1955年，弗朗索瓦·特(🤗)吕(👃)弗应《电影(🥉)手册(🚴)》之约，与阿(😊)尔弗雷(🚗)德·希区柯克相会。1962年(🥥)，《儒尔和吉姆》(Jules et Jim)显示了他(🥌)作为电影艺术家的(🛑)才能，他准备(😴)拍摄《温柔的皮肤》（La peau douce,1964）(👚)，这是他的电影中(🏮)最具有希区柯克(🤓)风格(💤)的影片。在(🥦)美国，希区(👂)柯克拍摄(🍸)了《夺命(🚖)狂凶》（Frenzy,1962）(🛐)，达到他的创作(🦑)活动(🕐)和(😠)成(🎭)功的顶(📇)峰。但(🐣)是批评家对此是有所(📅)保留的。
于是，写(⭐)一本“希区(🕞)柯克之书”的(📨)想法产生(🌮)了：搞一本书，特吕弗(👎)是这本书(🤨)的倡导者(⛓)，这甚至(🕟)是最具有(🚜)“挑战性”的(⛸)书，它将显(🛄)示这个易受攻击(🧡)、敏感(🦋)的人的本(🏮)质，也将显示出这个在默片时期(😬)已经开始活(⌚)动的(🔺)大电影艺术(🐎)家所掌握的、如(❤)今(⛄)已经失(🧛)传的秘密。
希区柯克接受了回(🕘)答关于他的导演生涯的五百(💲)个问题这(🥪)条准(😬)则。这(㊙)次交谈要进(🚗)行四年，特吕弗以俄狄(🔰)浦(🍓)斯求神示的方式去询(🏑)问他。他试图通过希区柯克的全部作(🆒)品去搞清这种“激动语言”的结构(📧)；这种语言正(📡)是他不(😨)可模拟的风格的(🕤)原动力，把他列入“不安的艺术家，如卡夫卡(📁)、陀(📰)思妥耶夫斯基和(🚕)爱伦·坡”这一类。
《希区柯克之书》（Hitchbook）出(🦅)版于(🥅)一(👈)九六(👳)七年。在希区柯克逝世之后，1980年5月2日(💑)，弗朗索(🤝)瓦(❎)·特吕弗又加了一章，论述希区柯克最后的几部影片，还加了(💪)一篇短序以示诀别，以此补充第一版；短序中说：“这个(🕟)人去世了，而不是这(🏙)位电影艺(⛺)术家死(🐳)了，因为他(🌸)的电影是以异乎寻常的细心(🍡)、独特的激情，并(💞)以罕有的娴熟技巧掩盖起来的(💝)一种极度的(🦆)敏感性制(🦂)作而(⛩)成的，它(📻)们持续不断地流传开去，在全世(🔅)界传播，能与新出品的影(🍉)片相(🎷)媲美(🍐)，不会遭到时间的破(🌃)坏(😀)，证(📔)实了让(👾)·科克多在(🎛)论(♊)述普鲁斯特时(🍩)指出的形象：‘(🐴)他(㊗)的作品继续存在，就像(💵)牺牲的(👐)士兵手腕上(🥛)的表一样。’”
法(🅰)国"新(♈)浪潮"电影的创始人之一，1932年出生在(👸)法国巴(❎)黎。他从小就喜爱文(🈲)学和(🌜)电影，在整(🙂)个少年时代里，他就已(🏯)经阅读(📆)了大量的文学著作，是电影(🌷)导演之中(🤢)文学素养比较好的。他(🎾)曾(🎽)经(🏵)相当崇拜巴尔(👺)扎克，在他的屋(🥐)子里，悬挂的文化(🚚)名人照片中，就有巴尔扎克(🎈)的--这(🐈)个自称用笔"完成了(📢)拿破仑用剑没有完成(🌙)的事业"的(💥)法国作家(🎿)，很长时间(😐)都在从精神上激励少年特(🦀)吕弗，去(📗)投身文化事业(🈳)。
