《车逝》是王书(🕉)亚执导的第一(😭)部电影作品。釜山电影节(🖕)归来，该片已经受(🌦)邀(⚾)成为(🥏)2008年韩国(🚾)光州(🥗)电影节的开幕片。2008年11月，该片在内地公映，成为有(🚡)声电影时(🌱)代内地影(✂)院公映的第一(🈳)部无对白(🖐)故事长片(🌟)。
90分钟的影片里(🌶)，没有一句台词对白，60%的画面呈现的是意识流。有影评(😯)人这样评价《车逝》：这是一部具(🥅)备了金基德式人物(🤗)关(🤝)系设(🥈)置、伯格曼式灵光(🍝)乍(🛫)现的片段、(📁)戈(🍃)达(⬅)尔(💍)后(📳)期电影(🐠)的探索精神和库斯图里卡式(⛺)结尾的(📑)电影。
这部(📩)电(🚄)影是对国内观众审美的(🦐)挑战，也是对导演本人能力的挑战。如果抱着看商业片、好玩的想法而来，《车逝》可能会让大多数人失望(🎍)。“我要先告诉他们，这(😠)是个难(🌤)懂、多义的东(📮)西。我拍这部电影的动(🏋)机很纯粹(🏚)，就是为了来(🕎)探索(🚏)电影本身。”王书亚(🍹)说。 “让(🏝)语言像死亡一样声名狼藉”！这句(🛣)极端(🤽)地(📧)否定(🔝)语言的台词出现在(❔)最初版《车逝》的开头。王书亚所(🍲)谓的语言不是仅仅指台词，还(🤩)包(🔙)括(💲)了(🤤)电影语言、肢体语言，甚至电影之(🌧)外的所有语(🉑)言。
审(👅)查时(🔠)，这(😑)句话被换(🈷)成，“语言(🤓)正因为(🍃)一无所有，才具(🚭)有无限(✈)可能”。影片从向(🏭)戈达尔影片《周末》致敬开始：一(🥊)个长(😈)镜头(🌍)扫过高(🖖)速公路的(🕜)车祸现(⏭)场，一(🐒)排排破碎的(😑)车摆着各种姿态，还有各行其是的，三三两两(😒)的(⛓)路人……黑白的色调，悄无声息，然后主人公成泰开(🔘)着他的红色改装(🈷)大巴士出现了。
4个主人(💎)公、一(🚇)条环形公(🤷)路、一辆大巴士、一场(🍐)车祸，构(🚞)成(🏴)了电影《车逝(🛅)》。开(🕰)车人成泰是贾樟柯偏(👶)好的御用演(🔋)员之一，年轻的美美由电视剧(🎠)《奋斗》女主角王珞丹主演，香港(🖐)演员刘(🙊)兆铭出演修车的达叔，他还有一个植物人的儿子(📿)，这4个(📊)人的命运都挂(🍪)在一条环形的公(🍮)路上。成泰偶然一次(☔)进城遇到了美美，两人恋爱的过程更像是和车子在(😲)相爱。这段爱情(📉)最终以(🛢)死亡结(🐡)尾，成泰出了车祸、达(🐛)叔自杀、(🐝)美美埋葬自己肉身后，顺(🔐)水漂(🚼)走。
《车(🦂)逝》原(🅿)本是建立在乌(📌)托邦爱情上的一个超现实的(📱)故事。经过王书亚13次剪辑后，这部影片越来越(💠)和原剧本背道(🗯)而驰，抛弃了故(🕳)事、语(🍎)言而独(😫)立存在。画(🍍)面色彩饱和度可以随着(🤬)人物的情(🗺)绪变化，时而浓烈至极，时而苍白淡漠。“在我最初的构(🖨)思里，就是打算消灭语言。”王书(👈)亚说。
常年写影评、出(🛶)书，王书亚太熟悉(⛸)语言的习性。他原名王(🍯)怡，书亚(🔷)是他(🎞)儿子的名字，自90年代末他已经活跃在(🚀)网络论坛，小有盛(🥒)名。他曾就读(🚖)北京广(🈁)播电视学院，不到一年时间(🏗)，就辍学跑到香港工作(📱)。
在香(⚓)港(🤵)工作时，王书亚每(🐒)天都会(🦖)坐双层大(🗾)巴(😺)士上班，一坐就是1个多小时。他发(🔗)现，每(🚶)个位置上都坐了人(🙋)，大(🚹)家就这样被困着。“我们坐在同一辆车里，同向而行(📜)，但是大家却不说话；现在的人沟通的工具是电话，是MSN，是手机……(🙎)这种人与人的沟通关系是不是产生了问题?”
