电影晨光(⏳)正好(🧖)在哪里看
1905电影网。根据《晨(🚒)光正好》电(🏠)影(📛)的播放渠道可知，该电影与1905电(㊗)影网(👁)签订了播(🍍)放协议，观众可以在1905电(🎻)影网(🥠)进行光看，所以是1905电影网。《晨光(🍪)正好》是米(🚋)娅·(🤮)汉森-洛(🔘)夫(👭)执导的(🌪)爱情电影，由蕾雅·赛杜主演，于2022年5月20日在戛纳电影节上映(📗)。
新电影推(❄)荐2022中国（最新电影排(🏅)行榜）
对于电影来说，2022年才是「(🌪)新冠(🌆)后遗症」(💂)发作的一年。在世界范围内，在前(🧟)两年(🖲)被疫情耽误的拍摄或(🤦)者仓(😗)促制(🥔)作而导(🎢)致的「片荒」(👶)逐渐显现出来。很长一段时间内，银幕上只有活人漫天飞舞(📿)的超级英雄片(🌀)，去(🏫)影院观(🤞)影的兴趣几乎降低为零。
还好，这个世界上有(🤘)日本电影和法国电影。只有这(🧟)两个(🔔)国(⤴)家的很多电影制作人(👕)们既不愿意步好莱坞的后尘拍摄「大银幕马戏表演」取悦(🌡)观众，更不愿意绞尽脑汁揣测如何击中(🤨)大型国际(🌡)电影(💜)节评审委(👁)员会G点(🗞)的诀窍，只是(🐠)埋头拍摄感兴趣并(🌞)忠实于自己的影片。它们撑(🔵)起了这一年看电影的乐趣所在。
「感兴趣并忠实(📖)于自己」，也是我选择这一年十个(🚈)影片的原则。
1.《晨光正好》（2022）
导(👦)演：米(📦)娅汉森-洛(🤛)夫(🛑)
导演米娅汉森-洛(🍫)夫(🏸)用非常轻盈灵动的触感刻画了深藏在女主角内心对(🥡)时间流失生(🌧)命力消逝的(😼)恐惧(✉)。面对父亲无可挽(🕞)回的衰老和失智(😫)的内心震颤，无法把握当下情感的瞬间恐慌，未来生活(🈲)意义的逐渐退却，苍白遗(🦏)忘的(🍥)单调和平庸一步步在她(🍨)的(🍧)头脑中紧逼(🍭)而来。
令人钦佩的是，影片(🥞)并没(🔂)有围绕着显性(🧘)的主(🐼)题(🔦)和线性的(🎄)剧情叙述(🗼)展开，而是把日常分解成了不同层面：(🆔)悲(🤠)伤、快乐、喜悦、(🖕)绝(💤)望和(👐)无助从互不关联事(🚨)件中滋生，拼贴(🐽)成了一幅(❓)多重心理图(📓)景，看上(💔)去似乎平行而并不交错，但内在都指向了一旦袭来就萦绕(🕥)不散的情绪(🥀)阴影。
在影片中，没人能从所(🕜)有这些层面(🦖)完全理解微妙的恐惧对女主角心理形成的冲击力：这是为何(🔧)她对恋人提起安乐死时对方只是笑她(🥨)夸大其辞；也(📘)是为何她在老(🐧)人歌声中无法忍(🛥)受(🍹)落荒而逃，但女儿却(🕒)埋怨(👣)她破坏了最有意思的时光。
分赠书籍(💌)的段(💧)落尤其令人伤感：组成(💸)哲学家父亲整体思想的是那些整(🕺)齐摆放的书籍，当(👅)它们被拆分赠予而成为其他人思(🔡)想的新(🛎)组成部分时，父亲原(🌸)有的思(🌏)想系统便默然(🚳)解体在时空中全然离散，只剩下一(🎺)位记(📶)忆空白(🚢)的失智老人(🎓)在病房(🍎)中徘徊(🐉)呓(🚰)语。
