芬兰电影(🆓)《希(🗜)望的另一面(📁)》观后(❌)感
     《希(⛺)望的另一面(🌞)》是导演阿基·考里斯马基又(😢)一部极具个人风格的电影。这位芬兰电影大师将镜(❤)头聚焦在难民题材上，用两条故事(🔲)线讲述了叙利亚(🍀)难民(🦇)偷渡到芬兰后与当(🤧)地人结识的故事。影片再续黑色幽默的喜剧方式，用极简美学(🚥)的(🌉)电影语言带领(🤢)观众进入难民与芬(❣)兰本地人的内心(✖)世(🥫)界(🛬)，表达了(🤽)导演对个体的悲悯之心以及对芬兰法律和当地(🍿)政府的深沉反思与哀愁。在冷峻疏离的影像中，人(🐑)文关怀不再仅是一句空洞乏力的口(🏉)号，而是邻里慷慨伸出的援手，是足以跨越国界和民(🌘)族(🏞)的情感力量。
底层难民：生存窘境与人文(🎳)关怀
       种族和移民一直以来都是欧洲电影导演所(🌭)关心的问题，很多电影以(💾)此为(🐾)中心建构叙事，考里(🍎)斯马基在这部影片所呈现的(🚔)也是一个非常严(📋)肃的社会问题和问题背后的社会矛盾。
        影片的开头里从煤(💡)堆(🧡)里爬出来的(🏚)叙利亚难民哈立德(🏅)，他的目(🐏)光空洞而又呆(🏺)滞，穿过黑夜中寂静的港口，无人知晓(👺)也无人在(🐶)乎他的(♑)存在。叙利(💺)亚还没发生战争时，他有份(🈚)体面的工(🕣)作。当战火烧(🧒)到(🐬)哈立德家(🖖)乡(🧢)时(🍓)，他和相(🥙)依为命(👜)的妹妹不得不开始流亡(📯)的生活。在流(🥑)亡的日(👧)子里，两人每天都在担惊受怕中(🏴)度过。在匈牙利边境(🚟)逃亡被边防军发现，一阵骚乱之后他和妹妹走丢了。哈立德跑遍了(👸)欧洲的好(🌥)几个国家寻找妹妹都没有找到。之后他(🤪)偶然上了(🎒)一艘开往芬兰的运煤船来到了芬(❌)兰。哈(🐻)立德(👂)忙着寻求芬兰(🔊)的庇护，以难民身份安定下来后再寻找自己的妹妹。而芬(📸)兰本地(🥗)人中有一部分对于难民是很不友好的，在(🏘)哈立德完成移民审查后，独自一人等公(🐂)交车时遭到了芬兰人的挑衅，三人(🐋)对(🕢)哈(👛)立德(🐪)充满恶意，对他进行嘲讽并准备(🔶)殴(🌋)打他。甚至在哈立德(〽)跑上(🏸)公交车的时候，他们仍然(🍪)把(🕌)酒瓶扔向哈立德。而哈立(📆)德环视四周，所有人都在用冷漠的眼神看着(🚕)他，没有一个人愿意(🔖)帮助自己。在难民(🖊)收容所播(🔻)出的国际新闻中，叙利亚(🎮)发生大规模的袭击，当地的(🐍)儿童医院瞬间被夷为(🖍)平地。但就算有这样的新闻，芬(🚥)兰(🖐)政府还(🌺)是以不存(😻)在军事袭击为由，拒绝了哈(🐉)立德的庇护申请。这(🍥)一事(🛶)实极其残(🤳)忍，隐(🔓)喻了(🕋)芬(🐠)兰假意欢迎难民(🕥)却不能给予难民(🥗)保(🕞)障的虚伪。就是(🎞)在(💽)这种不安和紧(🏗)张的日子里，哈(✂)立德(🍺)的(⛄)心态慢慢地变(🔑)了。在被当地人无(🗃)休止的羞辱和(🙅)政府无情(⌛)的(❣)拒绝(🏫)后，哈立德(⛰)变得不(🔜)再彬彬(🎃)有(😨)礼，也不(🥊)再注意自己的仪表。也许是(👔)他觉得或许自(🈴)己做出怎样的努力都不能逃离生(🐗)存的窘境，他邋遢地出现在垃(⛰)圾桶旁边，当维(🥍)克斯特伦要求他离开时，他张(🖍)口就说是否要(👳)打架。哈立德的戾气被(🔕)这(😄)个世界完全地(🕉)激发了出来，但他往往只能继续在这个荒(⛹)诞的世界里卑微地(🥁)生存下去。