王书亚当时想，如果这辆车出(🦌)了问题，停在某个(🤖)悬崖上，所有(⛎)人就像《荒岛(💣)余生》一样，只能在车里面生(🛳)活一辈子，或者每一个人的位(🌈)置就像《72间房客(🌠)》一样，不得(🙉)不依靠车子生活(🐪)？人能不能在这个封闭的空间生活？王书亚(🔂)当时正被存在主义哲学倾倒，他的脑海(🛎)里闪现了拍电影的灵光。
“这是个诗意的、多义的电影(🏷)，有了语言就(🗻)会具象化，所以我(😫)才把语(📴)言(🛺)拿(🥜)掉(🦋)。最后你们看到达叔在那(🆗)里竭力地说话，却(👰)听不到(📺)声音，这里我是(💛)表(🐛)达了另外一层意思(🍙)：(⏪)人真(🤮)的用语言来表达真相(🔯)的时候(😔)，不一(🤫)定说的就是真相。我是希望观众去(🏚)思(👂)考，他说了什(🍪)么。每个人可(🕯)能会(🤘)有不同(🖊)的看(📉)法”，王书亚总是要解释—没有对白不仅(🍼)仅是电影的噱头。
王书亚还故意拿掉了故事，让电(🎷)影中四个主人(🙎)公的(🧐)身份(👲)模糊化，“我比较喜欢布莱希特的戏(🏰)剧，他用(💫)间(🧢)离法就是(🏳)让观众不断地间离出(😲)来(⏺)，才能思考。我消除语言就是害怕你们被情节带(㊗)进去，我消除了表面一切能够感知的(🚋)元素，想(🃏)让你们看到背后的(🖲)东西。” 几天前，王书亚和(Ⓜ)保利(💅)华亿总裁董平(🥧)吃饭(💶)，董平当场(🕯)拨通了(🐪)姜文(🕊)的手机(⏭)，说(👟)这里有(📦)个人(📨)看你的电影看了5次，据说姜文当时很感动。
连续(📟)5个晚(🐹)上，王书亚都看了同(📽)一部电影《太阳照常(😧)升(🤞)起》。姜(🦁)文是(✌)他最欣赏的导(🐩)演，因为他(🍚)有强烈的个人风格化。“他只是运(😱)用(🌜)电影的语言(🏛)来表现自己的风格化，他有很强的讲故事(👻)能力(🕷)，但他并(💇)不愿意这么做，这(📗)样的作品可能不完善，但意(👬)义并不在当下，而在未(🕗)来。”王(🥁)书亚说。
其实，王书亚(🎫)说的(🔣)也是自己。他认为(🔃)中国电影类型单一，第五代(🌝)的导演以张艺(🦇)谋为代表，都纷纷转而(🙇)拍(🤜)摄(🛀)成功商业大片；第六代的导演们各显神通，盯着中国社(🎻)会现实伤疤，在国外(🥧)畅行。内地电影的商业热情刚刚被点燃，他想做一件(🎒)逆潮流的事(🚖)情：主动放弃叙事，活(🍡)在乌托邦里，继续为了文艺而文(🎸)艺。
“电影(💚)的好坏(✍)先不论。我做《车(🥉)逝》就是想(📻)对(📻)电(😃)影本身进行一次探索，对电影做了一个诠释，没有考(💉)虑过(🌀)此外任何其他外部因素……中(🥫)国其(⌚)他类型电影太少了，尤其是纯粹的艺术片，我想试着往这个方向走走”，王书亚认为自己(🤘)拍这部(👂)电影的意义，显然(💝)不在当下。
他一度想妥协，给影片(🥈)加(🌘)上(🚾)旁白(🆎)的，“一(🕜)旦(🤶)我加了旁白，这(♍)种探索(💯)力量就变(🉑)得削弱了，不极致了(🆓)”。王书亚(💖)狠下心，把一些容(🐨)易懂(😬)的元素全部拉掉了。“有的电影并不一定需要看懂，法(➰)国有很多这种电影，比如《广岛之恋》，我(🎃)是希望(🤮)观众能够(🏨)从这里面(🤸)看(🥇)到自(🚻)己(😤)的理解(📈)。”
影片投资400万，他自掏腰(🌻)包300万，“钱一点一点从自己(🏨)口袋里拿出来，到后来整个(🖲)人是麻木的，想不了(🔊)太多了(😹)”。他说(👡)，做导演是件很矛盾、痛苦的事情，站在拍(🕚)摄现(➿)场(🌷)，他就知道已(🏺)经把大多数普通观众拒绝在门外。他本人靠写书(🤞)、影评、做编(🐒)剧，收入并不高(📠)，在内地某(🐑)网站上，他填写(🚿)的个人资料栏中，月收入在(🔵)6000-10000元档。
《车逝》并不是他最满意的版本，一个朋友的建议刺激了王(🧞)书亚。他突然(🐭)发现，这部影片(🙊)完全可以剪(🌲)辑得再风格(🚦)化一点，甚(🚪)至完全不必(🎷)考虑(😕)到观众，把另外40%的叙事镜(🧜)头也拿走，让影片走得更极致、更(😣)彻(🍞)底。
“在一个作品还没出来之前，我考(😩)虑最多的是形而上的(🦀)东西，有了思想之(🚺)后，才会用(🍳)别的东(👱)西来包装这个思(💻)想”。和大多(🤞)数导演(💿)不同的是，王书亚(😾)是概念先行，他不会因为一个好看(🤩)的故事来(🎰)拍电影。在(💗)他(🍕)看来，中国大多数导演都面临同一问题：拍不同的东西，对每(🔎)个(👠)个体命题(🈁)的关注都不深入。
《车逝》的内地票房前途还不明朗，王书亚已经(🐄)开始筹备下(😏)部影片(🦉)。他最崇尚的(🐖)导演是安德烈·(🤺)科(🔰)察洛夫斯(😠)基，“一辈子(🎻)就(👢)拍一(🥐)个想法，每部电影都是可以(🗃)用一根线连接起来的，这才能够得上是真正的大师的”。