15岁的(👦)时候，特吕(🎞)弗就(🤶)在巴黎发起了大众电影俱乐部。这(⛴)个俱(⛄)乐(📆)部主要是聚合了很多喜欢电影的青(🏀)年(🐕)人，一起对电影进行研讨。这可以(🚭)说(🤮)是电(❣)影天才(🕢)特吕弗(🍾)，走向他(🕧)后来辉煌的电影事业的一个良好开端。在这个(🍂)俱乐部里，他和伙伴们(🍍)营(👶)造了(💰)一个非(♉)常好的讨论(🥁)电(🧐)影的氛围，纠结了一批热爱电影的死党。
16岁时，特吕弗有幸结识了巴赞，从此著(📫)名的电影理论家巴赞与未来的杰(👶)出电(🍛)影导演特(🏯)吕(✂)弗之(📷)间(🌂)，结成了(🐨)一种感情亲如父(🌹)子的关系，巴赞不(😺)止一次的把(🈲)特吕弗从危难中解救出来，还一次次的帮他找工作。1953年已经入伍的特吕弗被部队开(🚊)除，巴赞再一次收留了(⤴)他，到自己创(👰)办的《电影手册》编辑部工作(🏞)，也就(🐨)是在《电(⏪)影手册》的编辑部，特吕弗的电影(🔼)才能(🦂)得到淋漓(🥞)尽致的发挥，成了一(⛴)个几乎与巴(🕦)赞齐名的、优秀的电影批评(🆕)家。他们组成"电(🎻)影手册集团(🖤)"，推动了世(⬇)界电影史上最著名的运动：法国新浪潮运动。
这期间，他撰写(🎛)了理论文章《论法国电影(🐚)的倾向(✳)》，成(🍜)为了法国电影"新(⚫)浪潮"的一个理论宣言。他(🔲)的观点很大程度上(🔵)被让(📤)．吕克(🐛)．(💇)戈达尔(🚛)、阿仑．雷乃等所推(💟)崇。但是，这个时候，特吕弗显然不(🎋)愿(👜)意(📧)只是做一个电影评论家了，1957年，他发表了电(🍰)影评论《法国电影(🌤)在虚假中死去》，之(🎱)后就去了意大利，跟(🚯)着(🕵)意(🈚)大利(💵)著名电(🛵)影导演罗西里尼，开(⛴)始学习电影导演技术，于1959年导演了自己的第一部故事(✖)影片《四(💝)百(🔆)下》，一(🕞)下子就(🕦)获得了成(🥡)功。这部影(🚯)片讲述了(😔)少年安东尼的成长故(😴)事，他在学校和父母之间游(🐩)走(🛵)，进行很(🥤)多生活(➰)尝试和各种冒险。1979年(💻)，他在影片《爱情长跑》之中，又(🤱)插进(🚀)来了影片《四百下(🕞)》中(🕙)的一(🍤)些镜头，暗(🉑)示同一个(🎦)电影主人公历(💏)时性的成长过程。
从此，特吕弗几乎完全放弃了(🐴)电影评论，专门进(🌁)行电影(⛺)导演的创作。此后一直到他1984年(📘)去世(😆)，他几乎每一年都要导演一部影片，一生一(🚲)共导演(🅱)了(🏥)23部(🍥)影片。期间，他(♎)还做了一项文字工作：因为崇拜希(🏈)区(🗳)柯克，他(🗼)后来(🚐)到(🍤)美国专访了希区柯克，出版了访(🔄)谈集《论希区柯克的电影意艺(💾)术(🗒)》一书。
(🔤)1960年，他导演了影片《枪击钢琴师(🏤)》，这部影片通过一个(🚴)钢琴师的(🚤)人生遭遇(🐦)，讲述了他在爱情和一桩(🐾)谋杀中左奔右突(💁)的故事。影片是典型的特吕弗式的电影，黑白片的(✖)色调描绘了(🚥)幽(🍲)雅感伤的巴黎生(👳)活(🔇)和记忆。