       对哈立德来说家人的离世、无止的逃亡和生存的焦虑都是生活带给他(🏊)的不(📑)幸(🛸)，可(🕊)当他认识了热心助人的伊拉克难民和维克斯特伦(🚺)等(🛥)人，他们(Ⓜ)让他(⛸)看到生活的(🎄)希望(💹)。希望的另一面并非绝望，而是灰暗中(🦍)隐约透出的希(🖥)冀。面对流(🏳)浪的哈立德(🕋)，维克斯特伦先是(♏)让他填饱肚(⭕)子，接(🎻)着为他提供一份餐厅的(🎪)工作和仓库的住处。餐厅检查后大叔还自(🚣)掏腰包找人帮(⛪)他做了一(💷)个假证件，甚(☕)至哈立德与妹妹的重(⛱)逢，也是大叔(💸)利用自己(😥)的人脉将妹妹安全地偷渡(⏪)到芬兰。而(😡)当哈立德被判决遣返后，收容所(🎵)的工作(🏨)人员拖住(🍎)押送的警察，帮助哈立德逃走；走在芬兰街上，哈立(🍝)德(🦄)被排(🎇)外的新纳粹组织欺凌，一群(🛬)流(🆑)浪(🐽)汉站出(🆑)来驱赶他(🅱)们；(💄)餐馆的(⛵)其他伙(🍰)伴(🏮)也(🦃)对(📽)他很(💸)好，默默地帮(🤱)助他(👈)。哈立(👅)德慢慢融入芬兰这个大群体中，他告诉伊拉克(🖨)好友自己已经开始喜欢芬兰这个地方了。在经济(😬)萧(⛓)条(🏁)的大环境(🚁)下，尽管国家虚伪无情，但是(⌛)个体却是(➡)黑暗社会中的闪光(💳)点(🎙)，给人以希望和温暖。部分芬兰人对难民的恶意与(🖐)个(🛣)体(🥍)的温情形成对照(🤓)，考里斯马基电影(👟)中的善与(🛡)恶的双重性由此表现(💷)出(🏓)来(🏋)。
       影片最(🏵)后(😊)，哈立(🤑)德还(😠)是逃不过新(🤤)纳粹分子的袭击(🚮)，而(🚤)妹妹也和以前(👥)的哈立德一样，试图在警局寻求(🍅)难民庇护。被捅伤的哈立德躺在(⛱)树下，前方并非一路坦荡，但(🏼)的确也看到了(🥗)希望在召(🐛)唤。最终(🤔)的(♍)结局到(🐵)底(🎦)如何，导演并(🦄)没(✌)有给我们答案，正如(📶)妹妹所说，每个人都(🥢)只是想活在(🤺)这人世间。种种设置背后(🆕)，体(📿)现的是导演对善良大众怀有的(🤝)信心以及对政府人(🌭)道(🗽)冷漠的高度谴责，而真正(🚄)能(🏙)用善意拥抱每个(🎅)人的时代，任重而道(😡)远。
极(💞)简美学：独特音乐建构叙(😠)事
       独树一帜的(💬)音乐也是导演阿(⚽)基.考里斯(🥏)马基电影的另一个特色。对于电影里一(🧣)贯的(🕺)木讷沉(🚢)默的(🦌)角色来说，音乐才是他们的内心独白(📇)。音乐在考里(✉)斯(👵)马基的(🦔)电影中既(🧤)成为一种表意手段，也承载着具体的表意内容(🈯)，成为其(🐬)电影(😖)美学中不可分割与极为(🙊)独特的部分。
       音乐可以用来(👒)解(🦒)释人(😙)物(➡)的内心，使(🍽)镜头获得足够的(🍽)情绪强度，观众能够(🏢)更(👌)好理解主人(💝)公的情(🔪)感。影片开头里一个叙利亚难民和一个芬兰本地人在斑马线上相(🦅)遇，他们二人在同一个(😢)夜(🥈)晚(😢)失去了家(🐼)庭的庇护。此时伴随着音乐“即将(😨)在这(🎮)冰冷(🚠)死寂的地下长眠”暗示两(🍢)人一起走进了(🚕)无边的孤寂和黑暗(🏘)。而在当知(🈂)道自己被判决遣(🐞)返的(🎸)那个夜晚，哈立德拿起乐器独奏一(🕕)曲，镜头扫向收容所里(⏯)每一个(⏳)难民的脸，他(🐖)们处在失望与悲(🚱)伤的情绪之中，每个人都在等待最终的结果，可(🆎)能被(👆)庇护或者(🧢)被遣返。这(⚪)些难民来自不同的战乱国家(🥌)，但此刻大(⬆)家(🏴)的(🚝)心境是(📎)一样的。作为现实主义影片，这(🐡)样(📅)的代(🌽)入感(🏋)更强，观(⏮)众和演员都处在对位(🛢)的音乐情感之中。