可悲的是，身在其中的人已然不知失去了什么，但真正被(🈂)强烈冲击的却是作为旁(🏖)观者的(⛹)女儿。那细腻伤感又掺杂(⏫)着日常悲(💈)喜点滴的琐碎逐渐弥散出不可控的情(📻)状渲染(👽)了银幕空间(🏼)。最终(⏯)所有外在(🏒)的人和事物都只是人生中短(🌽)暂的一站，弥足珍贵的当下无法永恒(🔍)，迈向衰(⛲)亡的脚步不可避免(🚠)地会延伸到未来。
从2018年的《玛雅》到2021年的《伯格曼岛》，米娅汉森-洛(🔻)夫似乎(💂)是因为徘徊在法国之外而些许迷失了方(🎌)向，而她其实最擅长(🏭)的依然是刻画法(🔂)国中产阶级的日常(🎆)生活状态。当《晨光正好》回到了(🍊)典型的法(💶)国(📻)生活，其中人(🦔)物细致入微的心理嬗变立(🐛)刻就和周(⛳)遭的环(🚪)境融为(🍮)一体，甚至无需整体贯穿的情节就能以润物无声的方(🗜)式渗入观众的情(🕍)感纹理之中(📼)，产生意(⛪)想(🛳)不到又直指人心(🦒)的(🎼)微观震撼作用。
它展现了从特吕弗以(🥎)来独属于(📆)法国电影的某种表(🍻)达(🙎)方式传统：(🌛)灵动、细致、(🔂)外表「(🚄)断裂」但内在贯通、看似日常却饱含哲学意(🗾)味、手法冷静克制但情绪和情感却(🏻)在其中激荡碰(📡)撞。
这不但是本年度最佳(🕒)，也是米娅汉森-洛夫导演生涯的最佳。
2.《惠(🏑)子，凝视(🚪)》（2022）
导演：三(🐖)宅唱
影片(🕰)比较松散地改编自日本女拳击手(⭕)小(☝)笠原恵子的(🤾)自传(📰)，但(🙂)却跳(🥠)脱(🍐)开(📧)了原本被大家期待的励志奋斗的主题，而带上了三宅唱影片特有的沉郁与光明交相辉映的动人基(🛹)调。
影(🎫)片厚重的色调(🉑)控制(♍)的极佳，不动声色中契合了人物在冬夜(🤳)里逐渐熄灭却又在(🔬)不断迸(🐧)发(🔖)最后星火的内(🚨)心。主角惠子并非在为(🏉)一场胜利或者某(🚝)个荣(✖)誉(👬)而拼搏打(🧥)拳。拳(💾)击成为她在黑暗(♿)中(⛰)不让自己内心希(⚽)望之火熄灭(❎)的(🎁)动(🌚)力源泉。
因为人物哑女(⬅)的身份背(🔛)景，她外表的沉(✈)默和(😕)内心的强硬形成了极为(🕠)动情(🤛)的反(🤷)差，让所有本来可能展开的戏剧性情节都失去了存在的意(🚓)义。这也正(🚶)是(📃)三宅唱在影(🤜)片中(🤪)所(🐇)做的，人(🧤)物的情绪状态(🎒)在无声的影像中(🕵)延展蔓延，在(⛽)细腻的姿态和表情之中(⏺)绽放，而无需言语(🎃)的过多粉饰(🦀)。
《惠(🌜)子，凝视》用纯粹的影像和声音回答很多用(🐗)言语无(🥋)力表述的(✊)电影本体问题：没(💹)有惊心(🎁)动魄的戏(🧝)剧性时刻或者情深意切表达的某个理直(💝)气壮观点，没有自诩为百分之百的(🏑)现(🍽)实还原或者处心积(🍠)虑煽动的奇(🚀)观，电影也可以只(🕥)有(🚱)人物和环境所形成内在(💷)闭环真实，而其他都可以从影(⏬)像的表达之中退却。《惠子，凝视》，以及三宅唱的其他影片，都跳过了这些(📡)累(🥇)赘的表(😩)意媒介而直指电影的本质核(🚜)心(🌠)。
