，在《浣溪沙》中(🥠)“湿(😥)秋千”的(🦍)令人心情愉(😛)悦(💀)轻快(⛄)的“疏(🔣)雨”已转(🤗)变(⬅)为(💪)此时唯恐年华逝去，春色又减几分中“雨疏(🌀)风骤”的苦闷之情了。
“雨”这(🤠)个(🧐)意象在(🎳)词人的后期词中所(🎇)表达神韵的转变(⭐)就显得更明显了。以南(💐)渡以后的名(🤜)作(🗼)《声(🖍)声慢》为例，其中(🐍)关于雨的描写是这样的：“梧桐更(🐵)兼细(🍨)雨，到黄昏(🔛)，点点滴滴。”这儿的细(🧠)雨与(🎾)“黄昏”、“点点(🍗)滴滴”联系到一起，着(💅)意渲染愁情，如泣如诉，感人至深。这种国破家亡，天涯沦落的苦悲以及作(😡)者孤独寂寞的(🛡)忧郁情绪和动荡不安的心境在其间得到了充分的体现。试想(🔌)，日落黄昏后，窗外细(❇)雨绵(🌂)绵不(🎦)绝(🈵)。傍晚(🎟)时分，凉(🔂)风习(🛢)习(🏞)，大雁哀鸣着从愁云惨雾的天空飞过，可这绵绵的细雨却又打落(🤤)得满地落英(🍴)。这是怎样一幅凄灯苦雨的图画(🅱)呀，也难怪作者会(😚)发出(📟)“这次第(🍗)，怎一个愁字了得”的喟叹(🐐)了。
建炎(🛰)四年，李(🔦)清照逃(🤺)至越州。这次逃难前后半(🥅)年，行程数万里，历(🐧)尽颠(🐂)簸，饱尝了流离失所之苦。她触(💾)景感怀，写下(🔯)了一(⛵)首《添字采(🎿)桑子》。在这异乡(👊)的(👷)土地上，“北人”听着这南方之夜(⛹)的(💠)雨打芭蕉声，充满(🆖)了凄苦之感。这也许是北方来的难民的共有(🔀)感受吧！下阙几乎全是描写“点滴霖淫”之雨的。这雨正是被(🚹)赋予(🗨)了离愁别恨的(💷)色彩。国破、家(🔘)亡(🛺)、夫(🙌)死这三重(🎙)灾难骤然(🔁)降临到这位旷代才(😿)女的(👠)身上。她的(🈶)心(⛹)中充满了(📨)凄苦、忧(🎿)伤与迷惘，而这种(⏺)迷茫痛苦的心情伴随着这点点(🔨)雨声却又倍加凄凉了。
值得一提的是，易(☝)安词中(🦓)的“雨”，往往都(🍫)是“斜风细雨”、(🔓)“黄(🎹)昏疏雨(🎼)”、“风骤雨疏”的小雨，而从未出现过瓢泼的倾盆大雨。我想这与点点滴滴的小雨更能激发女词人细腻的内心(🎟)世界，又(🌍)更(🗂)能(🛺)表现愁的(🍪)无穷无尽，无(🐫)休无止有(🕞)关吧。
三、(🐜)文人与酒密(💇)不可分,酒既是一种载体,也可形成一(💂)种(📛)意象(🧛)。研(🅾)究李清照(🏛)的诗词,完美发现,其酒的意象十分丰富,可分别表现山水之乐、思亲怀远、家国巨痛、社会悲歌等多元情愫。
