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求早期的一部(🈷)机器人主题电影

早期的一部机器人主题电影是1927年上映的经典默片《大(🍻)都会》（Metropolis）。这部电影由德国导演弗(👏)里茨·朗（Fritz Lang）执导，被认为(💠)是(🤗)科幻电影史上(🐥)的重要经典之一。电(🚘)影讲述了一个复杂的未来城市，以及(🐉)城市上层社会和底(🕘)层工人之间的冲突。其(🎴)中一个重要的角(🚢)色(🕕)是名为(🚬)“瑞丽”（Maria）(💂)的机器人，她在电影中扮演了重要的(👟)角色(💑)，是早期机器人形象的代表之一。
《大都(🏾)会(🔰)》的特技效果和机器人形象在当时影史上具有重大意(🔩)义(🛳)，这部电影对后来的科幻电影产生了深远(🧜)的(📺)影响。它探讨了工业化和机械化时代的社会问(🛐)题，以及机器人在未来社会中的潜在(⬅)作用。
这部电(🖇)影(🍺)至今仍(😎)然备(♍)受赞誉(⬜)，并(🏌)被认为是早期机器人主题电(🧀)影的代表作之(🈚)一。如果(🍌)您对早期的机器人(💲)主题电影感(👤)兴趣，我建议您观看(💄)《大都(🏺)会》以了(🤚)解其(🐏)影响和历史地(🥔)位。

大都会 默片(🆙)

大都会（(🤬)1927）

　　德(🕳)国著名导演弗里(🔇)茨．朗1927年的电影(🕝)《大都(♌)会》，是默(🏵)片时(😥)代的科幻经典。影片虚构了(🦋)一个未来时代的城市，等级分明，上(🔽)层阶级居住在半空中的豪华住宅，工人们则住在深深的地底(🍴)，终年不见天日，操纵维持整个城市正常运转(🍵)的机器。统治者的儿子(👹)则天真单纯，整天无忧无虑(👎)地(♈)在顶楼的花园中玩耍。一个偶然的(👕)机会(🏑)，这个少年遇到了工(🕊)人的(⛵)女儿马利娅并爱(⛷)上(🙅)了(📧)她(🤩)。这带他进入了工人(⛲)的(🈯)世(🦎)界，看到了危险的(✡)工作(🏪)环境和(🦐)繁重(🎽)的劳动(😠)，心中十分震惊(⏯)。与此同(🚣)时，统治者发现工人在秘密集会，而马(🐋)利娅正是集会的召集者，她号召工人忍耐、等待(⬛)。尽管如此，统治(🍡)者仍然感到危险，她让(🛢)发明家(🤵)制造了一(🎐)个和马利娅一模一样的机器人，代替(🕚)后者在工(🐼)人中散播仇恨。假马利娅煽动工人们毁坏(Ⓜ)了中央控制(🆔)机，导致大水淹(🚙)没工人住宅区。危急时刻，真(🐽)马(💯)利娅逃(🧠)出囚(🕡)笼，和(💳)赶来的统治者(🍍)的儿子一起，拯救了濒(🍖)临灭(🚆)顶之灾的工人们的孩子。最后，认清真相的工人(🌧)们将假马利娅像女巫一(🎊)样(📮)架上火刑台烧(🥝)死，而统治者和工头的手也握(🗃)在一起(🕙)，象征和解的终于(🎀)来(🐪)临。

　(🏢)　每个世代的人都有他们对未来的想象，不论是基于对现(🍡)实的恐惧，或是(🍻)对明天的期待，不同时代的人们总会(🤬)以其当(🕵)代的(📨)思考基(🚝)准绘(🍢)制各(🥔)自的未(🏘)来蓝图。佛(📎)列兹朗的(🐚)电影《大都会》，则更(🅱)进一步(📥)将工业革命、启蒙运(🎚)动以来人们对科学、机械的崇拜加以检视、(🚙)质疑与批(⏮)判。
　　影片以具象的场景设(🔰)计与空间建构创造(🖱)出机械化未来世界的虚拟时空，运(🤑)用(🔢)视觉艺(🛢)术(🌵)的立即效果，引领观众走入(🥐)佛列(🔌)兹朗的未来观，在那(✴)样一个奠基(🖋)于(🛌)机械美学而(🗄)创造的冰冷空间(🤯)里，佛(🕌)列兹朗让我们看到了：大量生产的结果并非人人平(🤺)等，反(🐛)而是贫富差(⛽)距的扩大与阶级对立的日(🍴)趋恶(😱)化，甚至导致如片中发生的劳资对立(🎎)与工人革命；机(📹)械文明(🖊)的过度发(🐀)展所(🔉)带来的也并非更美(🏙)好的明天(🚇)，而可能是人性的泯灭，一(🚔)如(😳)片中邪恶的科学(⛰)家(🏈)及其(🍎)所创(🔞)造的机械人玛丽亚。因此(🖋)，对科学文明的质疑与检(🥧)视，也就成为(🐅)贯穿《大都会》全剧的主(🦆)题思想(🗞)。
　　就(🥠)影片的叙事结构观之，《大都会》巧妙地运用资本家之子与(🕴)工人领袖玛丽亚交往的主线(🍦)，将大都会(🛌)中(📋)具有不同象征意义的、不同层级的人、事编织纳(🚦)入主(🙇)题，高高在上、不知民间疾苦(🏃)的资本家，代表了上层阶级的剥削与冷漠，行事极端的科学家则讽(🏩)喻当代科(🎶)学主义的(⏬)偏执发展，象征救赎力量的玛丽(🖍)亚则被冠以圣母之(💂)名，片尾洪水(🗄)冲毁都会城、众人获(💍)救一事，更是运用了水的意象(🗂)与圣经诺亚方舟的隐喻相互辉映，深入(⏺)阐述本片的主题意旨。
　　未来派建筑大师圣爱利亚(😄)〈St.Elia〉曾(🛣)说：「(🥐)建筑是居(📅)住的机械〈Machine for Living〉(👤)」，佛列兹(🅾)朗于《大都会》中的空间调度即奠基于此，但影片(🚩)中一(🦑)幢幢(⚡)巨大、钢铁、冰冷(🎶)的机械式建(🐺)筑，反而成为佛列(🤩)兹朗藉以批判(🚵)科技文明压制人性的最(🐥)佳(🐃)利器(🥕)，透过视觉构图与明暗光影的对比处理，所有的机械产物成为人类生存挥(💾)之不去(♎)的阴影，占据极(♟)大比例的生存空间而威胁、(🆗)压迫人类的生(💿)存。影片中心(⤴)性扭曲(🕋)的上层阶级与(🚝)遭受生(😟)活迫(🕒)害的下层阶级，在(➿)佛列兹朗的眼中，或许(⛴)都是(🥂)机械文明的受(🏤)害(🦐)者！
　　人的未来究竟会如何？面对未知的(♟)明(🍓)天，佛列兹朗以视觉影像的论证，提出(🤔)了他对(📩)机械文明、资本(➕)主义过度发展的恐惧(🎊)，但(🔡)不(📖)论时代如(🏋)何演变，人们对不可(🀄)知(📊)的未来再如何(🖇)恐(📸)惧，或许就如同佛列兹朗(🔷)藉(✖)玛丽亚一角一再强调的，只有怀(🐟)抱爱与希望，人类才(👯)有(🔊)更光明(🔝)的未来(🏻)！