3.《鱼之子》（2022）
导演(🎟)：冲田修一
影片开(🆚)场的前二十分钟让人有点迷惑(⚓)，把不住脉(🍷)它到底要想什么方向发展。但随后逐渐明(🔙)朗起来，它借着对于鱼的狂热爱好(🚕)，刻画了一(🕕)个从小到(😟)大一直保(😬)持(📛)纯真的傻(😢)瓜，当周遭世(😨)界随着年龄(⏳)的增长而褪(🐳)去童话(🛺)色彩后(😁)，顽固地坚(🧖)持对所有一(📐)切的幻梦而无法妥协。
让人感(🕑)慨的是，片中没(📵)有一个坏人，甚至没有反(🚼)面角色和戏剧冲突，所有人甚至(🤤)连黑社会小混混都喜欢主角而被他的热情感染。但他们(🛰)却(🐔)无(😔)法与他站在一起，而是纷纷变(🏤)得正常、琐碎、无奈、乏味和卑微，只留下他一个人对着(🕝)虚空微笑，热情(💅)逐(🙋)渐消散在周围冰冻(🕒)的庸常之中。那些前面段落里(🔯)古怪(🐈)智障又荒诞喜剧的情节氛围在结(🌳)尾处(🛫)堆积起的是巨大莫名伤感，一(🎣)颗(🕢)不溶于世俗的灵魂的孤(🦌)寂身影逐(😵)渐形单影只地远去。
选择能年玲(🏧)奈反串扮演男主角(📚)真是点睛之(🐡)笔，那股内在女性(👌)柔和(🚓)的直爽平衡(💘)掉(🐓)了通常这类男性(🎶)人物的木讷乖(💜)张，让他(👚)的幻(📷)梦变得沁人心脾又(🚈)超脱(😡)率真。而如是几近于怪诞的(😻)纯真如今只有在日本电影里才能深切体会到。
4.《在街上》（2019）
导演：今(🛋)泉力哉
《在街(🛣)上》2019年就(👭)已经拍完，但因为疫(🎚)情(😛)的原因，直到2021年尾才公(📕)开(📽)上映。这大概(💳)是(✍)今(🌹)年能看到的日本电影之中最精巧又内藏机锋的剧(⚡)作(🧛)，包裹在(💙)侯麦/洪常(📪)秀式看上去漫无目的随心所欲的对话之中。
影片的前半部分在(💈)极度(👱)日常琐碎的(〰)东京文艺青年生(😘)活中打(🥟)转(🎖)，但不同人(🔊)物（(🏊)尤其是恋人）之间追求、放弃、藕(🔥)断丝(💱)连又莫名占有欲爆棚的(🔊)微(🕢)妙心态逐渐浮出水面：已(🔧)经「失去」或者「丢(😬)弃(🤒)」的情(🥞)感和对象(🖐)，被别人「拾起」时，「原主」(😈)内(🖖)心刹那间就会(🤢)升腾(🍮)起一股(🤟)本能的嫉(⏸)妒占有(🎊)异(🕠)动，它几乎(🖖)贯穿了几(🏏)乎所(🐬)有(👒)人物的(🌋)内在心理活动，成为他们不能自(🌒)控的直觉反应。
而影片(🚷)叙事上的耐心也颇为有趣：直(😫)到进程过半，真正的主角(😣)中田青渚才出场，而(🚓)所有其他人物（包括男主(🐝)角）的心机、算计、执着和蠢笨晕头转(😍)向，都反衬出她聪颖又释怀的(🕘)善意与爱意，以(🔎)及(😾)绝决丢(🐏)弃的努力（(😽)尽管也使用了小小的心机）。
