[tg:aoshunseo]瑪莉法蘭辛遭到丈夫拋棄，工作也(💮)丟(🕧)了。被迫在(😴)50歲這年，搬去和父母(📜)同住。他(🔍)們把她當作(👎)小孩(🍍)，還幫(🦑)她開(🍷)了一家電子菸店讓她管理(🐥)。在那裡，她邂逅了米格爾，是一名大廚，和她有(🧠)相(🐊)似遭(🦈)遇卻不敢承認。邁入中年後，要保有年輕的心相(📵)當不(🤲)容易，但瑪莉法蘭辛證明了(🖐)50歲也能(🍖)活(😖)出新人(🥑)生。
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该片讲述了玛(🌫)莉法兰(🖲)辛遭到丈(⏺)夫抛弃，工作也丢了，被迫(🖕)在50岁这年，搬去和父母(📙)同住，但玛(🚀)莉法兰辛证明了50岁也能活出新人生的故事。
我们有(🕑)很多想法，却总是找不到(🤴)宣(🏪)泄(🔔)口。想把这些(👰)想法写成一个故事，却(👄)总是讲不好它。
如果只是单纯地(⚫)叙述事实，写(🛒)出来的故事不是单薄的、不丰满的，就是不(😒)够体面。缺少(🔗)记忆力和想象力，让这个故(🏚)事缺(👖)失(🚅)了点吸引力。
那么， 如何才(💷)能把我们直观的感(🐒)受加入(🏢)到故事中，并且让(😘)它具(🗨)有可读性呢？
利夫西提出了两个建(🥣)议(🐃)： 第一(✍)种是按照传统故事的套路 ，即权宜之计，每(🔑)个句(🍺)子应尽量做到：揭示人物(🥒)、推(🐞)进(🐏)情节、深化主题(🍒)。其好(🥝)处是把故事当(🏈)成一个和现实对称的世界。
《傲慢与偏见》被称作玛丽苏(⛴)文(⚫)的鼻祖，伊丽莎白与达西的爱(🤲)情故事让(🕋)人羡慕。要知道当时的年(🏀)代是(⛸)讲究门当(🤸)户对的，俩(🥑)人的身(🔉)份地位从书中可(🔅)以看出是有一定差距的，但是(🎣)他们最终还是在一起了(🐷)。奥斯(🛫)汀就是很好地掌握了(🤕)这种现实和(🥤)理想之间的平衡，这也是《傲慢与偏见》很有价值的(👹)原因(👀)所在。
《小红帽》狼能扮成祖母(🕧)的故(🈴)事，就(⏹)不是我们所生活的(🕛)真实世界。毕竟，在我(🐘)们的(👕)世界中，狼虽然狡猾却是假扮不了(👑)祖母的，因为它(😈)没(🐉)有人类的智慧(🏜)。
第二(🦀)种是(😸)“反传统叙(⚡)事” ，强化故事的(💮)方法是增加真(🔤)实(💘)性，让故事变得栩(➰)栩如生。
小说《民主》中(🐺)的人物名字和职(⛳)业完全与创作者相同，这(📼)种介于虚构和(🍮)现实之间的状态的作品，让身为读(♋)者的(💟)我们(🗾)在阅读(🖍)时产生一种感觉：“哦，原来这是真实的啊。”也会变得更容易相(🔘)信故事的真实性了。
那么(👝)在叙事手(📄)法上，又有哪(🎥)几种(🏐)形式呢？(⏫)
对(⏭)于 第(🗿)一人称叙述者 的反应，揭示了我们(😘)对虚构与现实关系的困惑。这种方式，能让我们有一种代入(👕)感，产生一种与作者性别相(💾)同、经历相同(🦈)的感觉。
同时，加深了我们对(⬜)事件(🔔)的感知，觉得书中的那些(📍)事情都是真实发生的(🔳)，而不是想象出来的。
第(🙎)三人称(🆓)的叙述(🌴)手法(🤺) ，则(📌)是以一种讲故事(❎)的(🎁)姿态(🗝)向我(🚰)们呈现，比如很多童(🎌)话故事都是从“很久很久(💳)以前(🈯)……”开(🏡)始。《小红帽》这个故事，作(🗜)者并没有讲(😅)述他本人面对(🦇)狼外婆时的(🐴)情况，而是(⛸)选择向我们讲(😰)述小红帽(👄)的困境。
如果此时你要写(💍)一本小说，是以传统(🥫)形式还是以反传统形式出(😑)现呢？是采用第一人称还是第三(🥝)人称(🤫)来叙述呢？
利夫西在《小说运转的(💴)秘密》写道：“ 一个(⛷)小说家不会描写生动的人物，就像一个高尔(📹)夫球手不会推(😦)杆，或者一个鼓(🍚)手没有节奏(🕖)感一(🈲)样十分奇怪。 ”