1963年，他导演了影片《柔肤》，讲述了(👀)一个(📑)出版商的幸福婚姻和家庭，后(🎗)来因为男人的外遇而(🌒)遭(⛱)到毁灭(⏯)的故事。特(🏑)吕弗显示了他对人(🥧)类感情、尤其是爱情关系的准确以及十分微妙的把握，对(😾)人类常常越过藩篱去寻找新鲜感情(🎰)的冲动，以及这种(📻)冲动所带来的后果和痛(🕞)苦(⛳)，都进行了十分精微的展示和探讨。
1967年，他导演了影片《黑衣新娘》，这部(🥐)影片塑造了一(🤱)个为了爱情而疯狂报复的女人：女主人公在结(🍪)婚的(👬)时(💍)候，新郎(💫)却死(🎿)在了她(🧝)的怀里--他被枪杀了。于是她就在随后展开了对五个(📼)凶手的报复，影片相当惊险和激烈。但是因为这是向希区柯克致敬的(🐜)影片，完全是在模仿希区柯(🗜)克的影(🐆)片风格了。加(🍯)上作品本身也(🌩)是改(🗝)编自一个美国作家的原著，影片的对白都是英语，并不是特吕(🤛)弗的一部成功之(🎒)作，甚至可(🧖)以说是一(🛸)部(🔡)非常平庸的作品。而(🗒)且，扮演女主角的演员珍妮．莫里身材也不好(🚔)而且显老，整个影(🌌)片没有(🗳)什么看点。
1975年，他执导的影片《阿黛尔。雨果的故事》，讲(🤖)述了法国作家雨果的(🌸)女(☔)儿(👽)阿黛尔。雨果被爱的(🤚)疯狂所毁灭的故事(🧟)，探讨了爱情与人生的复(🏓)杂关系。
1981年，弗郎索瓦·特吕弗再一(💦)次踏上红地(🍣)毯(😅)，登(🤟)上领奖台(🍪)。 此时，49岁的特吕弗，伴随(🦄)着法国(🧤)电影"新(🌡)浪(💾)潮"的美誉，早已经成为(🥣)世界电(🧦)影界的天之(🌟)骄(🥥)子。 他记不清，再(🏥)自己30多(🈴)年的(🕢)电影生(👢)涯以及20多年的导演生涯中(😹)，自己已经多少次象这样，成为万人瞩目的焦点，但人们知(🐭)道，这一次(🚙)，由特吕弗(🔧)参与编剧并导演的影片《最后(⚓)一班地铁》，已经(🐱)创下了法国电影的空前记录--它获得了(💗)1981年法国(🐄)电影恺(👔)撒奖最佳影(📹)片，最佳男、女主角，最佳导演，最佳摄(⛔)影，最佳美工，最佳音乐，最(🖼)佳音响，最佳编剧和最佳剪接等十项大奖。也就(🚝)是说：特吕弗的(🍷)《最(🚜)后一班地铁》几乎囊括了当年法国电影恺撒奖的全部奖项。
同年年他又导演(💂)了影片(🚷)《隔墙花》，它讲(🥤)述了一个有着一个幸(🥂)福的家(✌)庭的男人，再次遇到(🛍)过(🦔)去的恋人，这个(🧟)恋人刚好(🐠)和丈(🏰)夫住到了(🎓)他的隔壁。之后，两个人发生(📖)了无可(👢)阻挡的旧(🥝)情复发，这样一(🕣)个(🍽)激(😀)情故(👪)事很难有什么好结果--最(📨)后女人开枪(✒)杀(👶)了男(😝)友后自杀身亡。芬妮。阿尔丹扮演了这样一个表(📠)面热情温存，而实际上却为了(🥠)爱的占有而(😏)疯狂的女(🏡)主角。