这让其(🈸)他人物「据一切为己有」的执念显得如此笨拙、自(🌽)私和愚钝。《在街上》是具有四两拨千斤之力的温(🍁)和讽刺小(😞)品，它的趣味性丝毫(⏹)不输给那些以嘲弄和自嘲为主(📂)旨的洪常秀(🥦)名作(👮)。
5.《人体结构》（2022）
导演(🐷)：吕西安卡斯坦因-泰勒 / 维(💀)瑞娜帕拉韦尔
吕西(💈)安卡(😤)斯坦因-泰勒 / 维(🚸)瑞娜帕(📺)拉韦尔是当(🖋)今世界(🐥)影坛最受推崇的(🐠)人(🎉)类学纪录片导演。他们的上(🀄)两部(🥡)作品《利维坦(🥅)》和《食人录(🕷)》都用(🔭)常人难(🍺)以想象的视角和拍(🚛)摄方(🎚)式去刻(🌑)画人与(🌌)物(📹)和(🗳)外(🔙)在世界的特殊关系，而此次他(🐢)们依然保(🍲)持了语不惊人死(😅)不休的崭新构思(❕)去实践实验纪录(📝)电影的方法原(🔕)则(🆖)。
在巴(🗑)黎一家医院的手术室里，他们用(🐀)特殊制作的摄像(🎩)头，拍摄了(🐱)大量手术过程中的人体内部和外部状态。其(⛰)中最惊人的(🔻)是，画(⬆)面跟随各(🐇)种手术器(🕗)械深入人体脏器内(✊)部，在(🏧)血液和体液的冲撞中(🛐)，摄取(🍖)到一(🆒)些电(🚻)影史上前所未有的惊人影像：宛如库布里克《2001太(🍞)空漫游》的视觉效(🈹)果，但它(👤)们(➿)却是在人体内(🖍)部的微观世界里无需特(😀)效就能看到(🔊)的(🈲)实景。
在表意层面上，很(🈁)难说《人体结构》会比著名的直接电影大(🅰)师弗雷德里(🐼)克怀(👵)斯(🍮)曼或者法国(🚠)纪(🏏)录片导演雷蒙德(🥄)帕东的同类型(🎩)医院题材影片更有表意内涵。但从影像上，这几乎(🏾)就是(🏝)一(🐲)部人类学意义(💆)上的抽象情(💙)色(💮)电影：看着手(🌆)术(🐈)刀在内(🎡)脏中穿行，或者敲(🦍)打在背(🛤)部脊椎上鲜血四(🐌)溅的钢钉，以及腹部被剖开(💨)但还在与护士谈笑风生的(💯)产(💠)妇，观众在视觉和听觉的极(🏅)度(🕓)刺激中，超越了生理不适而达到了某种感官体验性高潮。
在精心剪辑和搭(🔇)配的声画节(🆗)奏中，影片也贯穿了(📢)两位(⏺)导演(🗾)二(🥢)十年来始(🌍)终如一的拍摄意图：着迷(🥌)于在日常生(🚭)活中发掘时空坐标尽失的观察体验角(❎)度，不断开拓影像的哲学解域化可(💶)能性。
直观硬核(🤧)又抽象，这是(🏌)一部在合适的心(🛂)情下会(🌼)不知不觉看爽的实验电影(🌱)。
6.《小说(🤭)家(🍜)的电影》（2022）(🚰)
导演：(💂)洪常(🅱)秀
这一次，洪常秀拍了一部女版《引见》。
