别(🕔)林斯(😯)基形象思维理论的内涵(🧞)是：艺术(🆓)是对于(🌇)真(🍂)理的直(🔗)感的观察，或(🔇)者说是用形象(♓)来思维。
他是西方美学史上(🐭)明确地(🌄)把形(🚎)象和思维(✖)联系起来作为一个完整的艺术创作的(🧔)客观规律(🛣)而提(🏥)出来的人(🆘)。1838年到1845年，他在七篇论(✋)文中都直接谈到过形象思维。1841年在《艺术的概念(💊)》中，他才明确地提出：艺术是对于真理的直感的观察，或者说是用形象(💬)来思维。
诗用形象(🚲)思维，不论证真理而只显示真理的论(🤯)断、可(🕌)以说抓(✨)住了艺术创作的本(㊙)质特征：形象性。所谓直感(🌧)的观察，或用形象来思(🤐)维，都是指(🍕)形象性。为了突出艺术(🥟)形象性的本质特征，他把艺术(⏪)和哲学做了对比。
认为两者(🏃)都是思维，但艺术依靠一般生活的美丽鬼斧神工的(✡)形象，借以唤(🥠)起(📿)人的崇高的感觉，而哲学则依(💈)靠对(🐮)于一般(🍳)生活法则的透(🤣)彻的认(🐾)识达到(😽)同一目的。他对比了科(🥛)学和艺术，并(👀)从思维方(🤭)式上将它们区(💞)别开(✅)来。
他指(🎩)出，在(🔃)艺术中，起着(🧔)最积(📣)极和主导的作用的是幻想，而在科学(🔳)中(🏚)，则是理智和判断；人们看到，艺术和(🍫)科学不是同(🛣)一件东西，却没有看到(🎂)它们之间的(🤣)差别根本不在内容，而在处理特(🚶)定内容时所用的方法(🐤)。
别林(💲)斯(⛩)基形象思维理论的(🗄)重要性：
别林斯基形象思维(😏)理论的重要性在于(📷)，它是(🔹)西方(🦂)美学史上(✋)第一次将形象(🥧)和思(🍡)维联系起来，作为一个(🚼)完整的(💋)艺(🔼)术(🔑)创(⌛)作(🏉)的客观规律提出来。别林斯基明确地提出了艺术是对于真理(😖)的直感的观(🌽)察，或者(🍿)说是用形象来思(🥫)维的定义(🙌)，这个定(🙂)义(🆎)强调了艺术的形象性特(♈)征(🌊)。
并且将形象思维作为艺术(🛳)创作的(📤)核心过程。别林斯基形象(👴)思维理论的重要性还在(👮)于它揭(👫)示了艺术创作的本质，即通过形象来表(💍)达真理。这个理论强调(⛄)了艺术作品所呈现的形象并不是简单的模仿或者再现，而是通过艺术的手段(💂)将普遍(🌄)性的真理具体化、形象化。
每一个典型对于读者(🥢)都是熟悉的陌生人这(🚐)句话出自(🌦)别林斯基。
别林斯(🌺)基在他(🏢)的(📔)评论文章《熟悉的陌生(🎮)人》中(🚅)提出了这个观点，他认为(🌺)典(📖)型对于读者来说既(🎙)是熟悉(📶)的，又是陌生的。
熟悉的(💔)一面是因为典型(🤽)具有普遍性，能够引起读者的共鸣和情感投入；陌生的一面是因为典(🕹)型保持了一定的新(😗)颖性和独特性，能使读者在理解(🤲)和(🤰)感受这些(💨)典型(🌔)时保(🔷)持一种新鲜感和探索欲。
这个论断在一定程度上揭示了(🚁)文学作品的魅力和(💻)艺(🌻)术(💙)价值，即通过(🤮)塑造典(🃏)型的角(💊)色和情节，使读者(🔀)既能感到亲切和熟悉，又能体验到新奇和独特的感觉。维·格·别林斯基是批判现实(🛠)主义文学(〰)理论的奠基者，十九世纪(💣)上半期的革(🚴)命民主主义文学批评家。
文学作品中(🍋)常(🐊)见(🙍)的人物(🤢)塑造手法：
1、肖(⚫)像描写：对人物(🌥)的外貌、(🦊)表情、姿态、风度和服(🏢)饰等(🎚)进行描写，以展示人物的(➖)身份、性格和生活经历等。
2、(💓)语言描写：(🤝)通过(🔪)对话和独(🍯)白(🤞)来表现(🌛)人物的思想感情、(⏪)性格特征和人际关系等。对话能够展示(⚪)人物的不同性格和情(🔩)感(🥠)，而(⛄)独白则能够(⤵)深入(🛳)展现人物内心的想法和感受(🛅)。
3、动(🚶)作描写：(🔭)通过对人物富有性格特征的动作(🐢)的描绘，来(😔)表现人物的思想感情和性格(🖕)特(⛓)征。动作描写能(🕋)够将人物的行动和举止(🥁)具体化，进而传达出人物的情感和思想。
4、心(📂)理描写(🧘)：通过直接描写人物的内心世界，来表现人(📩)物的思想品质、情感状态和人格特征等。心理描写能够使人物形象更加深入人心，增强读者(💥)的代(😄)入感。
5、侧面描写：(🍌)通(🏂)过描写周围人物或环境(😚)来(🕑)间接表现(🍁)主(🈂)要(🚛)人物的形(🐢)象和性格，以达到烘托和(🏊)突出(🦏)主要(🤝)人物的(🎛)效果。侧面描写的手法包括借助次(🐼)要(🔘)人物陪衬(🚵)烘托、借助物象陪衬(🤖)烘托和借助环境陪衬烘托等。
6、细节描写(🤭)：(🎲)对文学作(🚟)品中(🐻)的人物、环(😠)境或事件的某一(📬)局部、某(💛)一特(🥎)征、某一(🏟)细微事实所作的(🐦)具体(🚀)、深入(⭐)的(🙉)描写，能更(🔨)细腻地展示人物的(🚿)某(🎴)一特征。