从这句话可以看出，生动的人物是能为小说(😚)注入鲜活(🆖)的灵魂(🐮)的，可以让我(🌠)们完全沉(😣)浸到故事(💊)中去，带来无与伦(⏹)比的阅读体验。否则，我们(👸)可能看(🍢)完这本书就忘，或者完全看不下去，又或者觉得这本书和那本书有(👭)些雷同。
要把小(📸)说人物刻画得入(🍪)木三分，跃然纸上，这项能力并不是所有人都具备的。
如何创造出能吸(📁)引读者的人物，且成为他们(🌫)关心、议(⏺)论的话题呢(📔)？
利夫(✝)西认为， 首要任务是弄清楚成功的人(🛳)物是如何使技巧的(🕹)痕迹消(👫)失(👈)无(🥃)踪(🛃)的(🍾)。 塑造令人信服的(🖲)人(🈳)物，即让人物具有(🆚)真(⛅)实性。
这就需要给(👝)人物安(🤷)排(♒)属于他们的性格(🌂)。第一点(😈)，性(🐶)格是(😣)善良的，如果他的选择是善良的，那么(🕌)他(🕐)的性格也(🗑)是善(🐿)良的(😬)，可以(🍃)是善良的老师，善良的(🗒)员(🕹)工。第(👁)二点，性格是(🀄)合适的，比(📈)如说善良(😓)和无私奉献的教师(😝)。第(😰)三点，性格必须与真实的人相似。第四点(🔷)，性格(🐹)必须一致。
我们(🔺)耳熟能(🎧)详的莫泊桑的短篇(🏒)小说《羊脂球》，之所以令我们(🍡)印象深刻(📜)，是因为在这次逃难旅程中所(㊗)刻画的人物，赋予了他们多样的性格，既有代表虔诚纯净(🔺)的(🌏)修女，贵族出生的市长夫人，还有代表底层人物的妓女羊脂球。通(㊗)过对(🕛)他们的强烈反(🗂)差的描写，反映出了现实的丑与真善美。
由此可见，要想让小说故事中的人物更吸引(👬)人(💦)，圆形人物和扁平人物少不了，因为他们能营造(🌷)出(🤱)一种反差对比。而(⛑)这种(🤔)反(⛽)差，则能让人更加(🤟)印象深刻(🍺)，撩(❔)动读者的心。
圆形人物，是指(👺)文学作(🍖)品中具(🍑)有复杂(🗜)性(🎺)格特征的人物。 比如(➰)《女孩之城》的薇(😠)薇安，初到(💬)纽约的她(😆)是个不谙(⚽)世事的少女，在舞(🏈)女西莉亚的影响下，纵情(💿)深(🍴)色，过着换男人如换衣服一样的生(🏂)活；同时，她又有着(🔝)自己的追求，发掘了对缝纫与服(💫)装的热(🆓)爱。在她的身上，有善(🈺)良、热情，也有幼稚、内向(🏾)……(🌍)而正是这些特质，薇薇安经历了一场从身体到(🤸)思想的解放(🤽)，活出了自己(🧤)，让这个世界多了(🌈)一(🚍)个真实的薇薇安·莫里斯。
而 扁平人物，则是性格缺少变化(💚)或性格特(🐌)征突出而单一的人物。 比如《傲慢与偏见》中的贝特伦夫人(📔)、电视剧(🐺)《都挺(🧜)好(🍔)》中的苏大强，他们不仅不是平淡(🛐)无奇的角色，而是随着剧情的需(🙀)要不断变得丰满(🚶)的人物角色，讨厌时让人(🔣)恨得牙痒(🐈)痒，但又让人觉得无可奈何。
除(😞)此之外，小说人物的名字(📽)也很重要，如果不是张(🦎)三就(💤)是(😐)李四，这些平平(🌤)无奇的名字，很难出其不意或者令人难忘。反(❓)之，如果小说(🗨)家笔下人物的名字(🅱)是丰富多彩的，无疑对读者更具有吸引力。
总之，要想创造出(🐽)跃然(♊)纸上的小说人物(🕥)，小说家需要对创造的人物负责，包括人物的内涵和外延，都(⛷)要赋予其意(💡)义。
钱佳楠(🚬)说：“最好的写作老师教的首(💟)先不是(🏪)写作，而(🙈)是阅(🤣)读。”
而这(⏳)正是玛戈特·利夫西《小说运(⛷)转的秘密》这本书的特(📗)色(🌽)所在(😔)。不同(〰)于寻(🎛)常的教授写作技巧的(📞)书(🐱)，而是(🐝)深(👛)入到经典的文(💼)学作品中，通过对这些作品的深入解读，揭(✌)示写(🤬)好小说的秘密。
我想，每(🗡)一(🍩)个想成为作家的人，应该都会被这本书(💍)的实用性(😤)所打动，而普通读者则会(💓)通过利夫西对小说的独特见解和(♈)充满智(🙃)慧、优雅(🚺)的文(🎏)字所折(⭐)服(🙍)。