在先前的影片《引见》中父子同体的设置(👚)在(🌧)《小(🌯)说家的电影》中转化成了女作家和女演员的一体两面(📦)。一个「自(🆔)我」先(📤)行出(🏯)现，通过环(🎳)环相(💉)扣的不同人物的(🍐)「引见」，终(🌌)于和另外一(🛵)个更(📀)为核心的「自我」相遇相知。《引(💫)见》中父子的疏离敌视，在本(⏯)片中转化(😁)为了两个自我之间的过(🐢)度(🚐)爱怜，但在摄影机视角的逐渐转换中又演(📊)变成带(👍)浅浅嘲讽意味的旁观。最终一个「自(🚡)我(⛺)」逐渐消退(🖥)隐去，另一个「自我」则(🌔)在(🙅)自(🐹)恋过度(🥩)绽(😅)放后对(🛡)自己产生了新一(🌰)轮困惑。
这(➰)种洪氏(🏀)「三位一体」式的人物内在精神(🔜)状态的(🙊)分裂组(➡)合游戏，在本(⏸)片中裂变出了新(🎪)的变体：(🕣)两个「自我」在餐厅中吃饭时，在窗外「裂变」出了第三个旁观者似的「自我」（小女孩）。在她的观察下，一个自我「吞噬」掉了另一个，并随后在窗外(🦂)飘然而去。它(📚)几乎创造出(🚘)了洪氏影片中最具心理惊悚意味的(🧖)一场戏。这(❔)种多重(🈷)文本之间「差异与重复」的主次更迭此(⏰)消彼长分裂回归，不知还会在(🦒)未(🍁)来洪常秀的影片中(🖤)产生怎样(👮)有趣的变体。
7.《岛屿上的煎熬》（2022）
导(🤡)演：阿尔(🕠)伯特(🚉)塞拉
阿尔伯特塞(🍯)拉的影片永远保持(💝)着一(🈶)种与画面内容若即若(💭)离的临界感。无(🎋)论什么主题，人物(😕)都是在两界之间永久徘(📔)徊不知所终。本片虚设了一个南太平洋(🚾)岛屿上核试验的政治化主题，但围绕它(🙁)展开的，却是不同人物(🔚)混杂着暧(🏾)昧孤独沉郁和短暂释放的浓稠热带(🦍)氛围，和热(🚹)带美(💣)景下永恒(🌒)阴影低垂的压迫感(🌞)。不知所终(🍲)的游魂们在(🍴)一(🔶)个失去时空坐标的任意空间内徜徉，临界徘徊的(🌭)忧郁渗透到各个角落。
影片对演员的选(💲)择让人赞叹。所有(♌)人物都表现(🙎)出了迥(📖)异又(🌷)强烈(🦇)的个人气场，它是(📜)催生文本内容和画面，或者人物(👀)话语和行动强烈间离反差效(🚗)应的(⛔)关键因素，也是汩汩(🍺)而出的特殊影像触感的催化剂。
尽管(🍛)影片本身(🖖)主题的散漫，冗长的对话和离题万里的隐性(🈺)情欲(🧢)展(🃏)示都时不(😱)时让观(🆓)众坠入困顿，但它创造的超越(📓)画面(💅)和文本之外的感官(⤴)无限蔓延感，在这一年的大银幕(🌅)电影中(🚦)堪(👶)称独(🤲)一无二。
8.《新奥特曼(🏊)》（(🔥)2022）
导(🔸)演：樋口真嗣
因(Ⓜ)为奥特曼电影和(🥇)电视剧(📳)实(📹)在拍了(🐮)太(🚎)多，所以能拍出(🕷)新鲜花样来可(🐔)以(🖋)说是难上加(😱)难。据说导(🔬)演樋(🧞)口真嗣和编剧(💑)庵野秀明都是戈达(🏾)尔的粉丝，而他们(🈹)真(📑)的用后者拍《阿尔发城》的方式拍和剪(🍡)了一部奥特曼片(🚊)，它(💏)内(🕛)在趣味的古怪和断裂感超出了很多(🧤)奥特曼粉丝的预期，把一个其实已经划归(🚿)到学龄儿(🎽)童年龄段的IP猛然拍出了实验电影的荒诞意(🍊)味。