       除了帮(🔅)助烘托影片氛围，音(⤵)乐(📕)的直观表意的叙事性在(➿)其电影中被运用得非常巧妙。影片中的音乐大多有迹可循(🈁)，声源就在画面里，比如乐(🥉)队的现场演唱或者唱片机等，并在表现上具有足(🏛)够的时间持续性。如此强调(🐥)音乐(🖤)属于(🔴)情节内部而不是外部，强(🚣)化了音乐在其(🚭)电影中的叙事性意义(😕)。哈立德与伊拉克好友在酒吧望(🦄)向(❌)远(🍷)方(🗻)时，两位芬(🌻)兰老人拿着(🤒)吉(🔊)他弹起(🐝)当(🐹)地民(🆎)谣“男人在内心(🏌)悄(🛰)悄祈愿，希望作物保收无恙”。作(👥)为男人，他们最朴素(🎆)的(➕)愿望就是在(🕚)这片土地上有一个带着壁炉(🆗)的温(💷)暖的家，人们可以通过劳作获得粮食，养活一(🎩)家老小(💂)。但就是这样一个(📈)简单的愿望，对(🦑)难民来说却(🙋)遥不可及，他们难以(🖌)立足，即使找到工(💨)作，也没有足够的钱把仍(🌇)在战火中的家人接过(🈚)来。此外，维克(👋)斯特(🐕)伦盘下生意惨淡的餐厅后，营业当天唱片机响(🚎)起(👇)音乐“没有翅膀的生灵，注(👥)定停(🔐)留在灰冷的土地上”，镜头给予服务员与厨师的(⭐)特写，展现餐厅工(⛺)作人员对萧条生意的无(🌦)奈，担(🐗)心自身工资无(🌲)法(📒)按时发放，也为(🐙)后(🦔)面维克斯特伦数(😻)次更改餐厅的经营(🎋)策略埋下了伏笔。
       音乐(🗄)除了衬托主人(👌)公的心情，渲染气氛外，还有一(🍘)种特殊(☔)的作用(🍺)—(🎭)反讽(😎)。当哈立德结束(🌦)移民局的审问，独(🆖)自在(🐭)酒吧喝酒时，镜头将他与(✊)门(💆)口吹口(🐱)琴的老汉并置在一起。虽然此时故事情节悲伤(🔊)忧(🔮)郁(🏗)，哈立德不知他该何去何从，但音乐却很滑(📗)稽(🗯)搞笑，如歌词“我们彻(🚭)夜欢愉，黎明已消失(♿)不见”。导(🕳)演(🤾)在这里没(🔊)有设置(🦐)一句对白，音乐效果因为对白的缺乏反而(🍾)更强烈(😓)，这种转换方式在哈立德悲剧性(🎚)命运的(🦊)叙(📺)述中制造出了喜剧因(⤴)素，一定程度上消(💖)解了这一情节的沉重性，观众不由自主地倾注了更多(🌐)的同情(📦)和哀叹。
结语
       希望的另一面，是不为人知的心酸和渺小。两位主人公都承受着制度或命运(🥊)的摧残，可是他们(🚹)都(🚏)不愿(💓)放弃，而是向命运(💲)挣扎，向明天(🛺)迸发。导演考(🚣)里斯马基运用极简的电影元素把看似冷酷(🧕)无情(🛳)的现实(🧠)包裹在希望的乌托(😣)邦中，间接隐喻出(👓)看似平静的芬兰(🦏)社会(🈴)背后的社会问题，展现(🥩)出导演对于(🤷)底(🈶)层难民人生的(🌔)同情与怜悯。考(🌹)里斯马基在电(🚰)影中不断探寻着(👣)人的主题，寄希望于(🛌)正义与善良的回归，给出了(🚐)对(🌩)人性价值的人文关怀与思(🎏)考，具有(♌)深刻的思想内涵和研究价值。
如何评价电影《希(🧠)望的(🎨)另一面》
《希(✅)望的(👸)另一面》将复古的基调进(👫)行到底，甚至可以说，它就是一部考里斯马基版的吉姆·贾姆许电影，和大卫·林奇、托德·(🗞)索(⛵)伦兹的风格也(🚔)有那么一些神似。唯一(🙇)不同的是，片中让当地的乐团演奏(📆)一些原(🤖)创(📊)摇(⛱)滚音乐作为点缀，让人十分提(🌑)神，它将优雅和狂野之风紧密结合在了(🌡)一起。
《希望的另一(🤑)面》看上去像是一部波兰的(🔪)“进(🎴)步”电影，用十(👃)足(👈)的艺术范儿去反对(😂)歧视(🦈)外来移民(🕳)的偏见(🤦)，但(⏯)故事到底还是太过圆润，阿基虚(😡)构了一个故事，让受(🍳)害者(🎑)变得(👃)具有圣(💩)洁(🐓)的英雄(👥)特质，并未将(⛳)残酷(🗝)伤害进行(🤼)到底，在审美意(♿)识(🦕)和道(🛥)德选择方面，规避(🎤)了更肮脏的东西(🏸)，这也使得阿基成得以(🌤)继续做一个成(🔁)功的有那么一点闭门造车的艺术家(😤)。