在特吕弗的很多影片中，他都把人(🔒)的感情推(🏗)向一个极端(⚽)的处境，来安(🆙)排和讲述人物的命运，对婚恋中的人的精神(🎌)状态，有着比心理(🚗)医生还(🌬)要(📬)深刻生动的(🎊)把握。而特吕弗也特别的擅(🤛)长发掘法国(💋)女演员(💏)的长处，像是法国最著名的女演员(🍽)德芙诺、伊莎贝拉．阿佳妮、娜塔丽．贝依、让娜．莫罗、弗朗索瓦．多莱亚、芬妮(🌓)．阿尔(⏱)丹等等，都(💥)和他有着愉快的合作(💽)，他(🌲)在银(🛩)幕上呈(🐪)现了(🍟)她们--这些可以说是法国乃至欧(📻)洲最迷人，也漂(🏝)亮的女人(🖱)们的风采。
特吕弗可以说(🎨)是真正的获奖大户和常胜将军(🍁)，他的影片先(🛏)后获得了法国嘎(🚦)纳电影节大奖、(🚆)美国奥斯(🔎)卡(🍩)最佳(⛴)外语片大奖等50多项奖项(🚭)，他的影片在艺术(🍭)上(🌾)和(🔥)商业上都获得了成功。1984年(🚟)，他因病在妻(🗝)子(😎)、电影演员芬妮．阿尔丹(🕛)的陪伴和安(👱)慰(🚕)下，死在了她的怀里。
(🔡) (🕡)本世纪(⛷)五十年(📆)代，在战胜法西斯之后，全球人民都陷入反思之中，由(🔔)此却产生了偏左的思潮。在东方(👢)，以中国为(📯)代表的运动(🍉)是由政府发起(🚦)的，为了让人民可以坐在同一张桌前吃上同一(🐷)样的(🤐)饭(🦑)，大(🥦)概允许的饭量也(😑)是相同的。而西方，以西欧为(🧦)代表掀起了所谓的狂飙运动，因为社会制度的不(🎉)同(🥛)，这场运(🐱)动(☔)是(🈚)由一群年轻人所引发的(😔)，其(🌩)目(🎌)的是要(🐨)走(🏏)出(🍑)家(🛢)门，寻(👷)找自己(🐟)的饭碗。
世界电影向(🔅)来有两大(🍇)派系的对峙(🐙)，即美国的(🔎)顺从电影与欧洲的反(🚠)抗电影。在上(🎌)述的那个年代，这个(🚵)局面是(👆)极为突出的。由(💆)于西欧(🍏)青年学生的反叛精神，使那个时(🍝)期产(🤒)生了不少(❄)优秀影片。这些影(🔣)片打破常(🖕)规，反映的主题也极具个(💪)性，我们认为是(🚺)新浪潮(🐜)艺术中的代表。其中，具有开山意义的影片就是法国1959年出品的《四百下》。
《四百(👵)下》又名《胡作(🈁)非为》，他的编导是科索(🕔)瓦(🔧)．特吕(🚗)弗。接触过电影(🥑)史的(🐅)人都会(🐙)知道，特吕弗是(⛲)个(🗿)著名的电影理论家。度(🔍)过了很(🐬)糟糕的少年时代，年轻的(📲)特吕弗追(🦁)随着法国电影理论家安德(🚯)烈．巴(🥧)赞，并于1959年拍摄了他的第一部影片《四百下》。这(🎈)部带有(🥂)明显自传性质的影片也是他献给自己导师(🥂)巴赞的礼物。