影片采用了不少六七十(🚲)年(🛎)代日(💔)片(🐊)一本正经(🍞)的(🥕)构图和配乐，但各种反高潮的设置（比如一到激战顶点就静音，boss对(🗼)决打着打着忽然握手言和）却(📏)在途(🐬)中不断乱入。刻意切断(👤)连续性没头(⬆)没脑(🌦)的剪辑，呆萌逗逼的对话和不断走神的人(⏭)物思绪，让奥特(🧛)曼和他的外星朋友/敌人退(🦉)为(🌧)装腔作势的西装男女们办公室(🧔)较力的集体潜意识性幻(🧟)想对象(🔖)。成为(🐥)巨人后的长泽雅美的裙(🏢)底照更是把这种搞笑挑逗发挥到了极致(📉)。
和美国超级英雄(🍹)电影不同，日本(⏫)怪兽/超(🕸)英类(😄)型(🏜)片本身就(👤)自带和剧(🔫)情并行发展的某种(😶)嘲讽口吻：我们以为在看科幻打(🕊)怪，但其(🈚)实(🔀)它更是一场巨型群口相(🏠)声(🌫)。而在其他国家电影(🌛)行业难以见(😗)到的情况是，真的会有公司斥巨资拍摄(🛷)这种超越主流之外口(🤕)吻之外(👵)的荒诞咖片。相比起来好(💭)莱坞超英片简直弱爆，后者虽然更蠢但可惜的(📱)是却一(🌲)点也(🐏)不萌。
9.《平行(🙏)母亲(🔫)》（2021）
导演：佩德罗阿莫多瓦
阿莫多瓦这部影片的(🥌)题材一点不新(🏮)鲜，还是(🔵)他热衷的(🕔)「(🎩)母亲」主题，换子风(🌱)波甚(😇)至和《如父如子》还撞了车。但他处理(〽)这类题材的方式却和是枝裕和大不相同。影片(🐢)的前四分之三表(🐌)面波澜不惊但内(🍓)在暗流涌动(🎭)，剧作和人物心理(📮)刻(👮)画得细致流畅。
阿(💲)莫多瓦(🏻)有一种特殊的信手拈来随手素描出戏剧性冲(🌆)突(😿)的能(👝)力，情绪点游(🏿)向高潮但故事情节却轻轻放下绝不(🍌)拖泥带水过度(🐁)煽情，分寸感和激荡的情感(🧦)共融一炉。年(🔥)长的阿莫多(🍪)瓦摆(🕤)脱了早年浓郁过(🌠)火的奇情(📗)风格(😉)，而趋向于简(🏦)单严谨的白(🌇)描(😳)式手法，但关键之处(🐇)的情绪(💇)表(😁)达却从不会错失。
本片中的同性情(📉)谊尤(🤤)其撩(💾)人，几乎是新人的米莱娜斯米特形象气(🚣)质更(📔)成了影片基调的定海(🐇)神针。看了她的背景介绍，我(🍆)们才知道阿莫多瓦塑造的这个角色是(🌥)多么贴近她的个人(🤭)经历(🚎)：在当演员(👟)之前，米莱娜斯米特既当过餐馆服务员，又干过家庭(😑)保姆，片中的安娜几乎就是现实中她生活的翻版。
这部影片(🎑)有挺多瑕(👘)疵，尤其(👴)是结(🤰)尾的说教减分太多(🚖)。但片(🎅)中情感变化的婉转细腻跌(🌄)宕起伏(👒)依然是阿莫多(🏘)瓦的长项，其他人(❣)无法(⬅)企及。
10.《七人乐队(🈹)》之(💾)《黄(🏰)金遍地》（2020）
导演(🚸)：杜琪(⏩)峰
《七人乐队》由(🤰)2015年筹拍到2022年最终上映，经历了重(🥓)重坎坷：吴宇森(📺)身体状况不佳退出，林岭东因病去世，赶上疫情(💄)无法按预期上映(⛏)等等(➗)。影片中七个组成部分水平也(🌮)参(🕗)差不(➕)齐，但当之无愧拔得头筹的依然是杜琪峰的(🐯)《黄金遍地》：三个(🚶)炒股炒(📽)房做发财梦(🎻)的年轻(🚤)人坐在茶餐厅里语(🥀)速快如连珠炮(🍰)般(😌)的吐出(🏾)财富(👍)泡沫，在发财、亏(📃)本又发(🛴)财的跌宕起伏之间体验着(📯)瞬间坐过山车般的心理动荡；但高速切换的片段却突然在(🐧)某一刻(🐯)静(🗞)止了(🔙)下来：当三个人站在茶餐(🍅)厅门口，看着店主(🔷)在深夜(📅)将非典时期(🔄)住在淘大花园的一家人挡在门(🗳)外，禁(🚱)不住(😝)喃喃自语：「我们能帮他们点什么呢？」。
如果说其他人都在用温情和感动刻画个人与城(🔯)市之间的关(🚊)联的话，那杜琪峰是(⬆)真正抓住了香港的(🐸)脉搏所(🏑)在：(🚙)金钱充斥了香港人的大脑(🏜)，但共情也是这座城市潜(😛)藏的朴素情(🐲)感，它们看似矛盾(💺)，但又是港(🔕)人不可分割的(🛴)个性一体两面。
从(🌜)某个(🎨)角度看，《七人乐队》本身几乎就是「我和我的」系(😫)列之中的(🏔)一集，改名叫《我和我的香港》也不为过。但不同的是，影片中并没(🍶)有大家(🥨)齐心(💲)协力共(📴)同「建设香(😻)港」的片段。仅仅是在这(🎫)里生活、打(👸)拼、做梦(🍂)，历经离开(🎣)、回归、失败、成功的几十年(🥘)时光，就足以让人物对它产生(🌱)难(✋)以割舍的复杂情(🚴)感。这才是(🌲)《七人乐队(❄)》的(🎇)内在主旨所在(🚧)。
特别推荐：
《尽管爱》（2022）(👑)
导演：城定秀夫
这(🎥)两年今泉(🛄)力哉的创作(🎥)力算(🏣)是爆棚，不但每年都推(🐀)出新片，甚至还抽空给好友同行(🌉)写剧(🚘)本。《尽管爱》便是他的剧作中(🔈)虽然并(🐛)不完美(🈂)，却十分有趣的一部：平静日常(🙇)生活(🧠)中两男(🌤)三女之间一(🍂)点微微的波澜，搅动起的(🧑)却(👇)是人和人(🚹)之间对怀疑、信任、报复、嫉(🎀)妒和不可能(💜)的爱情与欲望之间的(🌋)反复掂量。
今泉力(🍼)哉写成(😓)人之间的情欲戏总是构架概念很新鲜但落(🗓)到实处却时不时有点内在干涩。但另一方面，他写少女少男(📀)情感戏却出奇动人：《在街上》少女中田青渚中(📧)段出(🦋)场的情绪(😕)思路让人耳(㊗)目(💀)一新，而在本片中一开场(🚨)女高中生冒昧地向书店主求婚，偷书(🦔)逃跑中(📥)途又给追(📕)赶而至(🦎)的书店主买水(🐍)喝(🗝)的桥段让人看了拍手称奇，随后的情(🥠)信交流书店内(🌠)高声朗读的片段也看(🗄)得动情喜(🥐)悦。
相(💒)比起(🐛)影片中导演城定(😛)秀夫热衷但其实有些(👓)冗长多(🔛)余的(👃)情(🎈)色片段，这(🐑)些带着有趣距离感和欲罢还休(🐞)微妙心态的交流，在少(➡)女和店主之间(🖖)水波(🔊)涟(👄)漪般回荡，堪称是这(🎿)一年(🌹)电影(🈴)中最赏心(🍦)悦目的爱情段落。