(⛰)《四百下(🎁)》是一部生活(🚱)流的影片，他(🤰)并没有(🧚)一件(🕷)完整的故事框架，只是以主人公(🙊)下一步将要做什么为线索来调(🛡)动观众的兴趣。该片讲述了一个少年人在学校、家(🈵)庭(🔯)、流浪、监狱时的生(😯)存状态，表现了少(💠)年人的(🥁)反抗心理。主人公最快(㊙)乐的日子莫过于(🚅)三次的流浪生活(🌎)，而他感到最幸福的时刻则是从监狱(🅱)逃出的瞬间(🎷)，看见(🔳)一片蓝天和望(💝)不到尽头的海洋(㊗)，虽然有些迷茫，但重新拥有自由的感觉毕竟很美，回首想想(🥣)那压抑的学堂，无(🦃)能的老师和破败的家庭，仿佛是一场噩(😣)梦，当然也可能是地狱，一(🕶)个摧残人性(🥜)，灭绝(🌟)创造(🐌)力的狭隘的世(🚥)界。相反，主(🕗)人公的(🧦)空(🤞)间则是(🗒)广阔的，影片结尾处的碧海蓝天自然不必再说，即便在(🏺)他(🤓)那由于各(🥦)种(🦒)原(❣)因而被迫（被迫只是籍(🚼)口）流浪的(🏗)生活中，欢乐，猎(💖)奇，自信等(🔤)充(🚤)满(🐨)创造力的情绪始终在(🐣)体显着，走过街(🛍)道与跑过楼群都是令人欣慰的，这时的心胸也自(🐉)然开(🧘)阔。
(🥐)《四(📔)百下》最突(🏫)出的(📨)特(🍗)点(🧥)是(📱)镜头的运用。该片(🔤)运用了相(🐫)当(🐞)多的长镜头，当然，这与主人(♎)公的天才表演是(🦏)分不开的。影片开(💝)始(👬)，镜头就(🔄)把巴黎的街道就扫拍了一(🏟)遍，这里的作用(🙉)是暗(🍆)示主人公流浪或说离家出走的地点，指出本片的主要情(🙂)节在于主人公的流浪生活。在影片结束时，有一个著名的跟拍的长(💹)镜头，主人(🐟)公(🔞)足足(🌍)跑了(🌞)几分钟(🚍)之多(💡)。我(💲)们在观影时会(🏍)体会到，人物运动的镜头采(👾)用切换的(〰)手法比较多，但是若(🦗)碰到这么一个长镜头(🆒)的跟拍，观众会从心底提出质疑，我(💀)们虽(🐯)然(🕞)知(🎭)道主人公在逃跑(💦)，但为什么要(🕘)拍这么长的时间？此(🥖)时，观众才会(🚙)意识到跑步的意义不仅仅在于叙述情节的发展，也是表达了主人公奔向自由的那(🚪)份狂喜。特吕弗打破了观众的习(㊙)惯，强迫地调动了观众的思(🐰)考能力，所以这(🐀)个(🏺)镜头是可(🗃)以载入史册的经典镜头(🐤)。另外一个长镜头比较有意思，观众们往(🎧)往会发出会心的(🤺)一笑，这个镜头是老师带学生们(🤝)跑在巴黎的街头，孩子们悄悄地三两(🍤)成伴(😮)地溜走了。这(🖕)个镜头与主人(🙍)公的(💚)情(🤑)节(🎄)走向没有太大的关系，可以(🔛)被称为单一镜头，但(🚎)它声明了一种(♊)生活状(🏴)态(✔)，具有对环境客(🐡)观再现的作用。该片的镜头运用似乎达到(🐮)了苛刻的地步。例如，表现父子关系时，永远用一个画(💰)面将人(🈲)物全包括(🕯)进去，而表现(✏)母子关系时则永远采(😬)用对切的镜(🧝)头(👧)，母与子从未出现在一个画面中。这样，人物间情感的远近关系就展现无遗了。一部影片(🗼)中许多镜头都有关于剧情的深层寓意，而(🧚)不是简简单(🎧)单(📡)地只求叙事，这才是电影艺术的真谛。
(🛂) 总之，《四百下》这(🐣)部影片(🛵)无论在(📞)内容上还是在拍(💙)摄手法上都堪称经典之作，即便已经过去了(❎)四十年，这部影片依然是属于(🌮)非常前卫的先锋派作品，足以伴随着特吕弗的名字一起被载(🍫)入史册。
